静卧芙蓉帐里角色塑造.docx

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1、静卧芙蓉帐里角色塑造在一部歌剧中能够最有力地说明作曲家的意图和创作思想的，非 咏叹调莫属。一直以来，歌剧以宣叙调进展剧情，咏叹调抒发情怀。 因此，咏叹调的曲调一般在旋律上都有着优美、华丽、婉转、曲折、 一气呵成的特点，显出了曲调旋律美的优势。歌剧曼侬莱斯科 中曼侬的咏叹调作为一种音乐戏剧的表现方式，在提示女主人公曼侬 的人物内心世界、刻画人物形象方面起到主要的作用。其中，第二幕 中静卧在芙蓉帐里这首咏叹调是曼侬情感与理智、欲望与道德之 间感情冲突的爆发点，旋律舒展优美，音乐形象楚楚动人，曼侬感人 肺腑的表白把整部歌剧一步一步推向高潮。笔者通过对小说剧本和歌剧脚本的基本概况的了解，从角色定位、

2、角色塑造、角色表演和演唱处理四个步骤去理解、表现这个人物，进 行二度创作。一、角色定位对于这部歌剧女主人公角色的定位是否准确，直接关系到表演歌 剧的成败。这部歌剧中曼侬的气质高贵，性格泼辣、善良、纯真，同时具有 左右摇摆的性格。她的价值观在于快乐与享受。总而言之，从道德规 范上来说，她是善德和恶习、美好感情与邪恶行径的混合体。二、角色塑造当一个演员获得一个角色的时候，首要的任务就是对角色进行必 要的分析，应该先了解这个角色属于一个什么样的人物，从她的身份、 职业、习惯、爱好、文化水准以及她的性格特点、行为倾向、思想动 机等各方面了解角色，了解角色所处的环境与环境对这个角色的影响。曼侬是18世纪

3、后半期的艺术形象，她身材娉婷，容貌俊俏。眼 睛里蓄满着娇纵的魅力。言谈举止自信，泼辣中仍不失端庄持重之本 色。她穿着华丽，她是富于激情、充满青春活力的少妇。作为出生于20世纪80年代的未婚女性，要去体会剧本中这个角 色，无论是从思想还是行为，生活阅历还是情感阅历上都要花费很大 力气。开始演唱这首咏叹调时，总是缺少对人物灵魂的把握。如何进 入曼侬的世界呢？毕竟我们离她的生活太远了，要想体会这个时期的 女性心理，就需要从社会地位、生活方式、思想观念等方面去了解那 个时代的女性特点。怎样去体会那个年代的女性呢？最好的方法是从文学作品中去 找参照物，帮助体会那个年代的生活，如茶花女中的薇奥蕾塔， 就是

4、这个时期女性的一个代表人物。她需要足够的金钱消费，追求奢 侈的生活，同时也渴望得到真正的爱情。俩人不同的是，薇奥蕾塔被 真挚爱情所感动，为了爱情放弃一切，毅然离开社交生活；曼侬，经 不起金钱与富贵的诱惑，对物质需求贪婪，需要丰富的社交娱乐生活， 曼侬最后的命运是严酷的，前途是渺茫的。有了对角色的理解，将自己全身心地融进曼侬的角色中，使自己 的言行举止、思维模式都具备着曼侬的情感便不是一件难事了。三、角色表演表演是演员从事舞台演出所必备的技能，俗称“演技”。演技是 演员通过面部表情、语言、形体动作，将从内心体验到的人物心理、 情感、行为、状态、意向等给予外化表现的一种技术。从对歌剧演员 的要求来

5、看，重视声乐表现已成为一种普遍的现象。诚然，歌剧的剧 情主要是由歌剧演员以人声艺术的方式给予表达。对声乐的重视，自 然成了一种普遍的、备受关注的现象。歌唱表演动作大致可分三种类型：面部表情、体态和手势。在这 首咏叹调中，感情基调时而平静时而激动。面部表情中，眼神、眉毛、 嘴和面部肌肉的变化都要到位。特别是眼神，既要表现出旧情人曾给 她的欢乐、喜悦，又要表现出抛弃旧情人寻找新情人时的忧郁与羞愧。 而这些眼神主要是通过心理情绪和情感提供的，有什么样的情绪和情 感就表现出什么样的眼神。体态动作方面也需作一些对比，例如，高 兴时双手伸展、体态挺拔；忧郁时身体退却等等。同时手势动作也能 调节人体的平衡，

6、增强形体美感，也能表现出情绪和情感的高潮，表 现气质和风度。当然，动作不在于多，而在于精。一个演唱者表演动 作恰到好处，往往会使歌曲艺术效果更为强烈，起到“画龙点睛”之 效用。四、演唱处理此段咏叹调出现在剧中的第二幕，曼侬认为那种优裕而缺少感情 的生活使她厌倦，她歌颂起早昔与旧情人共处的快乐，但她毕竟抛弃 了他，她这时思绪紊乱，矛盾心理加剧，感情由内而发，升华到最高 点。唱段一开始作曲家就把第一个音放在高音E上，音量控制为P, 声音自由、清晰、舒展，字字句句夹杂着对那一段旧情难以割舍的情 感。这时的演唱不可过于用力，表演可着重放在面部表情上，特别是 眼神，应充满了对幸福爱情的回忆。接下来的一句

7、，“但现在一切都 变样了”，使她从回忆转到了现实，现实中她已不再拥有那段缠绵的 爱情了。此时演唱者表达音乐的力度要忽然增强，因为剧中人物曼侬 的情感在一刹那间就释放了出来，那是她对自己所作所为种下的后果 的悔恨。因此，演唱者的呼吸和音色、情绪要明显突现出来。接下来， 演唱者应该面对观众了，用伸展的体态伴着演唱走向台中央。再次向 观众述说美好的回忆，随着旋律线条的不断升高，作曲家把音量从中 强又一次推向强音量，然后停留在“爱情洁白、纯净”上，深刻表现 出她和旧情人那段爱情的纯洁。最后，旋律进入中声区，力度保持在 P,以“梦乡”一词结束咏叹调。在歌曲结束时，气息应完全处于未 完成的状态，这样演唱者的声音才能达到游刃有余的美好效果，也给 观众留有想象的空间。综上所述，在表现曼侬这个人物时，需要演唱者对全剧本、音乐、 人物心态的充分熟悉与把握，以及演唱者自身艺术修养的不断积累。 这样才利于演唱者更好地诠释作品，进行二度创作。参考文献：1（法）普莱沃.曼侬姑娘.2修海林.音乐美学通论.上海音乐出版社，1999年4月版.3俄罗斯著名戏剧理论家一一斯坦尼斯拉夫斯基的演员的自我修养.4京兹布尔格和索洛甫磋夫的论音乐表演艺术论文集.5德国古斯塔夫弗莱塔克的论戏剧情节.