超现实主义在体验店空间的应用.docx

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1、超现实主义在体验店空间的应用超现实主义在体验店空间的应用 本文关键词：超现实主义，体验，空间超现实主义在体验店空间的应用 本文简介：摘要：超现实主义理论家布勒东认为超现实主义就是要“化解一直存在于梦境与现实之间的冲突，而达于一种肯定的真实，一种超越的真实”，但这种所谓的“超越真实的真实”目前只存在于绘画、文学、影视等作品中，并未以真实的形象出现在人们面前。目前，我国室内设计的发展好像遇到了临界点，部分设计师的设计越来越模板化、套超现实主义在体验店空间的应用 本文内容：摘要：超现实主义理论家布勒东认为超现实主义就是要“化解一直存在于梦境与现实之间的冲突，而达于一种肯定的真实，一种超越的真实”，但

2、这种所谓的“超越真实的真实”目前只存在于绘画、文学、影视等作品中，并未以真实的形象出现在人们面前。目前，我国室内设计的发展好像遇到了临界点，部分设计师的设计越来越模板化、套路化，有了形式与限制，缺少氛围的营造与感性的设计。因此，该文作者认为，超现实主义与室内空间的结合有了肯定的意义。该文从超现实主义与体验店的共通性、超现实主义对体验店的启发入手，探讨超现实主义与体验店结合的可行性。关键词：超现实主义；室内空间；体验店超现实主义是一种现代西方文艺流派，起源于第一次世界大战后的法国。当时的法国青年目睹了斗争的残酷和荒谬，对以“理性”为核心的资本主义传统思想、文化、道德产生了不满。他们对传统的信念失

3、去了信念，从而进行了一场“精神运动”，也就是超现实主义。之后，超现实主义始终流行于文学、绘画、摄影等作品中，艺术家通过文字、绘画、摄影等表现手法创建自主世界，这个世界渐渐脱离外部现实，但这个自主世界和精神病人为了躲避现实而幻想出来的世界不同，其更像是潜意识的折射。因此，超现实主义作品是现实的镜子。超现实主义这种“不行思议”的美成就了艺术，同时，日常生活须要这种“不行思议”的美的存在以区分理性与感性。O2O模式下的体验店为超现实主义融入室内空间供应了契机。这种新型的体验式消费不仅通过产品诱导消费者买单，而且通过服务、文化与围绕产品的空间和其附加属性的氛围营造诱导消费者消费，也就是综合体验式。一、

4、两者的共同特征1.追求感官刺激与情感安慰在超现实主义作品中，创作者通过描绘既详细又模糊、既饱满又抽象的形象表达潜意识的形象空间，通过带给观众感官上的刺激，引导观众在情感上形成共鸣。同样的，品牌商家也致力于在产品的功能外观、品牌文化上做文章，引导消费者认同并形成情感共鸣。这种文化的传播除了借助大众媒体这一媒介外，还依靠散布在各地的产品体验空间进行。因此，这两者的共同之处在于都致力于找寻一种更为新奇、剧烈的方式表现自己的内在，或者说表现自己想展示给众人的一面。一方面，两者都试图表达自己。如，超现实主义画家重在向人们表达自己的内在和精神世界，而品牌公司重在向受众表达自己的产品文化、公司文化、品牌宗旨

5、。另一方面，两者都渴望被认同。无论是个人还是集体在精神领域层面上都渴望被认同，这也是每个作品、产品被创作的初衷。而这种对认同感的追求就是找寻情感安慰的体现。2.具有肯定的艺术审美性最初的超现实主义多表现在文学与画作中，继布勒东第一号超现实主义宣言发表后，首次超现实主义美术展览于巴黎举办，呈现出超现实主义美学的魅力。随着超现实主义的发展，其被应用于各种表现形式，如摄影、插画、建筑、影视作品等，表现手法也越来越多样，不拘泥于理性的限制。如，瑞典艺术家JensFnge的幻想系列作品，其通过运用不同媒介对作品的房间形象层层组合，使其立体于画纸之上，表现对梦中空间的理解是错综困难的。在体验店的设计过程中

6、，设计师在渐渐强调室内空间美学，在融合品牌文化后，增加个人的审美偏好与艺术理念。如，路易威登与日本艺术家草间弥生在伦敦联合打造的体验店，其空间设计充斥着波点。一些高级品牌的体验店也在追求特性化和艺术性的体现，排斥一模一样的风格。二、超现实主义带给体验店设计的新意这里所说的新意是指在体验店设计过程中，设计师可以从超现实主义中借鉴一些“有代表性的标记”，并用于体验店空间，使体验店内的设计更具有超现实主义艺术性。笔者在此概括、总结超现实主义可以被体验店引用的主要特征。1.天马行空的空间环境无论在什么作品中，环境氛围的营造至关重要，它通常确定人们的第一印象。超现实主义作品对环境氛围的营造更加浓烈，可以

7、一下抓住观者的心。如，在被嫌弃的松子的一生中有一个超现实主义画面，描绘的是松子对童话般童年的憧憬、渴望的心境，画中色调饱满浓烈，热情的暖色调充斥了整个画面，一个看不到终点的天梯代表了松子一生未终结的梦。但这个氛围营造得越剧烈，真实性就越低，这是松子凄惨一生的写照。创作者通过剧烈的暖色调以及夕阳西下的场景和带有象征意义的花朵、天梯，营造了一种极端的、脱离现实的氛围。在体验店的设计中，设计师可以运用极端的空间环境氛围体现超现实主义的艺术性。这种空间环境氛围往往具有剧烈的色调倾向，空间色调较为统一冷色调极冷，暖色调极暖。如，法国巴黎的Bagneux泳池改造，整个空间被通体白色马赛克亚光瓷砖覆盖，设计

8、师结合弧形的曲面、自然采光与水中游戏的孩童，营造了一个仿佛天堂一般的景象，凌驾于现实之上的景象让人叹为观止。2.无所不能的空间形态物理性质的变更多出现于超现实主义绘画与超现实主义动画中，一般表现为空间物体的扭曲、空间内物体的质量、性质的变更，艺术家通过对物体物理性质的变更夸大潜意识的不行思议性。如，达利的永恒的记忆变更钟表的坚硬性质，让它软绵绵地搭在树上、桌台上，表现超现实主义的艺术性，引发人们对真实的怀疑。今敏的作品红辣椒对物体物理性质的变更随处可见，如夸大某一具象物体的体积、穿越正在播放的电影屏幕、扭曲的空间等。在体验店的设计中，变更物体的物理性质往往带给人们体验式的感受，而不像氛围营造一

9、样带来视觉与心理的改变。以变更物理性质为手法的超现实主义呈现，应作为陈设的一部分或趣味性体验空间的展示，不适用于全部空间，因为过多的体验式感受简单让人感到乏累，并因此忽视产品本身。3.无规律的形象组合无规律的形象组合可以被理解为一种拼贴艺术。超现实主义艺术家经常通过把一些毫无关联的事物组合到一起的手法，表现一种荒谬的、无厘头的、有时带有象征意义的形象世界。这种形式的超现实主义艺术经常引发人的跳动性思维。当这种超现实的表现手法被运用于体验店空间设计，则会有类似于“移步换景”的视觉体验。如，杭州乐空办公室的设计大量运用薄纱、半透亮的玻璃分割空间，利用四周灰镜的反光性质，通过玻璃和薄纱之间的多重叠加

10、、反射，营造出边界模糊、梦幻的拼贴效果，使人仿佛置身于早晨森林的雾境。三、体验店中超现实主义的应用手法1.擅长利用材料、色调、光影梦中世界通常是带有象征意义的，有时绚丽缤纷，有时光明开阔，有时昏暗闭塞。为了使这种情景再现，设计师通常会运用材料、色调、光影，有时以单独形式出现，有时以组合形式出现。材料中带有反光与半透亮特质的材质，就是很好的表现材质，如玻璃、镜面、纱布等。我们可以通过反光材质的相互反射，或利用半透亮的物理性质，创建“虚拟空间”。色调是空间设计最重要的因素之一，设计师通过色调的搭配再现真实或虚幻。色调给人的视觉体验干脆影响了人们对空间感受的第一推断。而要通过色调营造一个超现实主义的

11、空间，色调的运用应避开混搭，应多趋向于明、暗、冷、暖这些更简单被区分意境的色调。当材质与颜色结合后，简单呈现出带有隐性情感倾向的视觉空间，如冷淡、恐惊、亢奋等。就材质本身来说，不同的材质具有不同的属性，如，白色的帷幔象征虚无、缥缈，黑色的大理石象征坚硬的、不行摧毁的，玻璃则意味着脆弱、易碎的。通过这些有象征意义的材料与色调的结合，可以营造超现实主义的潜意识情感氛围。光影与颜色材质的结合在封闭的环境中更简单呈现带有魔幻气质的超现实主义氛围，在封闭空间中多运用点光源与泛光源，且照明度低的光源创建一个边界模糊的空间，处于这种空间的人会因空间内色调的不同出现不同的感受。2.扭曲变形形体的运用我们生活的

12、世界存在许多圆形，而人工所创建的空间和物体多是方形的，少部分是三角形的。所以当空间形体发生极度扭曲或形体上的变更，并越来越偏离我们所理解的形象，就更简单呈现超现实主义空间。3.多手法拼贴前文提到的无规律的形象组合就是超现实主义作品中常常用到的手法，但转换到体验店这种三维空间中，笔者更倾向于用多手法拼贴。多手法拼贴表现在空间中可以是二维的也可以是三维的。体验店可以通过在空间进行错层的拼贴重合，也可以利用墙、地、顶面的组合营造超现实主义空间。同时，这种拼贴的表现手法可以是毫无关联形象的拼贴，也可以是反差剧烈的材质拼贴；可以是不同风格的拼贴，也可以是不同颜色的拼贴。4.高新技术的运用高新技术的运用就

13、是利用高科技手法营造超现实主义氛围。如，超现实主义空间常常会营造一种模糊的、混乱的空间氛围象征逆境，这可以通过造雾机或新型材质以及光影的改变实现。此外，人们还可以利用新技术营造更加不行思议的超现实主义视觉空间，如全息投影、数字光影等。当这些技术被运用于室内空间，能够获得现实材质、灯光等难以获得的效果。如，小厨师裸眼3D全息投影餐厅运用新技术让动画人物“小厨师”演绎烹饪的过程，使人们在等餐时可以体验“虚拟厨师”料理美食的过程。人们还可以通过这种技术对建筑进行光影变换，营造魔幻、不真实的氛围，如，迪士尼乐园晚上的灯光秀就是通过这种技术实现的。参考文献：1张延风.论超现实主义.武汉高校学报（社会科学

14、版），11015（5）.2郑克鲁.超现实主义的发展过程和理论主见.汉中师范学院学报（社会科学），11015（5）.3宋端.超现实主义电影空间类型的比较.河北科技高校硕士学位论文，2022.4李春波，宫艺兵.体验店方案设计探讨.家具与室内装饰，2022（9）.5张旸.设计领域创建力探讨的必要性.南京艺术学院学报（美术与设计），2022（4）.6吴曼.基于激光全息投影技术的展览馆内环境的设计探讨.激光杂志，2022（5）.作者：罗东然 徐雷 梁晶第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页