Yamaha雅马哈AG03-AG06DSPController使用指南版.docx

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1、最资料推举AG 是 Yamaha 2015 年最推出的一款网络直播K 歌带声卡调音台，它集传统声卡与调音台功能于一身，并兼具声卡的信号数模转换功能与调音台的混音功能。1最资料推举Yamaha 自 1887 年成立至今，已经128 年了，名副其实的百年老店金字招牌。产品线从键盘类乐器、管乐器、弦乐器、打击乐器，直至专业音响领域都有涉猎，而AG 就是在这具有丰富制造阅历的百年老店中诞生的。AG 除了有模拟局部手动操作的界面外，还有安装于计算机中的软件界面，我们称之为AG DSP Controller 点击进入下载页面。QJ笔者的意思是，要玩好AG，就必需把握AG DSP Controller。 接

2、下去的整个攻略都是围绕AG DSP Controller，由浅入深地给宽阔 AG 调音台用户介绍的。可能，进展网络直播的用户使用最多的是效果器局部，肯定要好好啃一下 AG DSP Controller大攻略之进阶篇效果器进阶篇。 打 开 AG D SP C ontroller ， 可 以 看 到 这 里 提 供 了 两 种 模 式 ： EASY【 简易 】 和 EXPERT【 专 家 】 模 式 。2最资料推举EASY 【简易】模式格外简洁， 只有 3 个大旋钮， 每个旋钮的左右各有一个标记， 现在我们对其一一进展分析。 CH 1 MIC Tone： 表示第一路话筒信号声音。左边偏向乐器输入，

3、 右边偏向人声， 可依据你的实际使用及个人偏好进展旋转调整， 获得最好的音色。 AMP SIM ： 是 AG Guitar Amp Simulator的缩写， 也就是吉他音箱模拟器效果， 左右分别代表了电箱吉他和电吉他， 可依据演奏的实际状况来进展调整。 Effect 【效果】： 代表效果器音量的大小， 左边量小， 右边量大。接 下 去 ， 我 们 切 换 到 EXPERT【 专 家 】 模 式 看 一 下 。3最资料推举 旦 你 点 击 EXPERT【 专 家 】模 式 ， 就 会 出 现 一 个 如 下 图 的 对 话 框 显示 ： AG 03 / AG 06 的 同 步 设 置 将 被

4、改 变 。这 表 示 之 前 在 Eas y【 简 易 】 模 式 下 调 节 并 自 动 写 入 AG 调 音 台 中 的参 数 将 在 你 点 击 “ OK“ 确 认 之 后 将 发 生 改 变 ，之 后 改 变 的 参 数 将 会 被 自 动写 入 AG 调 音 台 中 。 这 一 点 是 您 需 要 注 意 的 。现 在 我 们 先 点 击 提 醒 对 话 框 中 的 “ OK“ 确 认 ，成功 切 换 到 EXPER T【 专家 】 模 式 ， 如 右 图 ：EXPERT【专家】模式明显格外高大上了，眼花缭乱的旋钮和选项肯定有点让你摸不着 头脑，不过不用焦急,让 QJ 为你一一分解.

5、1. IN 【 输 入 】 ： 这 是 输 入 表 头 ， 代 表 CH 1【 通 道 1 】 推 子 后 的 音 量 大小2. COM P【 压 缩 器 】 ： 所 有 的 参 数 都 是 针 对 压 缩 器 的 设 置 ， 详 解 请 看 文章 “ 压 缩 进 阶 篇 “ ， 要 使 用 时 需 要 把 旁 边 的 开 关 点 亮3. HPF【 低 切 】 ： 详 解 请 看 文 章 “ 均 衡 进 阶 篇 “4. EQ【 均 衡 器 】 ： 详 解 请 看 文 章 “ 均 衡 进 阶 篇 “4最资料推举5. OU T【 输 出 】 ： 代 表 输 出 表 头6. F X SEN D【 效

6、 果 发 送 】 ： 代 表 这 个 通 道 发 送 给 效 果 器 的 量7. PAN【 声 像 】 ： 代 表 立 体 声 输 出 的 左 右 声 道8. PRESET【 预 设 】 ： 厂 家 已 经 提 供 了 的 针 对 不 同 声 音 的 推 荐 压 缩 ， 均衡 的 参 数 。 最 简 单 的 方 法 是 直 接 调 用 预 设 参 数 。 当 然 ， 如 果 你 是 高 手 ， 那 就 可 以 根 据 自 己 的 需 求 进 行 最 佳 的 设 置通 道 2 / 2 G 部 分 ， 粗 略 一 看 ， 设 置 是 和 CH 1 【 通 道 1 】 完 全 一 样 ， 但 是我

7、们 可 以 看 到 PRESET【 预 设 】中 多 数 是 给 乐 器 使 用 的 选 择 ， 这 点 需 要注 意 哦 。在最下面的这一局部是吉他音箱模拟器效果的调整，它仿照了真实的吉他音箱面板和 参数，让您在进展乐器演奏的时候，即使没有真正的吉他音箱，也能通过 AG 获得纯粹的吉他音箱效果。1. 开 关 。2. 表 示 接 入 的 阻 抗【 HI GH 】: 表 示 高 阻 抗 接 入 ， 如 果 您 是 直 接 将 乐 器 ， 如 电 吉 他 / 电 贝 司 接入 AG 调 音 台 ， 可 选 择 Hi gh【 LOW 】： 表 示 低 阻 抗 接 入 ， 如 果 您 将 乐 器 先

8、与 效 果 器 连 接 ， 再 将 效 果器 与 AG 调 音 台 连 接 ， 可 选 择 Lo w3. GAIN ： 调 节 前 级 功 放 的 音 量 ， 同 时 改 变 音 色 ， GAIN 越 小 ， 声 音 越 干5最资料推举净 ； GAIN 越 大 ， 失 真 越 大 ， 声 音 越 脏 。4. MASTER ： 改 变 后 级 功 放 与 音 量 ， 也 会 有 部 分 音 色 变 化5. TREBLE： 调 节 高 频 增 益6. MIDDLE： 调 节 中 频 增 益7. BASS： 调 节 低 频 增 益8. PRESENCE ： 临 场 感 ， 调 节 超 高 频 的 增

9、 益 ， 适 当 的 调 整 会 感 觉 乐 器 声 音 的 更 通 透9. OUTPUT： 输 出 音 量最终，我们可以看到右边有很大一局部都是EFFECT【效果】模块，固然也是有预设参数 可以调用的，包括HALL【大厅效果】，ROOM【房间效果】，STAGE【舞台效果】。你可以依据你自己的需要选择适宜的效果类型，选择完成后就可以在如下的空间模型中看到转变：假设对预设的效果不满足，可以直接用鼠标拉动模型内的3 个字母D，T，I 进展简洁的 参数修改。D： 代表空间的宽阔度。上大下小T： 代表了混响时间空间的大小，右大左小I： 代表了首次反射声开头的时间，右晚左早。6最资料推举首 先 要 说

10、明 的 是 ，进 阶 篇 的 讲 解 主 要 针 对 具 有 一 定 声 学 经 验 和 基 础的 用 户 ， 并 且 许 多 调 整 和 参 数 的 用 法 都 是 根 据 出 品 人 QJ 的 主 观 判 断 和个 人 经 验 。如 果 您 想 要 获 得 最 佳 最 满 意 的 效 果 ， 必 须 要 靠 自 己 多 次 的 亲身 实 践 。首先我们来讲一下压缩器COMP。压缩器的作用主要在于压缩信号的动态范围，防 止过激失真、降低噪声电平，提高信号传输通道的信噪比，或者产生特别的音响效果， 比方给鼓加上压缩器后，会使鼓声听上去更加紧实，阻尼适当，鼓皮回缩快速。这在下文会具体说明。我们来

11、看一下AG DSP Controller 的COMP 压缩器的参数：1. GAIN【增益】：范围是 012.9dB2. RATIO【压缩比】：范围是 1.7:1无限大：1。以 3:1 为例，其含义为压缩器前端增加了 3dB，后端输出是 1 个 dB，以此类推。7最资料推举3. Threshold【阈值】：代表压缩器的启动电平，输入信号假设小于这个阈值电平， 压缩器是不会开头工作的的。只有高于阈值的频率才会被进展压缩处理。4. ATTACK TIME【启动时间】：表示当电平到达压缩器启动电平多少时间后，压缩器起作用，范围 1-100ms。5. RELEASE TIME【释放时间】：压缩器被启动后

12、，输入信号的电平是不断变化的， 当输入电瓶小于压缩器的启动电平后，压缩器会被自动关闭，而 RELEASE TIME【释放时间】就是当电平未到达阈值启动电平后多久，压缩器关闭。6. GR：从GR 的这个表头内可以看到压缩器的开闭状态。最终需要说明的是，压缩器的开关状态并不是瞬间的，而是有一个过程。而这个过程就是ATTACK TIME 和RELEASE TIME，开闭的状态可从GR 表头看出。我们回到最开头的一个问题，如何用 COMP【压缩器】做特别音箱效果呢，比方对一件弹拨乐器认真的调整ATTACK TIME【启动时间】和RELEASE TIME【释放时间】，以及Threshold【阈值】以及R

13、ATIO【压缩比】，特别是RELEASE TIME【释放时间】调得快一点，就能得到一种类似于手风琴的声音。另外，假设用很短的RELEASE TIME【释放时间】并参加很大的RATIO【压缩比】， 可以使钹的声音变成一种很惊奇的声音， 就像将钹的录音带倒着放一样，这就是声音的颜色性。那在人声话筒中COMP【压缩器】是怎么运用的呢？假设使用者用手持或者落地话筒， 嘴与话筒的距离假设变化过大，则音量不好掌握，施加压缩后，可使音量变化平稳。在电弦 类乐器中，如电吉他、电贝司等乐器，低音弦的音量要比高音弦的音量大很多，所以利用压缩器的压缩特性，可使每根弦的音量根本相等。综上所述，压缩器是一个很棒的设备，

14、可以平衡音量、也可以做出特别效果。假设使用得当，还会带来很多意想不到的特别效果哦。在 EQ【均衡器】的进阶局部，我们首先必需知道一个根底理论：我们人类所能听到的声音的频率范围是 20-20kHZ，高于或低于这个范围，我们的耳朵都是听不到的。基于此理论，我们需要调整的EQ【均衡器】频率范围就是 20-20kHZ。8最资料推举首先我们来看一下HPF【低切】：即高通滤波器。它的含义是高于“多少“频率的声音 可以通过，而这个“多少“就需要各位亲自己来选择了范围 20-599HZ，在话筒中的应用最多的是用于滤除低音噪声。QJ 建议，假设环境噪声比较大，可选择100HZ 以下切除的应用方法。那很多使用者会

15、问，为什么是100HZ 呢，这里又要带出一个根底理论：人声的语言频率范围是150-800HZ，所以使用HPF【低切】切除 100HZ 以下的频率是不会影响到人声的频率范围的，却同时可以去除一些环境中的低频噪 声。固然假设你是高水平的低音歌手或使用低音乐器与AG 连接，请不要翻开HPF。接下来我们说说EQ 的调整，我们AG 调音台的EQ，供给了四个参数均衡，给大家使用，参数均衡有 3 个重要的参数：F ：频率，代表均衡中心位置在哪个频率点Q ：宽度，影响你的频率调整的范围G ：调整量，是增加还是衰减现在我们来看一下怎样依据你的实际状况进展调整：歌声男：150HZ-600HZ 影响歌声力度，提升该

16、频段可使歌声共鸣感强，增加力度歌声女：1600-3600HZ 影响音乐的光明度，提升此频段可使音色鲜亮通透语言类：需要特别留意 800HZ 这个频段，不要过度提升，否则会使音色发硬、发呆嘶哑声：提升 64HZ-261HZ，会使音色改善喉音重：衰减 600-800HZ 会使音色改善9最资料推举鼻音重：衰减 60-160HZ 会使音色改善齿音重：6000HZ 需要适量衰减咳音重：4000HZ 需要适量衰减上面所提到的音乐改善手段，是可以改善音质而不是转变音质。同时，提升和衰减的量也不要太大，掌握在3dB。各位使用者，可以从自己的声音入手，带上耳机把自己的声音调得 更加丰富多彩。效果器是供给各种声场

17、效果的音响周边器材，原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已经广泛应用到各个音频领域。而AG 调音台中，则是参加了一台Yamaha SPX 2000 数字音频效果器。这在 QJ 刚入行时，简直不敢想象。这台效果器刚推出时定位为录音级效果器，具有格外细腻的音质、以及丰富的调整方式。话不多说，我们来学习一下AG Yamaha EFFECT【效果器】。学习之前，我们先对混响有个初步的概念。当我们在一个可反射的空间中有一点音源在播放的时候，会由于空间中墙体或其他摆件对音源的反射而产生肯定的影响。那在这个过程中，会产生几个关键声音：直达声、早期反射声、混相声。10最资料推举接着，我们结合上图来看一

18、下EFFECT【效果器】的整体界面： 在EFFECT【效果器】的右边有一个PRESET 的预设可供用户直接调用，在 EFFECT【效果器】下面是一个空间模11最资料推举拟器，当我们对空间模拟器下面的参数进行调整时，会实时地在这个模拟器中反映出空间的变化。 接下来，我们就针对每一个参数进展说明，力求各位使用者能了解明白。REV TIME 【混响时间】：指声源到达稳态停顿发声后，室内声压级衰减60dB 所需要的时间，混响时间的长短，对我们的直接感受就是空间的大小，混响时间长，我们感觉空间大； 混响时间短，我们感觉空间小。那具体怎么调整，QJ 给到大家一些通用的参数：12最资料推举1.9s 适用于语

19、言，清楚度高，声音干净适用于网络视频的语言类沟通2-30s 适用于网络K 歌，可能很多朋友会问，2-30s 这个范围太宽了，我怎么知道我应中选哪个呢？K 歌的人唱歌力量不同，所以QJ 以唱歌力量进展大致区分： 1.2s 适用于音乐， 声音温和、饱满，有气概，有空间感和浓度感，生动光明 适用于音乐赏识男专业：2-3s 左右女专业：3-4s 左右男一般：3-5s 左右女一般：4-6s 左右男业余：5-10s 左右女业余：6-10s 左右看到以上数据肯定有朋友会问为什么女演唱者的混响时间比男的演唱者长呢，这主要是由于 高频的衰减相较于低频衰减会快一点，而在前面的EQ【均衡器】进阶中，我们就普及了一个

20、学问，女声一般比男声频率高。Density【密度】：可以转变混响的密度和平衡度，数值越大，混响听感上越平稳，所以，QJ 建议始终开在 4 的位置。DIFF【集中】：我们在前面已经设置了REV TIME，这个打算了效果的空间大小，而DIFF【集中】可以增加这个空间的宽阔性。假设期望声音显得更宽阔可以适当增加这个参数的量， 建议选择数值 6-8 之间，越大越显宽阔，声音连成一片，声音会显得很温顺。E/R BALANCE【早反/混响 平衡】：理论上来说这个是早期反射声与混响之间的平衡。当设定为最大值时，仅输出早期反射，当设定为最小值时，仅输出混响。HPF cut【效果声低切】：这个是比较好理解的，混

21、响声低频切除，但是需要留意的是此低频切除只针对效果声，对于原始声并不做处理。LPF cut【效果声高切】：同上。INTIAL DELAY【早期反射声延时】：这是与原始声相关的延时，同时也影响直到听见混响为止的时间，当你设置的REV TIME【混响时间】时间越长，这个INTIAL DEALY【早期反射声延时】也就需要越长。30ms 是一个分界值，低于 30ms，人类听觉是无法区分出是直达声还是反射声，所以各位调整此参数的时候，可以直接从 30ms 开头，假设期望是K 歌使用的话，推举 30-50ms 直接调整，假设是网络谈天语言类，可在20-30ms 进展调整，增加清楚度。REV TIME/IN

22、ITIAL DELAY【混响时间/早期反射声延时】是一个非线性比值，根本上可选择 REV TIME/40REV TIME/100 之间来进展调整；听感上的变化为混响声与直达声之间在13最资料推举融合性上会更加平顺。假设数值过大会感觉“混响离自己远了“，说明数值过大，需要减小数值。HIGH DAMP【高频阻尼】：这是一个格外好玩的参数，混响高频阻尼，前面已经提到过， 高频的混响在自然界中的衰减要快于低频混响，但一般的混响效果器是不会区分声音是高频 还是低频，它给到的是一个全频的混响，凹凸音混响时间是一样的，但这与真实的自然混响 就不一样，人耳的听觉感觉就是这个混响不真实，所以在 AG DSP C

23、ontroller中供给了HIGH DAMP 的阻尼，让音源的高频局部衰减稍快，这样得到的混响更加接近自然界的真正混响，推举数值 7。REV DELAY【混响延时】：一般来说，房间中混响的衰减时间与房间尺寸没有必定的联系， 在一个小屋中可能有反射力很强的墙面如玻璃灯，衰减时间会很长，而在一间墙壁吸取 性很强的大房间里衰减时间会很短。因此REV DELAY【混响延时】就起到作用了，它可以与 REV TIME【混响时间】一起来构建更强的空间感，使声音有体积感。这个REV DELAY【混响延时】需要依据你的歌曲的节奏来进展添加，比方十六分音符和三十二分音符的DELAY 可以构建早期反射和声音体积，两拍或四拍的DELAY 用来增加宽度与持续感。F/B LEVEL【反响电平】：早期反射的反响量，表示每次效果反复后电平下降的比率，比方当设定为 50 时，每次反复后，反射的电平依次衰减为50%-25%-12.5%，这里推举各位设置到 64%就可以了。混响法则，有加无减。14