初中语文文学讨论（现当代文学）龚自珍与诗歌.docx

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1、龚自珍与诗歌嘉庆、道光之际，封建政治的腐败使社会矛盾不断积累，新旧思想的冲突也愈益激烈。天才 的龚自珍在这一时期的文坛上，以傲岸的姿态发出极具穿透力与震撼力的声音，把清中期的 文学推上更具有自觉的抗争性的高度。龚自珍（17921841） 一名巩祚，字璜人，号定，浙江仁和（今杭州）人。道光九年 （1829）进士,官礼部主事。四十八岁辞官南归，两年后暴卒于丹阳云阳书院。他少时从外祖父、著名学者段玉裁受 文字学，二十八时转岁从刘逢禄受经今文派的春秋公羊学，并往往用之来“讥切时政，诋排 专制”（梁启超清代学术概论）。他学识宏富，通经史、诸子、文字音韵及金石学，精研 西北历史地理，晚年爱好天台宗佛学，并

2、以诗、词、文著名，既是敏锐而深刻的思想家，又 是富于激情和想象力的文学家。著有定 文集等，今人辑有龚自珍全集。龚自珍位列下僚，而关心天下大事，是清代第一个站在独立的学者立场上以个人的思考 为依据纵横议论时政的人物，这是他受后人尊重的重要原因。这类文字中，一部分是关于实 际政务的建议。如西域置行省议主张移民屯垦新疆，以发展西部经济、巩固边防；罢 东南番舶议已佚，但可以肯定同禁绝鸦片贸易有关，以文章的题目结合他写给林则徐的送 钦差大臣侯官林公序来看，龚自珍对发展正常的中外贸易的意义认识不足，但他清楚地看 到了鸦片入侵对于中国的巨大危险。这些都反映了他的政治远见。但更重要的，是那些表现 他对社会问题

3、的深入思考、揭露封建政治根本性弊端的作品，如乙丙之际著议、壬癸之 际胎观、古史钩沉论、明良论、尊隐、论私等。龚自珍是一个思想家，又有诗人的气质，犹如己亥杂诗所写：“少年哀乐过于人，歌泣 无端字字真。既壮周旋杂痴黠，童心来复梦中身。”作为一个时代的先觉者，一个不甘遁世 自适的志士，他的精神常是痛苦的。“箫和剑”是他反复使用的意象，代表着他多情易感和 豪放任侠的两面。从早年的“怨去吹箫，狂来说剑，两样消魂味”（湘月词），到晚年的 “剑气箫心一例消”（己亥杂诗），他在人间走过与世寡合、孤傲悲慨的行程。但不管怎 样，他的诗中总是有一种睥睨俗世的奇气、高扬飞越的人格精神。抨击时弊之作代表着龚自珍诗歌的一

4、个方面。如大型组诗己亥杂诗中，“津梁条约 遍南东” 一首写鸦片的危害，“不论盐铁不筹河” 一首揭发统治者的无能和对民间的搜 括；另外，傅饪谣用活泼的歌谣体诙谐地描绘了当时物价暴涨的情况，下面这首咏史 诗，则尖锐地刻画出士林的卑琐情状：金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字 狱，著书都为稻梁谋。田横五百人安在，难道归来尽列侯？在“金粉东南”，官场士林是一片苟且无聊却自命风流的景象，而这正是清王朝运用高 压手段，使“天下之廉耻”被“震荡摧锄”（古史钩沉论一）的结果。诗人不禁追问：像 田横五百壮士所表现的英雄主义精神，难道在世间已不可复得了吗？这里交杂着对于民族

5、前途的绝望和希望。更多的诗作，抒发了诗人在自身生活遭遇中的感受。他这样一个思想敏锐、感情和个性 强烈的人物，与周围郁闷的环境不可避免要发生冲突；在这种冲突中，他又始终保持着桀瞥 不驯的姿态。他曾这样吟咏：贵人一夕下飞语，绝似风伯骄无垠。平生进退两颠簸，诘屈内讼知缘因：侧身天地本孤 绝，知乃气悍心肝淳！欹斜谑浪震四坐，即此难免群公瞋。（十月廿夜大风不寐起而抒怀）“骄无垠”的“贵人”和瞋目而视的“群公”构成巨大的压迫，令诗人感受到在天地间 的“孤绝”。这首诗虽是就某一具体事件而发，但在诗人的生活中却有普遍性的意义。因此, 在龚自珍诗中，常常会看到浩荡涌发的悲哀：“情多处处有悲欢，何必沧桑始浩叹”（

6、杂 诗），“百脏发酸泪，夜涌如原泉”（戒诗五章），如此等等。但这绝不是弱者的哀号， 而是壮士在孤独的抗争中的自伤，在这种自伤中，诗人的精神仍然保持着强大的扩张力。他 的诗以奇特瑰丽著称，就是这种精神力量的艺术表现。黄金华发两飘萧，六九童心尚未消。叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮。（梦中作四截 句之二）“六九”为阴阳卦象，以指造化循环的劫数。在这里，诗人以自由的梦想幻造出气势磅 礴的瑰丽意境。此外，如“西池酒罢龙惨语，东海潮来月怒明”（梦得“东海潮来月怒明” 之句醒足成一诗），“秋心如海复如潮，但有秋魂不可招”（秋心三首），“不容明月沉 天去，却有江涛动地来”（三别好诗），“今日帘旌秋缥渺，长天飞

7、去一征鸿”（己亥杂 诗）等等，无不具有想象突兀、辞句奇丽、意象飞动的特点。甚至，诗人写落花，会是“如钱唐潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡，如八万四千天女洗脸罢, 齐向此地倾胭脂”（西郊落花歌）。在这一类诗中，可以感受到激烈的情绪律动，和诗人 的灵魂在重重压抑中飞腾起舞的姿态。有时候，龚自珍也不能不感受到生活的空茫，想要摆脱种种矛盾的纠葛，尤其是心理上 的重压。寒月吟之一述欲与妻何氏共隐杭州、幽居以老之意，开头“夜起数山川，浩浩 共月色，不知何山青，不知何山白”数句，写出一种凄冷景象和幽忧之情。但他的诗总体上 还是表现着奋发进取、冲决奔放的力量。情诗在龚自珍的集子中也占有一定比例。这固然是其“不检细行”

8、的生活印痕，亦是他 在沉闷的人间寻求性情之真、寻求美丽的人生梦想的记录。下面是己亥杂诗中的一篇：能令公愠公复喜，扬州女儿名小云。初弦相见上弦别，不曾题满杏黄裙。语言很轻快，却是一往情深，写出狂士的洒落之态。而有的诗，则以瑰丽俳恻之笔，描 绘若仙若幻的异性风采，如能令公少年行中的一节：美人十五如花秣，湖波发镜能照容，山痕宛宛能助长眉丰。一索钿盒知心同，再索班管 知才工，珠明玉暖春朦胧，吴欹楚词兼国风，深吟浅吟态不同，千篇背尽灯玲珑。这是幻想中的俊侣。己亥杂诗中一篇言及秦皇汉武，有所谓“设想英雄垂暮日，温 柔不住住何乡？ ”情成了人生的最后寄托，这和红楼梦所写人生感受，有着相同之处。龚自珍论诗，尝

9、言：“人以诗名，诗尤以人名。诗与人为一，人外无诗，诗外无人。” （书汤海秋诗集后）又称：“我论文章恕中晚，略工感慨是名家。”（歌筵有乞书扇者）诗的个性和激情是他最为重视的，其余均可不论。他的诗也正是他一生的写照，具有独 创和新异的面目。形式上包括古体近体、长篇短章，己亥杂诗用三百十五首七言绝句组 成，述其辞官南归时经历和平生感慨万端之意，尤为特别；语言风格则有时平易有时深奥, 多议论而热情洋溢。他曾说：“欲为平易近人诗，下笔清深不自持。”（杂诗）欲平易而 不得，是因为他的独特的感受、深邃的思想、复杂而活跃的情绪，需要有异常的意象和语言 结构来表现。他的诗，给人以奇丽非凡、纵横浩博的感觉，非汉魏

10、亦非唐宋之貌，完全是龚 自珍独有的风格。有些诗写得奥涩，有些诗情绪幽暗，或许与可以指为缺点，但他的天才创 造是值得钦服的。当然，这里也有时代的因素，其诗歌的张力，根本上来自不断高扬的个性 精神对于封建压抑的激烈冲击。龚自珍也擅于同，于哀婉绮丽中多嵌崎不平之气。如下面这首湘月写作者离开家乡 杭州十年中遭受挫折的感怨：天风吹我，堕湖山一角，果然清丽。曾是东华生小客，回首苍茫无际。屠狗功名，雕龙 文卷，岂是平生意？乡亲苏小，定应笑我非计。才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起。罗袜音尘何处觅？ 渺渺予怀孤寄。怨去吹箫，狂来说剑，两样消魂味。两般春梦，橹声荡入云水。龚自珍的各方面的创作，既有狂傲的个性、自由的精神，又有深刻的思想和对国家与民 族前途的热情，这对于随后的社会发生剧烈动荡时期的文人，产生了强大的吸引力。梁启超 说：“自珍性漩宕，不检细行，颇似法之卢骚；喜为要眇之思，其文辞汴诡连俶，当时之人 弗善也。虽然，晚清思想之解放，自珍确与有功焉。光绪间所谓新学家者，大率人人皆 经过崇拜龚氏之一时期。初读定庵文集，若受电然，稍进乃厌其浅薄。”（清代学术概 论）这里指出了龚自珍的思想学说及人格精神对于清末有志于改革的“新学家”的启蒙作 用，也实际证明了自元明以来到龚自珍再到清末民初的思想文化的推进，具有内在的连续 性。摘编自章培恒、骆玉明主编中国文学史