工笔画白描牡丹底稿_工笔画白描牡丹作品.docx
《工笔画白描牡丹底稿_工笔画白描牡丹作品.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《工笔画白描牡丹底稿_工笔画白描牡丹作品.docx(8页珍藏版)》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。
1、工笔画白描牡丹底稿_工笔画白描牡丹作品篇一:工笔白描底稿 A4 切割打印版篇二:工笔画中白描 这一章我们将向大家讲解如何应用已学习的法则来进行工笔花鸟画的写生,以及在写生过程中所应当解决的问题。写生是从事花鸟画的创作及学习必不行少的过程,传统中对写生的提法,有“写生”、“写真”、“传神”诸说,这是我们应当了解的。一般意义上讲写生是为了传达出花鸟之逸情的精神,而花鸟画中的逸情与精神实质上是作者的逸情、作者的精神。早在五代荆浩的笔法记里就说过:“画者,画也。度物象而取其真。物之华,取其华,物之实,取其实。不行执华为实,若不知术,苛似可也,图真不行及也?似者,得其形,遗其气,真者,气质俱盛。”从早期
2、的画论中我们不难发觉传统绘画对待事物的看法和对画的本意与格调的追求。“写生”所要达到的效果正是这种以“气质俱盛”为前题的。写生技法的学习不同于一朵牡丹、一只麻雀的详细画法的全面探讨。因而我们在起先指导大家如何用工笔技法进行写生之前先谈谈所要留意的问题。前面曾讲过,工笔画包括白描、工笔淡彩、工笔重彩、没骨法等不同形式。就写生而言,我们所要解决的问题是如何通过对实物分析进而达到构图及笔墨技法的应用等,以期为独立的创作奠定基础。这里还须要说明的是,的写生画虽然也可成为一幅好的独立的作品,但就其大多数写生作品而言,因为受到实物及其它诸多因素的限制,其创作的底蕴是不曾充分发挥的。因此,工笔花鸟画的写生有
3、的是为了单纯的搜集花、鸟、草、虫的形态资料,有的可以为某种技法的探讨练习,有的虽然可以干脆处理后转入创作,但就整体意义而言,大多数的写生均属基本练习性质,它的作用是为今后的创作做基础。事实上花鸟画的写生是从临摹学习技法到独立作画之间的一个重要环节,不经过这个环节而能成为卓著者是不鲜见的。写生面临的第一个问题是如何选材,这一点尚不太难,大家可以据自己四周常见的花卉、鸟虫为原形进行写生。如盆栽花木、笼中鸟禽,以及旁边的动物园、花园中去选择对象。一般选择花木鸟禽之有特色者和易于表现与探讨者。有了探讨的对象,就要仔细分析、细致视察它们的体态结构。例如花草之叶分轮生、对生两种形式(如图1),不仅一枝植物
4、上叶的分布有这种区分,而且叶身上的叶脉亦有对生轮生的态势的区分。故写生中不行忽视对对象的细致视察。再则学习花卉,尤当留意花卉之“三尖”(叶尖、花尖、蕊尖)的区分改变,“三尖”是区分花之特色、特性、形体的重要内容,而且就写生而言,无论是写意画还是工笔画,它都是花卉造型的关键所在。有了以上几个问题作底,再辅以每个人对花木的不同理解,我们再去进行一张画的写生就不仅仅是外形式的肤浅模拟,而是专心去限制画面,借用技法来传达“气”、“质”之“真”了。如何把对象搬到我们的画纸上,如何才能达到最好的画面效果,这里面首先要做的是在画面上搞好构图。上几章我们曾讲过的一些法则,以及因为中西审美习惯的不同所带来的绘画
5、法则的不同,这里面就有不同构图法则的问题。传统花卉画中出现得最多的是摘枝花卉,它的处理灵活多变,穿插生发自然,但同时也出现一个现实的总是,一是摘枝花卉不简单造成饱和的画面构图,再则稍用不当,一堕细部描绘常失大局之气概,极易仅存标本式的画面效果,无法形成一个整体的大气概。而且画作一多,构图章法极易雷同。我以为,初学者避开的方法是,一起先就应当站在肯定的高度去把握大势的构图,为了形式感的生动和画面效果的剧烈,在写生中需广泛的观摩中西绘画的构图,然后去作系统的构图尝试,从点线面的支配、色墨技法的布置、画眼的选择上去做文章。这样始能保证大家一入门即不被一技一物所拘泥。详细写生进行构图时肯定要留意取舍,
6、把握枝时的穿插改变之大势;留意画眼有一般对象间藏与露的互衬互补关系;留意花、叶、背景间的色调统一;主要花卉与次要花卉的区分处理等。总之不能因的改变而损伤整体的精神。色墨支配上该加强的要加强,该减弱的要减弱,考虑后用铅笔画好草图。画好写生草图后再依据写生对象,考虑如何详细的用笔、用墨、用色来行画。白描、淡彩、重彩、没骨等技法形式在写生应用时有它自己特定的技法要求。白描、淡彩所追求的,重彩不肯定须要这样追求;没骨画或许会作更大的改变。因此弄清晰每一种技法形式的写生须要,这也是我们必需探讨的。下面我们将就红蜻蜓一画的不同写生方法简述如下:白描写生当然由不同色墨用笔的线条组成画面,但它总的与其 它画类
7、一样,重点还是放在格调上。走线自然流畅,虽然画作不上色调,作画时亦应非常讲究。工笔淡彩的写生法除此章所讲要领外,作画程序如其次章中所介绍色墨分染图例二的步骤,除前面浓淡墨线描基础外,利用凹凸染分染造型。用植物色分染时必需留意以一种染法为主流,或以高染,或以低染,不行把凹凸染平均对待,这样形象会缺乏生动的对比。在详细分染中蜻蜓的头、翅、前叶上之水珠、叶脉之改变均需极为留意,用色上要在单纯中求厚(当然这种厚有别于重彩用厚粉之厚)。比如多层分染后的叶的灰兰色即可托衬出叶上亮水珠及红蜻蜓之翅身的透亮。淡彩画以浅淡色调为主,可用薄粉和不用粉,若用粉,要考虑它的透亮度与浅淡色调的和谐问题。所用颜色叶身以墨
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 工笔画 白描 牡丹 底稿 作品
限制150内