(63)--47中原木雕艺术学.docx

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1、中原木雕一一源远流长大家好，今天我给大家讲的话题是中原木雕。中原地区是中华文明的重要发祥地。木雕在四千五百年之前，已在中原地区诞生。夏 商周时期制车业和漆木器作为木雕的最初阶段，已成为中原地区手工业生产的重要门类。 战国、秦汉的漆木器使木雕技艺达到了一定的高峰。唐宋时期的营造法式（图1） 一书 集中反映了中原木作技术与理论的巨大成就。明清时期中原木雕上承唐宋，无论在雕刻技 艺手法还是创作题材上都有所创新和发展。通观中原地区绚烂夺目的木雕发展历史，我们不禁感叹，中国木雕的鼻祖和源头是中 原木雕。中国木雕的基本技法、核心美学指导思想、基本创作题材都肇始、奠定、成熟于 中原地区。中原木雕包含了中原地

2、区无数能工巧匠辛勤劳动和智慧的理念、这些融入渗透 进中华木雕的骨髓的核心理念，才是中原木雕对中国乃至世界建筑、工艺美术界的最大、 最深远的贡献。尤其是明清时期的会馆建筑雕刻艺术冠绝一时。其中比较有名的如社旗山陕会馆，（图2社旗山陕会馆全景）会馆建筑的额防、雀替、 垂花门楼（图3）、内檐装修之格扇、槛板、乃至穿插梁板及檐下斗拱（图4）昂嘴、耍 头（图5）皆饰以木雕，几乎达到了无木不雕的地步。且雕镂工艺复杂，以最具木雕艺术 表现力的深透雕为主要雕作手段，综合运用浅浮雕、深浮雕、阴刻等众多表现手法。其构 图空间布局均匀，线条优美流畅，造型洗练；大量的人物故事雕图形象突出，鲜活生动， 夸张传神，人物眉

3、目、山水草木，一波一纹皆精雕细镂。从而使山陕会馆的木雕艺术以透 雕艺术之精而享誉国内古建筑界。比如悬鉴楼柱子，（图6）其雕饰内容包括神话传说、历史典故、文人学士故事及吉祥 植物、吉祥动物图案等，可谓是丰富多彩；其雕饰手法包括圆雕、高浮雕、平雕、线雕 等，可谓是多种多样。再如悬鉴楼面南山门前檐之额杨、雀替（图7）亦皆以深透雕之木 雕手法分别雕以八仙庆寿、山己桥纳履、赵颜求寿及缠枝牡丹（图8）等装饰图 案，画面生动，极具美感；悬鉴楼匾框透雕“暗八仙”及书匣、灵芝、银锭等杂宝图案，玲 珑剔透，视可见底（图9）。戏台上方明、次间及东、西两侧之额杨、雀替皆以深透雕之技 法分别雕以“二龙戏珠”、“缠枝牡丹

4、”、“龙凤牡丹”、“鹿鹤同春等图案，其牡丹、蟠龙之生 动与春意盎然之美景跃然眼前。“悬鉴楼”巨匾之下平板榜则以连环画之形式浮雕白蛇 传六折，画幅间以山水树木为隔断，构图精妙，雕镂细微。（图10）再如开封的山陕甘会馆（图11）山陕甘会馆的木雕艺术，布局精巧、繁而不乱、构图紧凑、疏密相间、豪华精丽、巧 夺天工。其题材、技艺不乏典范之作，包含的史学、美学、文学、民俗学价值更是十分宝 贵。以“雕梁画栋”（图12）、“鬼斧神工”来赞美会馆的木雕艺术，是恰如其分的。其主要建 筑如大殿（图13）,鼓楼钟楼戏楼、牌楼等上面的木雕堪称清时中原木雕的代表。其雕刻 题材如“九狮戏绳”（图14、图15）、“喜鹊闹梅”

5、、“山雀玉兰”、“鹭鹭荷花”、“松鼠葡萄” （图16、图17）、“麒麟呈祥”、“八仙醉酒”（图18）以及表现人们日常生活的街头即景 （图19、图20）等等，无论是人物形象，还是瑞兽（图21）、花鸟虫鱼，无不体现得惟 妙惟肖。尤以大殿额榜上的二龙戏珠、凤凰牡丹，雕刻的最为精彩（图22）。二龙戏珠， 龙从嘴里吐出宝珠，宝珠有核桃大小而龙舌头与宝珠之间的衔接只有12毫米细如丝的 支撑，并且是朝地面呈90度角的。简直是不可承受之重。最可贵的是竟然保持了这样的 状态两百多年！不能不说是个奇迹。牡丹花有七层，层层花瓣卷曲，花瓣的外缘极薄，木 头都是有自己的纹路的，要刻成这样是极不容易的。（图23）总的来说

6、，中原明清木雕以古建筑构件雕刻为大宗，主要分布在额彷、雀替花罩、垂 柱、梁头斗拱和拱眼、隔扇门窗等建筑结构构件及家具。中原木雕技法在圆雕、浮雕、落 地雕、落地平雕四种技法的基础上，出现了透雕以及多层透雕的玲珑雕以及贴雕和嵌雕等 新技法。中原木雕伴随着政治中心的迁徙，在迁徙中不断传播。如今各地木雕经过千百年的发 展，形成各自独特的工艺、风格。中国的传统木雕装饰圆润、柔和，对称、均衡的美学特 征，吉祥纳福的深刻内涵，生态、环保“天人合一”的自然生态观念，是我们今天木雕行 业学习不尽的财富，值得认真专研探索。如今，中原经济区、华夏历史文明传承创新区等 已经上升为国家战略，相信在不久的将来，中原木雕一定能重新振兴。