【Syx】《林教头风雪山神庙》同步配套课件 2023-2024学年高一语文统编版必修下册.pptx

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1、导语 在之前我们已经学习过祝福，造成祥林嫂在之前我们已经学习过祝福，造成祥林嫂这般命运的是万恶的旧社会封建思想，祥林嫂的结这般命运的是万恶的旧社会封建思想，祥林嫂的结局不仅是个人的悲剧，更是时代的悲剧。在水浒局不仅是个人的悲剧，更是时代的悲剧。在水浒传中林冲是一个主要人物，他前后性格发生了很传中林冲是一个主要人物，他前后性格发生了很的变化，从逆来顺受变得英勇果敢、敢于反抗，风的变化，从逆来顺受变得英勇果敢、敢于反抗，风雪山神庙就是他的转折点，今天我们主要探究是什雪山神庙就是他的转折点，今天我们主要探究是什么使得林冲前后发生了变化？么使得林冲前后发生了变化？壹自主学习（一）作者（一）作者 施耐庵

2、，又名肇瑞，字子安，号耐庵，元末明初小施耐庵，又名肇瑞，字子安，号耐庵，元末明初小说家。施耐庵自幼聪明好学，元延祐元年说家。施耐庵自幼聪明好学，元延祐元年(1314)考中秀考中秀才，泰定元年才，泰定元年(1324)中举人，至顺二年中举人，至顺二年(1331)登进士。不登进士。不久任钱塘县尹，因替穷人辩冤纠枉遭县官的训斥，遂辞久任钱塘县尹，因替穷人辩冤纠枉遭县官的训斥，遂辞官回家。后入江阴祝塘财主徐骐家中坐馆，除了教书以官回家。后入江阴祝塘财主徐骐家中坐馆，除了教书以外，还与拜他为师的罗贯中搜集、整理关于梁山泊宋江外，还与拜他为师的罗贯中搜集、整理关于梁山泊宋江等英雄人物的故事，为撰写江湖豪客传

3、准备素材。等英雄人物的故事，为撰写江湖豪客传准备素材。江湖豪客传成书后，定名为水浒，又名水浒江湖豪客传成书后，定名为水浒，又名水浒传。传。（二）背景（二）背景 水浒传的故事发生在北宋末年，当时的社会非常黑暗，皇帝水浒传的故事发生在北宋末年，当时的社会非常黑暗，皇帝宋徽宗只知吃喝玩乐，终日不理朝政。蔡京、高俅、童贯等奸臣把持朝宋徽宗只知吃喝玩乐，终日不理朝政。蔡京、高俅、童贯等奸臣把持朝政，他们与地方官吏勾结，狼狈为奸，贪污受贿、横征暴敛，再加上地政，他们与地方官吏勾结，狼狈为奸，贪污受贿、横征暴敛，再加上地主恶霸与豪强劣绅的无法无天、横行霸道，广大人民生活在水深火热之主恶霸与豪强劣绅的无法无天

4、、横行霸道，广大人民生活在水深火热之中，被迫团结起来进行武装反抗。因此，整个北宋时期的农民起义此起中，被迫团结起来进行武装反抗。因此，整个北宋时期的农民起义此起彼伏，接连不断。课文节选自水浒传第九回彼伏，接连不断。课文节选自水浒传第九回(上海古籍出版社上海古籍出版社2015年年版版)“林教头风雪山神庙陆虞候火烧草料场林教头风雪山神庙陆虞候火烧草料场”。与课文相关的情节如下：。与课文相关的情节如下：林冲原是东京八十万禁军教头，他的上司太尉高俅的养子高衙内看上了林冲原是东京八十万禁军教头，他的上司太尉高俅的养子高衙内看上了他的妻子。高俅及手下陆虞候设下一条毒计，让林冲买了一把宝刀，然他的妻子。高俅

5、及手下陆虞候设下一条毒计，让林冲买了一把宝刀，然后高俅命令林冲带宝刀入府，乘机诬陷林冲阴谋行刺，林冲因此被刺配后高俅命令林冲带宝刀入府，乘机诬陷林冲阴谋行刺，林冲因此被刺配沧州。押送的公人被陆虞候买通，在去沧州的路上，多次想杀害林冲，沧州。押送的公人被陆虞候买通，在去沧州的路上，多次想杀害林冲，幸亏被鲁智深救下，安全到达沧州。幸亏被鲁智深救下，安全到达沧州。（三）（三）章回体小说章回体小说 章回体小说是中国古典长篇小说的主要形式，它章回体小说是中国古典长篇小说的主要形式，它是由宋元时期的是由宋元时期的“讲史话本讲史话本”发展而来的。发展而来的。“讲史讲史”就是就是说书的艺人们讲述历代的兴亡和战

6、争的故事。讲史一般说书的艺人们讲述历代的兴亡和战争的故事。讲史一般都很长，艺人在表演时必须分为若干次才能讲完。每讲都很长，艺人在表演时必须分为若干次才能讲完。每讲一次，就等于后来章回体小说中的一回。在每次讲说以一次，就等于后来章回体小说中的一回。在每次讲说以前，艺人要用题目向听众揭示主要内容，这就是章回体前，艺人要用题目向听众揭示主要内容，这就是章回体小说回目的起源。从章回体小说中经常出现的小说回目的起源。从章回体小说中经常出现的“话说话说”和和“看官看官”等字样，可以明确看出它与话本之间的继承等字样，可以明确看出它与话本之间的继承关系。关系。（四）（四）解题（题目交代了哪些信息？）解题（题目

7、交代了哪些信息？）1.林教头，指林冲林教头，指林冲2.风雪，故事发生的典型环境风雪，故事发生的典型环境3.山神庙，地点山神庙，地点（五）字音（五）字音 恁地（恁地（nn）仓廒（仓廒（o）搠倒搠倒（shu）髭须（髭须（z）庇祐（庇祐（b）掇将掇将(du)(du)酒馔酒馔(zhun)肐察肐察()赍发赍发(j)迤逦迤逦(y l)玷辱玷辱(din)央浼央浼(mi)(mi)（六）解释词语（六）解释词语1.1.赍发赍发:资助。资助。2.2.迤逦迤逦:缓慢前行，文中有颠缓慢前行，文中有颠沛流离的意思。沛流离的意思。3.3.玷辱玷辱:使蒙受耻辱。使蒙受耻辱。4.4.央浼央浼:恳求，请托。恳求，请托。5.5.不

8、尴尬不尴尬:鬼鬼祟祟，行为、态度不正常。鬼鬼祟祟，行为、态度不正常。6.6.昭然昭然:很明显的样子。很明显的样子。7.7.交头接耳交头接耳:彼此在耳朵边低声说话。彼此在耳朵边低声说话。8.8.彤云密彤云密:形容下雪前天形容下雪前天空浓云密布的样子。空浓云密布的样子。9.9.碎琼乱玉碎琼乱玉:比喻地上的雪。琼，美玉。比喻地上的雪。琼，美玉。10.10.纷纷扬扬纷纷扬扬:(雪、花、叶等雪、花、叶等)飘洒得多而杂乱。飘洒得多而杂乱。（七）（七）找出文本中对应部分，将图示中的空缺部分补充完整。找出文本中对应部分，将图示中的空缺部分补充完整。买刀寻敌买刀寻敌雪夜报仇雪夜报仇贰合作学习1.第一段，作者说林

9、冲第一段，作者说林冲“闲走闲走”，其实闲笔不闲，你能说说理由，其实闲笔不闲，你能说说理由吗？吗？插叙林冲在东京时曾救助过李小二，表现了林冲的插叙林冲在东京时曾救助过李小二，表现了林冲的正义感、侠义精神。正义感、侠义精神。交代林冲被刺配沧州的原因，点明与高俅的仇怨，交代林冲被刺配沧州的原因，点明与高俅的仇怨，林冲被高俅陷害，仍称仇人为林冲被高俅陷害，仍称仇人为“高太尉高太尉”，并说自己是，并说自己是“罪囚罪囚”，表现了林冲善良安分、性格软弱的一面。，表现了林冲善良安分、性格软弱的一面。为下文李小二知恩图报和林冲报仇等情节做铺垫。为下文李小二知恩图报和林冲报仇等情节做铺垫。2.从第二段描写来看，从

10、第二段描写来看，“官人官人”的哪些举止言谈引起了李小二的的哪些举止言谈引起了李小二的注意？这样写有何作用？注意？这样写有何作用？两个人不是一起进来，而是一前一后两个人不是一起进来，而是一前一后“闪闪”进来；进来；请人吃饭自己不出面，又不肯说出自己姓名和为何事请人吃饭自己不出面，又不肯说出自己姓名和为何事请人；吃饭时自己烫酒，故意支开李小二。请人；吃饭时自己烫酒，故意支开李小二。这些描写显示出这两位不速之客的诡异、谨慎，暗这些描写显示出这两位不速之客的诡异、谨慎，暗示示“官人官人”在密谋陷害林冲，推动情节的发展。另外，在密谋陷害林冲，推动情节的发展。另外，从李小二的角度去观察从李小二的角度去观察

11、“官人官人”“走卒走卒”等，更带有等，更带有几分神秘色彩，吸引读者。几分神秘色彩，吸引读者。3.第五段中林冲买刀、带刀、寻仇，说明了什么？林冲最后第五段中林冲买刀、带刀、寻仇，说明了什么？林冲最后“自自心下慢了心下慢了”，又说明了什么？，又说明了什么？这些连续的行为描写，表现出林冲欲手刃仇敌这些连续的行为描写，表现出林冲欲手刃仇敌的激愤心情及其性格刚烈的一面，与上文李小二所的激愤心情及其性格刚烈的一面，与上文李小二所言遥相呼应。这是他反抗思想的萌芽。言遥相呼应。这是他反抗思想的萌芽。“自心下慢了自心下慢了”说明林冲刚刚燃起的复仇怒火又说明林冲刚刚燃起的复仇怒火又慢慢熄灭。他还在幻想得过且过，委

12、曲求全。矛盾慢慢熄灭。他还在幻想得过且过，委曲求全。矛盾冲突起而又伏，情节由张而弛。冲突起而又伏，情节由张而弛。4.第七段第三行第七段第三行“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。纷纷扬扬卷下一天大雪来。”这些景物描写有什么作用？这些景物描写有什么作用？“卷卷”字字有怎样的表达效果？有怎样的表达效果？“彤云彤云”“朔风朔风”“一天大雪一天大雪”渲染了严冬时节的渲染了严冬时节的环境氛围，为故事高潮的出现勾画了一个气象森寒的环境氛围，为故事高潮的出现勾画了一个气象森寒的背景，也照应了题目中的背景，也照应了题目中的“风雪风雪”二字。二字。

13、“卷卷”字用得极好，写出了风雪之大，也为下文大字用得极好，写出了风雪之大，也为下文大雪压倒草厅做了铺垫，推动情节进一步发展。雪压倒草厅做了铺垫，推动情节进一步发展。5.鲁迅先生在花边文学鲁迅先生在花边文学“大雪纷飞大雪纷飞”中曾说：中曾说：“水浒传水浒传里的一句里的一句那雪正下得紧那雪正下得紧，就是接近现代的大众语的说法，比，就是接近现代的大众语的说法，比大雪纷飞大雪纷飞多两个字，但那多两个字，但那神韵神韵却好得远了。却好得远了。”你同意这种看法你同意这种看法吗？请说明理由。吗？请说明理由。同意。用同意。用“紧紧”字写雪，以感觉来写视觉，渲染字写雪，以感觉来写视觉，渲染了风大雪猛的恶劣环境，也

14、暗示出贼人密谋加害了风大雪猛的恶劣环境，也暗示出贼人密谋加害的计划正在紧锣密鼓地进行，表现了林冲的处境的计划正在紧锣密鼓地进行，表现了林冲的处境越来越危险。越来越危险。6.最末一段又写到最末一段又写到“石头石头”，这一物象在文中出现了三次，有何，这一物象在文中出现了三次，有何作用？作用？第一次埋伏笔，第二次相照应。陆虞候等人进第一次埋伏笔，第二次相照应。陆虞候等人进不了庙，只好站在外面看火说话，林冲才能听得不了庙，只好站在外面看火说话，林冲才能听得一清二楚，生路绝了，幻想灭了，只能反抗复仇。一清二楚，生路绝了，幻想灭了，只能反抗复仇。第三次，第三次，“轻轻把石头掇开轻轻把石头掇开”，越是轻微谨

15、慎，越是轻微谨慎，就越表现出林冲复仇的决心。就越表现出林冲复仇的决心。7.双线索结构是小说常用的结构方式，请分析本文的双线索结双线索结构是小说常用的结构方式，请分析本文的双线索结构特点。构特点。课文正面描写的情节是林冲刺配沧州后的遭遇和反抗，线索是课文正面描写的情节是林冲刺配沧州后的遭遇和反抗，线索是主人公由忍辱负重到奋起反抗的性格转变过程，这是主线。侧主人公由忍辱负重到奋起反抗的性格转变过程，这是主线。侧面描写的情节是林冲的性格转变是在统治者的逼迫下发生、完面描写的情节是林冲的性格转变是在统治者的逼迫下发生、完成的，是以统治者陷害林冲的诡计为线索贯穿起来的，这是副成的，是以统治者陷害林冲的诡

16、计为线索贯穿起来的，这是副线。副线推动主线发展，鲜明地表现了作品的主题线。副线推动主线发展，鲜明地表现了作品的主题“官逼民反官逼民反”。两条线索通过茶酒店、草料场、山神庙等几个场景，由连。两条线索通过茶酒店、草料场、山神庙等几个场景，由连接到交织，最后汇合到一起。接到交织，最后汇合到一起。8.课文中有哪些细节描写？这些细节描写有什么作用？课文中有哪些细节描写？这些细节描写有什么作用？课文中的细节描写是非常丰富、细致的，充分表现了人物的思想性格，透露出人课文中的细节描写是非常丰富、细致的，充分表现了人物的思想性格，透露出人物的心理活动，为事件的发生、发展做了必要的铺垫。主要细节有：物的心理活动，

17、为事件的发生、发展做了必要的铺垫。主要细节有：茶酒店密谋，茶酒店密谋，小二偷听。开头细致地描写了陆虞候等人鬼鬼祟祟的言谈举止，暗示他们是在密谋小二偷听。开头细致地描写了陆虞候等人鬼鬼祟祟的言谈举止，暗示他们是在密谋害人，而且和林冲有关。这些细节描写，引出下文李小二报信、林冲寻敌复仇的情害人，而且和林冲有关。这些细节描写，引出下文李小二报信、林冲寻敌复仇的情节，推动了故事情节的发展。节，推动了故事情节的发展。买酒前后。文中对林冲在草料场的一系列行动描写买酒前后。文中对林冲在草料场的一系列行动描写得非常详细，出门买酒前，离开草料场时得非常详细，出门买酒前，离开草料场时“将火炭盖了将火炭盖了把两扇草

18、场门反拽上锁把两扇草场门反拽上锁了了”；买酒回来看见草厅被雪压倒后，林冲；买酒回来看见草厅被雪压倒后，林冲“恐怕火盆内有火炭延烧起来恐怕火盆内有火炭延烧起来”“探半探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了”，这才，这才“把门拽上，锁了把门拽上，锁了”，到山神庙，到山神庙去安身。这些细节描写，既表现了林冲的细心缜密，又说明了草料场起火并非林冲去安身。这些细节描写，既表现了林冲的细心缜密，又说明了草料场起火并非林冲疏忽所致，自然揭示出陆虞候等人缜密的杀人阴谋，使情节发展具有合理性。疏忽所致，自然揭示出陆虞候等人缜密的杀人阴谋，使情节发展具有合理性。9.林冲是八十

19、万禁军教头，他的思想观念、为人处世和一般的草莽英雄有林冲是八十万禁军教头，他的思想观念、为人处世和一般的草莽英雄有很大差异。试联系全文总结林冲的性格特点。很大差异。试联系全文总结林冲的性格特点。安分守己，随遇而安。林冲被刺配沧州完全是高俅陷害所致，但林安分守己，随遇而安。林冲被刺配沧州完全是高俅陷害所致，但林冲却说：冲却说：“我因恶了高太尉我因恶了高太尉”并自认作并自认作“罪囚罪囚”，怕，怕“玷辱玷辱”了了李小二夫妻。这时的林冲对高俅的狠毒没有正确的认识，不但委曲求李小二夫妻。这时的林冲对高俅的狠毒没有正确的认识，不但委曲求全，而且充满幻想。到了草料场，见草屋已全，而且充满幻想。到了草料场，见

20、草屋已“四下里崩坏了四下里崩坏了”，就想，就想“待雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理待雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理”，从此处可以看出林冲安分，从此处可以看出林冲安分守己、随遇而安的性格特点。守己、随遇而安的性格特点。心地善良，侠肝义胆。林冲在东京时心地善良，侠肝义胆。林冲在东京时曾曾“看顾看顾”了李小二，在沧州服刑时，还了李小二，在沧州服刑时，还“常把些银两常把些银两”给李小二给李小二“做本钱做本钱”。可见林冲心地善良，行事侠义。他对高俅认识不足，除了。可见林冲心地善良，行事侠义。他对高俅认识不足，除了他逆来顺受的性格特点外，还有心地过于善良的原因。他逆来顺受的性格特点外，还有心地过于善良的原因

21、。投宿山神庙。林冲在山神庙的细节描写投宿山神庙。林冲在山神庙的细节描写“入得庙门，再把门掩上。旁入得庙门，再把门掩上。旁边止有一块大石头，掇将过来靠了门边止有一块大石头，掇将过来靠了门”为下文陆虞候等人为下文陆虞候等人“用手推门，却用手推门，却被石头靠住了，再也推不开被石头靠住了，再也推不开”埋下伏笔。陆虞候等人只好站在庙外边看火埋下伏笔。陆虞候等人只好站在庙外边看火边说话，林冲在庙内听得一清二楚，为边说话，林冲在庙内听得一清二楚，为“逼逼”林冲奋起反抗、手刃仇敌提林冲奋起反抗、手刃仇敌提供了行动的前提。供了行动的前提。林冲有刀枪不离身的习惯。林冲同差拨取路投草料场林冲有刀枪不离身的习惯。林冲

22、同差拨取路投草料场时时“带了尖刀，拿了条花枪带了尖刀，拿了条花枪”，去沽酒时，去沽酒时“把花枪挑了酒葫芦把花枪挑了酒葫芦”，去山神，去山神庙安身时也是用庙安身时也是用“花枪挑着酒葫芦花枪挑着酒葫芦”，最后在仇人逼上门来时，才可能，最后在仇人逼上门来时，才可能“挺着花枪挺着花枪”冲出去。冲出去。“刀刀”与与“花枪花枪”在文中反复出现，也使故事发展合在文中反复出现，也使故事发展合情合理。情合理。有关方向位置的描写。沧州城东十五里有草料场，草料场东三有关方向位置的描写。沧州城东十五里有草料场，草料场东三二里有市井，草料场与市井中间有一座山神庙，这些细节看似随意，实际二里有市井，草料场与市井中间有一座

23、山神庙，这些细节看似随意，实际上对情节发展很重要。林冲买酒是往东走，就在同一时间陆虞候等人从西上对情节发展很重要。林冲买酒是往东走，就在同一时间陆虞候等人从西面来到草料场放火，正好不会遇上林冲。面来到草料场放火，正好不会遇上林冲。刚猛激烈，疾恶如仇。李小二说他刚猛激烈，疾恶如仇。李小二说他“是个性急的人，摸不是个性急的人，摸不着便要杀人放火着便要杀人放火”。林冲听说陆虞候前来害他，说。林冲听说陆虞候前来害他，说“休要撞着休要撞着我，只叫他骨肉为泥我，只叫他骨肉为泥”，并马上，并马上“去街上买把解腕尖刀，带在去街上买把解腕尖刀，带在身上，前街后巷一地里去寻身上，前街后巷一地里去寻”。最后杀三个仇

24、人时，他取出刀。最后杀三个仇人时，他取出刀来搁在陆虞候的脸上，喝道：来搁在陆虞候的脸上，喝道：“泼贼！我自来又和你无甚么冤泼贼！我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我！正是仇，你如何这等害我！正是杀人可恕，情理难容杀人可恕，情理难容！”因此因此可看出林冲刚猛激烈，疾恶如仇。可看出林冲刚猛激烈，疾恶如仇。做事细心，考虑周到。林做事细心，考虑周到。林冲去打酒前，冲去打酒前，“将火炭盖了将火炭盖了把草厅门拽上把草厅门拽上把两扇草场把两扇草场门反拽上锁了门反拽上锁了”，一件一件做得很有条理；打酒回来发现草厅，一件一件做得很有条理；打酒回来发现草厅倒了，倒了，“恐怕火盆内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半

25、身入恐怕火盆内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身入去摸去摸”，由这些都可看出林冲是个心细的人。，由这些都可看出林冲是个心细的人。10.本文题为本文题为“林教头风雪山神庙林教头风雪山神庙”，文章不仅多次写，文章不仅多次写“雪雪”，还多次写，还多次写“火火”，请赏析关于，请赏析关于“火火”的描写。的描写。“火火”的具体描写，跟矛盾冲突的进展步步紧扣，为刻画人物性格服务。草料场是的具体描写，跟矛盾冲突的进展步步紧扣，为刻画人物性格服务。草料场是最怕火的地方，作者偏偏不厌其烦地写火。林冲第一次推开草料场的大门，一眼就瞧最怕火的地方，作者偏偏不厌其烦地写火。林冲第一次推开草料场的大门，一眼就瞧见一个老军

26、在见一个老军在“向火向火”。这个老军向林冲进行交割时，特地将。这个老军向林冲进行交割时，特地将“火盆火盆”借给林冲；林借给林冲；林冲在床上放下包裹被卧，就生起冲在床上放下包裹被卧，就生起“焰火焰火”来了。火渐写渐大，作者故意布下一串疑影，来了。火渐写渐大，作者故意布下一串疑影，使人担心烧掉草料场的火，可能是由火盆里的火炭引起的。但接着写林冲为了御寒要使人担心烧掉草料场的火，可能是由火盆里的火炭引起的。但接着写林冲为了御寒要去买酒，就随手去买酒，就随手“将火炭盖了将火炭盖了”。等到林冲买酒回来，见草厅被大雪压倒时，他首先。等到林冲买酒回来，见草厅被大雪压倒时，他首先想到的不是行李物品，而是想到的

27、不是行李物品，而是“恐怕火盆内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身入去恐怕火盆内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了”。短短的一句话中，写。短短的一句话中，写“火盆火盆”“火炭火炭”“火种火种”，连续而来的，连续而来的“火火”字，都完全灭了，连一点火星都没有。这一笔交代尤为重要，字，都完全灭了，连一点火星都没有。这一笔交代尤为重要，说明草料场里将要烧起的大火，绝不是说明草料场里将要烧起的大火，绝不是“火盆火盆”中的火蔓延而起的，肯定是别有用心中的火蔓延而起的，肯定是别有用心的人在纵火。的人在纵火。等到林冲在山神庙里倚壁喝酒，忽然听到等

28、到林冲在山神庙里倚壁喝酒，忽然听到“外面必必剥剥地爆外面必必剥剥地爆响响”，从壁缝里往外一看，只见草料场内烈火冲天。这才是作者，从壁缝里往外一看，只见草料场内烈火冲天。这才是作者要写的火。林冲惊疑而起要去救火时，听到了陆谦三人在庙门外要写的火。林冲惊疑而起要去救火时，听到了陆谦三人在庙门外吐露了他们的全部阴谋，一股无明烈火顿时在林冲心头熊熊燃起。吐露了他们的全部阴谋，一股无明烈火顿时在林冲心头熊熊燃起。此时此刻，自然界的天空中是北风怒号，大雪纷飞；草料场中是此时此刻，自然界的天空中是北风怒号，大雪纷飞；草料场中是大火漫天，烧着了的草料大火漫天，烧着了的草料“必必剥剥地爆响必必剥剥地爆响”成一片

29、；林冲的胸成一片；林冲的胸中，则怒火腾腾。他迎着北风，映着烈火，痛快淋漓地斗杀三个中，则怒火腾腾。他迎着北风，映着烈火，痛快淋漓地斗杀三个泼贼；北风、飞雪、大火，有力地烘托了林冲胸中的愤怒；一时泼贼；北风、飞雪、大火，有力地烘托了林冲胸中的愤怒；一时间，风助火势，火增人威，汇成了一个激动人心的戏剧高潮。一间，风助火势，火增人威，汇成了一个激动人心的戏剧高潮。一大篇文字之中，大篇文字之中，“火火”与与“雪雪”推动情节发展，也推动林冲性格推动情节发展，也推动林冲性格渐渐转变，以至于最后发生突变。渐渐转变，以至于最后发生突变。11.本文巧妙的构思，形象真实，试加以分析。本文巧妙的构思，形象真实，试加

30、以分析。（1）情节构思，匠心独运。）情节构思，匠心独运。惊险悬疑，引人入胜。作品起初不明写陆谦等人的密谋，只是隐隐约惊险悬疑，引人入胜。作品起初不明写陆谦等人的密谋，只是隐隐约约地透露出一点线索，引起人们的猜想和推测。中间叙述管营对林冲的抬约地透露出一点线索，引起人们的猜想和推测。中间叙述管营对林冲的抬举，进一步引起人们的悬念。最后通过人物自身的言语把阴谋全部揭穿。举，进一步引起人们的悬念。最后通过人物自身的言语把阴谋全部揭穿。这样布局，波澜起伏，曲折离奇，能吸引读者，增强艺术效果。这样布局，波澜起伏，曲折离奇，能吸引读者，增强艺术效果。结构谨严，前后照应。例如，关于火、武器、草屋、吃酒的描写

31、，前结构谨严，前后照应。例如，关于火、武器、草屋、吃酒的描写，前面写火盆内火种被雪水浸灭了，后面写草料场起火，才会使人相信是有人面写火盆内火种被雪水浸灭了，后面写草料场起火，才会使人相信是有人故意纵火而不致误解是火盆失火；前面写林冲买了解腕尖刀，去草料场又故意纵火而不致误解是火盆失火；前面写林冲买了解腕尖刀，去草料场又带了尖刀，拿了花枪，后面写报仇雪恨正是用这两件武器；前面写草屋崩带了尖刀，拿了花枪，后面写报仇雪恨正是用这两件武器；前面写草屋崩坏摇动，后面写被大雪压倒；前面写老军借给林冲酒葫芦，介绍酒店的所坏摇动，后面写被大雪压倒；前面写老军借给林冲酒葫芦，介绍酒店的所在，后面写林冲去酒店沽酒

32、，就显得自然、合理。在，后面写林冲去酒店沽酒，就显得自然、合理。（2）性格刻画，真实可信。）性格刻画，真实可信。作者在本文中用针脚细密的笔墨写出了林冲思想性格演化的作者在本文中用针脚细密的笔墨写出了林冲思想性格演化的历程，步步架设了林冲走上反抗道路的轨辙，令人感到真实可历程，步步架设了林冲走上反抗道路的轨辙，令人感到真实可信。他的思想经历了忍辱信。他的思想经历了忍辱怒起怒起平息平息反抗的过程，他不是反抗的过程，他不是突变，而是渐变；他不是自身含有反抗的要求，而是环境把他突变，而是渐变；他不是自身含有反抗的要求，而是环境把他逼上梁山。正因为如此，林冲的性格是充分个性化的，具有丰逼上梁山。正因为如

33、此，林冲的性格是充分个性化的，具有丰满的血肉和独特的风貌。满的血肉和独特的风貌。叁教考融合（一）阅读下面的文字，完成（一）阅读下面的文字，完成15题。材料一：题。材料一：高尔基指出：高尔基指出：“文文学的第三要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相学的第三要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系。互关系。”情节由四个部分组成，即情节的开端、发展、高潮和结局。四情节由四个部分组成，即情节的开端、发展、高潮和结局。四个部分不能分为四个等份，发展是重场戏，高潮是次重场戏，开端和结局个部分不能分为四个等份，发展是重场戏，高潮是次重场戏，开端和结局又次。只有这样，才

34、能准确地把握节奏，才能有美的价值，这是作家们所又次。只有这样，才能准确地把握节奏，才能有美的价值，这是作家们所共同遵守的创作原则。正如福斯特所说：共同遵守的创作原则。正如福斯特所说：“美感是小说家无心以求却必须美感是小说家无心以求却必须臻及的东西。臻及的东西。”结构是大于情节的，叙述性文学的结构包括情节与非情节结构是大于情节的，叙述性文学的结构包括情节与非情节两个因素，它们一道构成了叙述性文学的节奏，决定着故事的向前发展和两个因素，它们一道构成了叙述性文学的节奏，决定着故事的向前发展和发展的速度。我们可以将中国古典小说的情节分为对话型（包括旁白，心发展的速度。我们可以将中国古典小说的情节分为对

35、话型（包括旁白，心理活动）、行动型、抒情型、叙述型，非情节分为静态型（环境描写，肖理活动）、行动型、抒情型、叙述型，非情节分为静态型（环境描写，肖像描写）、评论型（有诗为证，有诗赞曰）等。像描写）、评论型（有诗为证，有诗赞曰）等。对话型，即依靠人物间的对话推进情节的发展，一般是依据人物言语节奏的快慢对话型，即依靠人物间的对话推进情节的发展，一般是依据人物言语节奏的快慢来区分的。比如诸葛亮舌战群儒，虽无刀光剑影，却也有弓张弩发之势。旁白与心理来区分的。比如诸葛亮舌战群儒，虽无刀光剑影，却也有弓张弩发之势。旁白与心理描写，则可说是对话的补充形式。中国古典小说的心理描写受戏曲的旁白影响较深。描写，则

36、可说是对话的补充形式。中国古典小说的心理描写受戏曲的旁白影响较深。蒋干盗书，周瑜故作不知，故意旁白数语，用笔简练，既强调了情节的发展，又丰富蒋干盗书，周瑜故作不知，故意旁白数语，用笔简练，既强调了情节的发展，又丰富了人物的性格。而行动型的情节因素往往是把动作行为和言语的描写掺杂在一起。抒了人物的性格。而行动型的情节因素往往是把动作行为和言语的描写掺杂在一起。抒情型的情节因素既不是指景物的描写，也不是指借助万物抒发壮志，而是指作品中抒情型的情节因素既不是指景物的描写，也不是指借助万物抒发壮志，而是指作品中抒情气息浓厚的场面穿插。它们是情节的一个必不可少的部分，对调节情节、加强人物情气息浓厚的场面

37、穿插。它们是情节的一个必不可少的部分，对调节情节、加强人物间的联系、丰富复杂的人物性格，有着不可低估的作用。赤壁之战中的抒情场面在中间的联系、丰富复杂的人物性格，有着不可低估的作用。赤壁之战中的抒情场面在中国古典小说中有着独到之处，群英会周瑜醉里舞剑，高歌：国古典小说中有着独到之处，群英会周瑜醉里舞剑，高歌：“丈夫处世兮立功名，立丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生。慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟！功名兮慰平生。慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟！”孔明草船借箭，性命系于一旦，孔明草船借箭，性命系于一旦，却拉着鲁肃谈笑，只顾饮酒取乐。凡此种种，它们把情节拉长了，同时又把情节丰富却拉着鲁肃谈笑，只顾饮酒

38、取乐。凡此种种，它们把情节拉长了，同时又把情节丰富了；既使情节舒缓了，同时又使情节更有韵味了。了；既使情节舒缓了，同时又使情节更有韵味了。叙述型的情节因素是情节发展叙述型的情节因素是情节发展的最基本模式，也是赤壁之战发展的最基本模式。的最基本模式，也是赤壁之战发展的最基本模式。再来看非情节因素。中国古典小说，人物肖像的描写再来看非情节因素。中国古典小说，人物肖像的描写一般是漫画性勾勒，通常是用画脸谱的方法以突出人物性一般是漫画性勾勒，通常是用画脸谱的方法以突出人物性格；环境的描写没有大段的景物描写，却长于抒情，对环格；环境的描写没有大段的景物描写，却长于抒情，对环境作简洁的交代。评论型是用前人

39、的诗词，或作者假托一境作简洁的交代。评论型是用前人的诗词，或作者假托一人，大都用韵文的形式。人，大都用韵文的形式。三国演义赤壁之战描写的三国演义赤壁之战描写的成功，就在于情节内部的节奏严谨和非情节因素对内部节成功，就在于情节内部的节奏严谨和非情节因素对内部节奏的补充，所有这些造就了赤壁之战独特的节奏。（摘编奏的补充，所有这些造就了赤壁之战独特的节奏。（摘编自张强论三国演义赤壁之战的叙事节奏）自张强论三国演义赤壁之战的叙事节奏）材料二：材料二：如果叙事人在叙述历史人事时有意变换叙事时间和历史时间之间的比如果叙事人在叙述历史人事时有意变换叙事时间和历史时间之间的比例尺度，那么叙述就会出现疏密张弛，

40、呈现出某种带有规律性的叙事节奏。明清时的例尺度，那么叙述就会出现疏密张弛，呈现出某种带有规律性的叙事节奏。明清时的演义评点家们则常爱用急与缓、浓与淡等方面的对比效应来形容演义小说的叙事节奏。演义评点家们则常爱用急与缓、浓与淡等方面的对比效应来形容演义小说的叙事节奏。如毛宗岗即借用绘画色彩的浓淡来作譬喻：如毛宗岗即借用绘画色彩的浓淡来作譬喻：“三国一书，有近山浓抹，远树轻描三国一书，有近山浓抹，远树轻描之妙。之妙。”（读三国志法）可以说，绝大多数演义小说的叙事节奏基本上都是由轻（读三国志法）可以说，绝大多数演义小说的叙事节奏基本上都是由轻描淡写的概述和浓墨重彩的场景反复交替构成的。描淡写的概述和

41、浓墨重彩的场景反复交替构成的。与概述相对，场景在演义中一与概述相对，场景在演义中一般多用于一些能见出作者叙事旨趣的戏剧性情节关目，但是就现存演义对般多用于一些能见出作者叙事旨趣的戏剧性情节关目，但是就现存演义对“热闹处热闹处”敷演的效果来看，却多半令人生厌。其所以如此，盖因叙事者为了突出其心目中的英敷演的效果来看，却多半令人生厌。其所以如此，盖因叙事者为了突出其心目中的英雄，或为了以戏剧性取悦读者，过于频繁地描写了一个又一个的战争场面，诸如攻城雄，或为了以戏剧性取悦读者，过于频繁地描写了一个又一个的战争场面，诸如攻城劫寨、出奇设伏、争锋厮杀、布阵斗法等，但都大同小异。所以毛宗岗说：劫寨、出奇设

42、伏、争锋厮杀、布阵斗法等，但都大同小异。所以毛宗岗说：“每见他每见他书所记劫寨之事，不过书所记劫寨之事，不过杀入寨中，并无一人，情知中计，望后便走杀入寨中，并无一人，情知中计，望后便走等语耳。层层等语耳。层层叠叠，数见不鲜。叠叠，数见不鲜。”（三国演义第九十三回总评）（三国演义第九十三回总评）因此，高明一点的作家就比较注意省俭笔墨，将之留供一些重要场合使用。如因此，高明一点的作家就比较注意省俭笔墨，将之留供一些重要场合使用。如三国演义所写大小战争约有四百场，但真正浓墨重彩、肆笔渲染的却只有官渡、赤三国演义所写大小战争约有四百场，但真正浓墨重彩、肆笔渲染的却只有官渡、赤壁、彝陵等几个大战役和一些

43、相对次要的战役，于是全书便显得跌宕起伏、节奏分明。壁、彝陵等几个大战役和一些相对次要的战役，于是全书便显得跌宕起伏、节奏分明。当然，如果叙事人仅将浓墨重彩涂染在一些重要的战争场面之上，而不追求内容、节奏当然，如果叙事人仅将浓墨重彩涂染在一些重要的战争场面之上，而不追求内容、节奏的变换，那么这样的节奏有时也仍然会让人觉得单调和腻烦。所以，精明的叙事人在龙的变换，那么这样的节奏有时也仍然会让人觉得单调和腻烦。所以，精明的叙事人在龙争虎斗、雷轰电激的战争场景之间又别出心裁地穿插了一些花明草媚、温柔旖旎的场景，争虎斗、雷轰电激的战争场景之间又别出心裁地穿插了一些花明草媚、温柔旖旎的场景，以以“舒其气而

44、杀其势舒其气而杀其势”。毛宗岗说：。毛宗岗说：“三国一书，有笙箫夹鼓、琴瑟间钟之妙。如三国一书，有笙箫夹鼓、琴瑟间钟之妙。如正叙黄巾扰乱，忽有何后、董后两宫争论一段文字正叙黄巾扰乱，忽有何后、董后两宫争论一段文字令人于干戈队里时见红裙、旌旗令人于干戈队里时见红裙、旌旗影中常睹粉黛，殆以豪士传与美人传合为一书矣。影中常睹粉黛，殆以豪士传与美人传合为一书矣。”（读三国志法）（读三国志法）不过，从不过，从根本上讲，叙述事件都无一例外地要受制于叙事人的主观因素。以三国中的根本上讲，叙述事件都无一例外地要受制于叙事人的主观因素。以三国中的“当阳当阳之战之战”为例：历史记载，这场战斗的胜利者是曹操。作为演

45、义小说的叙事人，是不能随为例：历史记载，这场战斗的胜利者是曹操。作为演义小说的叙事人，是不能随意变更或掩盖其真相的，但是又不愿正视、实叙之。于是，叙事人便在叙事的时间节奏意变更或掩盖其真相的，但是又不愿正视、实叙之。于是，叙事人便在叙事的时间节奏上巧做文章：一方面只是匆匆勾勒刘备败走新野等大败，另一方面则描绘了上巧做文章：一方面只是匆匆勾勒刘备败走新野等大败，另一方面则描绘了“赵子龙单赵子龙单骑救主骑救主”“张翼德大闹长坂桥张翼德大闹长坂桥”等大败中的等大败中的“小胜小胜”；他以高度同情的笔调虚写了大败，；他以高度同情的笔调虚写了大败，同时又以热烈兴奋的心情实写了同时又以热烈兴奋的心情实写了“

46、小胜小胜”。（摘编自纪德君、洪哲（摘编自纪德君、洪哲雄明清历史演义小说的时间处理艺术）雄明清历史演义小说的时间处理艺术）1下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（B）A小说的小说的情节中发展是重场戏、高潮是次重场戏，而开端和结局在小说节奏方面的情节中发展是重场戏、高潮是次重场戏，而开端和结局在小说节奏方面的作用比发展和高潮小，小说家往往通过把握节奏来表现小说美的价值。作用比发展和高潮小，小说家往往通过把握节奏来表现小说美的价值。B毛宗岗评论三国毛宗岗评论三国“有近山浓抹，远树轻描之妙有近山浓抹，远树轻描之妙”，是通过绘画艺术，是通过绘画艺术中

47、近处景色浓、远处景色淡产生的对比效应来论述小说三国的叙事特中近处景色浓、远处景色淡产生的对比效应来论述小说三国的叙事特点。点。C如果场面描写只为了突出叙事者心目中的英雄形象或使情节具有如果场面描写只为了突出叙事者心目中的英雄形象或使情节具有戏剧性等，就会出现概述的特征，描写出诸如攻城劫寨、出奇设伏等大同戏剧性等，就会出现概述的特征，描写出诸如攻城劫寨、出奇设伏等大同小异的战争场面。小异的战争场面。D材料列举三国材料列举三国“当阳之战当阳之战”的例子，是为了证的例子，是为了证明叙事者叙述的事件隐藏有叙事者的主观因素，即演义小说的叙事者会根明叙事者叙述的事件隐藏有叙事者的主观因素，即演义小说的叙事

48、者会根据自己的看法改写史实。据自己的看法改写史实。2根据材料内容，下列说法不正确的一项是（根据材料内容，下列说法不正确的一项是（C）A小说的结构大于小说的结构大于情节，小说叙述情节能够完善小说结构。高尔基认为情节是文学的第三要情节，小说叙述情节能够完善小说结构。高尔基认为情节是文学的第三要素，体现的是人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系。素，体现的是人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系。B中国古典小说中，对话型和行动型情节中的人物语言描写有差异，前者除中国古典小说中，对话型和行动型情节中的人物语言描写有差异，前者除了人物对话，还包括人物的旁白和心理活动，而后者会把人物的

49、动作和语了人物对话，还包括人物的旁白和心理活动，而后者会把人物的动作和语言结合起来进行描写。言结合起来进行描写。C叙述型的情节因素是情节发展的最基本模式，叙述型的情节因素是情节发展的最基本模式，三国演义中赤壁之战的情节就是叙述型情节，具体特点是景物描写具三国演义中赤壁之战的情节就是叙述型情节，具体特点是景物描写具有抒情性、情节概述和丰富场景反复交替。有抒情性、情节概述和丰富场景反复交替。D小说在描写战争场景时为了小说在描写战争场景时为了避免让人觉得单调、腻烦，有时会注重内容、节奏的变化，如三国演义避免让人觉得单调、腻烦，有时会注重内容、节奏的变化，如三国演义在叙述赤壁鏖战时，加人了曹操欲取二乔

50、的内容。在叙述赤壁鏖战时，加人了曹操欲取二乔的内容。3下列选项，最适合作为论据来支撑材料一第三段观点的一下列选项，最适合作为论据来支撑材料一第三段观点的一项是（项是（B ）A诸葛亮舌战东吴主降派，一口气驳倒七名文士，诸葛亮舌战东吴主降派，一口气驳倒七名文士，为孙权、刘备联合抗击曹操奠定了基础。为孙权、刘备联合抗击曹操奠定了基础。B孙刘和曹操双方积孙刘和曹操双方积极准备战事，战争即将爆发，但庞统挑灯夜读、曹操宴长江横槊极准备战事，战争即将爆发，但庞统挑灯夜读、曹操宴长江横槊赋诗。赋诗。C曹操率领八十三万大军进攻江东，把战船连锁，以求曹操率领八十三万大军进攻江东，把战船连锁，以求渡过长江天险与孙刘