茅屋为秋风所破歌作品体裁.docx

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1、茅屋为秋风所破歌作品体裁歌行体“茅屋为秋风所破歌是唐代伟大诗人杜甫旅居四川成都草堂期 间创作的一首歌行体古诗.”茅屋为秋风所破歌是唐代大诗人杜甫旅居四川成都草堂期间创作 的一首歌行体古诗。此诗叙述作者的茅屋被秋风所破以致全家遭雨淋 的痛苦经历，抒发了自己内心的感慨，体现了诗人忧国忧民的崇高思 想境界，是杜诗中的典范之作。全篇可分为四段，第一段写面对狂风 破屋的焦虑；第二段写面对群童抱茅的无奈；第三段写遭受夜雨的痛 苦；第四段写期盼广厦，将苦难加以升华。前三段是写实式的叙事, 诉述自家之苦，情绪含蓄压抑；后一段是理想的升华，直抒忧民之情， 情绪激越轩昂。前三段的层层铺叙，为后一段的抒情奠定了坚实

2、的基 础，如此抑扬曲折的情绪变换，充分体现了杜诗”沉郁顿挫“的风格。茅屋为秋风所破歌八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂胃长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。同此意。清代宋宗元网师园唐诗笺：“安得”三句，固屋破而思广厦之庇, 转说到独破不妨，想见“胞与”意量。末二句，有意必尽，惟老杜用 笔喜如此。清代杨伦杜诗镜铃：邵子湘云：此老襟抱自阔，与蟋蚁辈迥异。 诗亦以朴胜，遂开宋派。蒋弱六云：此处若再加叹息，不成文矣。妙 竞推开自家，向大处作结，于极潦倒中正有兴会（“安得广厦”句下

3、）。 还说穷话，妙（“风雨不动”句下）。清代施补华觇佣说诗：后段胸襟极阔，然前半太觉村朴，如“南 村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼”四语，及“骄儿恶卧踏里裂” 语，殊不可学。清代曾国藩十八家诗钞：张曰：沉雄壮阔，奇繁变化，此老独擅。作者简介杜甫（712-770）,字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检 校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以 后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾， 对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由 盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗 歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为

4、主；语言精炼，具有高 度的表达能力。存诗一千四百多首，有杜工部集。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂(11)。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠(14),长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！注释译文词句注释秋高:秋深。怒号(hao)：大声吼叫。三重(ch6ng)茅：几层茅草。三，泛指多。挂胃(juan)：挂着，挂住。胃，挂。长(chang)：高。塘坳(do)：低洼积水的地方(即池塘)。塘，一作”堂坳，水 边低地。忍能对面为盗贼：竟忍心这样当面做“贼二 忍能，忍心如此。对 面，当面。为，做。入竹去：进入竹林。呼

5、不得：喝止不住。俄顷(qing)：不久，一会儿，顷刻之间。秋天漠漠向昏黑：指秋季的天空阴沉迷蒙，渐渐黑了下来。布衾(qin)：布质的被子。衾，被子。娇儿恶卧踏里裂：孩子睡相不好，把被里都蹬坏了。恶卧，睡相不 好。裂，使动用法，使裂。床头屋漏无干处：整个房子都没有干的地方了。屋漏，根据辞源 释义，指房子西北角，古人在此开天窗，阳光便从此处照射进来。床 头屋漏，泛指整个屋子。雨脚如麻：形容雨点不间断，像下垂的麻线一样密集。雨脚，雨点。丧(sang)乱:战乱，指安史之乱。沾湿：潮湿不干。何由彻：如何才能挨到天亮。彻，彻晓。(16)安得：如何能得到。广厦(sha)：宽敞的大屋。大庇(bi)：全部遮盖、

6、掩护起来。庇，遮盖，掩护。寒士：此处 泛指贫寒的士人们，包括广大穷苦人民在内。俱：者B。欢颜：喜笑颜 开。(18)呜呼：书面感叹词，表示叹息，相当于“唉二突兀(wu)：高耸的样子，这里用来形容广厦。见(xian)：通“现”， 出现。庐：茅屋。亦：一作“意足：值得。白话译文八月里秋深，狂风怒号，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在对岸江边。飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到池塘和 洼地里。南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟忍心这样当面做“贼”抢东西， 毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了。我嘴唇干燥也喝止不住，回来后拄着拐杖，独自叹息。一会儿风停了，天空中乌云

7、像墨一样黑，深秋天空阴沉迷蒙渐渐黑下 来了。布被盖了多年，又冷又硬，像铁板似的；孩子睡觉姿势不好，把被里 都蹬破了。一下雨屋顶漏水，屋内没有一点儿干燥的地方，房顶的雨水像麻线一 样不停地往下漏。自从安史之乱之后，我睡眠的时间很少，长夜漫漫，屋漏床湿，怎能 挨到天亮。如何能得到千万间宽敞高大的房子，普遍地庇覆天下间贫寒的读书人, 让他们开颜欢笑，房子在风雨中也不为所动，安稳得像是山一样？ 唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，到那时即使我的茅屋被秋风 所吹破，我自己受冻而死也心甘情愿！创作背景此诗作于唐肃宗上元二年（761）八月。唐肃宗乾元二年（759）秋天， 杜甫弃官到秦州（今甘肃天水），又辗转

8、经同谷（今甘肃成县）到了 巴陵（今湖南岳阳）。乾元三年（760）春天，杜甫求亲告友，在成都 浣花溪边盖起了一座茅屋，总算有了一个栖身之所。不料到了上元二 年八月，大风破屋，大雨又接踵而至。当时安史之乱尚未平息，诗人 由自身遭遇联想到战乱以来的万方多难，长夜难眠，感慨万千，写下 了这篇脍炙人口的诗篇。作品鉴赏整体赏析此诗载于全唐诗卷二百一十九，写的是诗人自己的数间茅屋，表 现的却是忧国忧民的情感。这首诗可分为四段。第一段五句，句句押韵，“号”“茅”“郊”“梢” “坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号，卷 我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，读之如闻秋 风咆哮。一

9、个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作 性，面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋，刚刚定居 下来，秋风却故意同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，不能不 使诗人万分焦急。“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷” 字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去, 然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂胃长林梢”，很难 弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回。“卷”“飞”“渡”“洒”“挂 胃”“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧 紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没 有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写

10、之中。读这几句诗，读者 分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴 巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江 法，稀里哗啦地洒在江郊的各处；而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情, 也不能不激起读者心灵上的共鸣。第二段五句，是前一段的发展，也是对前一段的补充。前段写“洒江 郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村 群童”抱跑了。“欺我老无力五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”， 而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”， 意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力” 而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童

11、”加上“盗贼”的罪 名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得，也就无可奈何 了。用诗人又呈吴郎一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。 诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群 童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这 一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜” 的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。“归来 倚杖自叹息”总收一、二两段。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心 盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅 草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力” 照应。“自叹息”中的

12、“自”字，下得很沉痛。诗人如此不幸的遭遇 只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言 外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破， 无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的 无数穷人。第三段八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠 漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘 托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面, 已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷 困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧 又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并

13、不“冷”， 正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经 丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处 境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到 战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧 国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝” 照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又 是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处 境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结 尾。第四段六句，将苦难加以升华。“安得广厦千万间，大庇天下寒土俱 欢颜，风雨不动安如山

14、”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联 而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”“千万间”“大庇” “天下”“欢颜”“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力 的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处” “长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热 的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜 呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！ ”诗人的博大胸襟 和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何 伟大诗人之所以伟大，是

15、因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了 社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表 杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写 他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒土”的痛 苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜, 诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒土”的茅屋 俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇 高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。名家点评宋代黄澈若溪诗话：老杜茅屋为秋风所破歌云：“自经丧乱少 睡眠，长夜沾湿何由彻何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦 足！”乐天新制

16、布裘云：“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我， 天下无寒人。”新制绫袄成云：“百姓多寒无可救，一身独暖亦何 情争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城。”皆伊尹身任一夫不获之 辜也。或谓子美诗意宁苦身以利人，乐天诗意推身利以利人，二者较 之，少陵为难。然老杜饥寒而悯人饥寒者也，白氏饱暖而悯人饥寒者 也。忧劳者易生于善虑，安乐者多失于不思，乐天宜优。或又谓白氏 之官稍达，而少陵尤卑；子美之语在前，而长庆在后。达者宜急，卑 者可缓也；前者倡导，后者和之耳：同合而论，则老杜之仁心差贤矣。 明代李沂唐诗援：“安得广厦千万间，发此大愿力，便是措大想 头。”申凫盟此语最妙。他人定谓是老杜比稷、契处矣。明代陆时雍唐诗

17、镜：子美七言古诗气大力厚，故多局面可观。力 厚，澄之使清；气大，束之使峻：斯尽善矣。明代许学夷诗源辩体：茅屋为秋风所破，亦为宋人滥觞，皆变 体也。明代钟惺、谭元春唐诗归：钟云：好笑！好哭（“南村群童”二句 下）。钟云：“入竹”妙！妙（“公然抱茅”句下）！谭云：“恶卧”，尽 小儿睡性（“娇儿恶卧”句下）。明代王嗣爽杜臆：“广厦万间”，“大庇寒士”，创见故奇，袭之便 觉可厌。“呜呼” 一转，固是曲终馀意，亦是通篇大结。清代何焯义门读书记：元气淋漓，自抒胸臆，非出外袭也。“自叹 息”三字，直贯注结处（“归来倚杖”句下）。“风”字带收前半（“风 雨不动”句下）。清代浦起龙读杜心解：起五句完题，笔亦如飘风之来，疾卷了当。 “南村”五句，述初破不可耐之状，笔力恣横。单句缩住、黯然。“俄 顷”八句，述破后拉杂事，停“风”接雨”，忽变一境；满眼“黑”、“湿”，笔笔写生。“自经丧乱”，又带入平时苦趣，令此夜彻晓，加 倍烦难。末五句，翻出奇情，作矫尾厉角之势。结仍一笔兜转, 又复飘忽如风。楠树篇峻整，茅屋篇奇臬。清高宗敕编唐宋诗醇：极无聊事，以直写见笔力，入后大波轩然 而起，叠笔作收，如龙掉尾，非仅见此老胸怀。若无此意，则诗亦可 不作。朱鹤龄曰：白乐天云：“安得布裘长万丈，与君都盖洛阳城。”