中国美术史口诀.docx

《中国美术史口诀.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国美术史口诀.docx（6页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、中国美术史口诀 史前石器分新旧, 仰韶三鱼纹彩盆, 四种分类马家窑, 舞蹈纹彩有陶盆, 先秦礼乐兵工车, 商殷司母戊凝重, 春秋失蜡王子午, 帛画人物御龙凤, 威武雄壮兵马俑, 西汉壁画烧沟墓, 西汉马王堆旌幡, 武梁祠刻多故事, 马踏匈奴霍去病, 三国卫协曹不兴, 东晋画家顾恺之, 论画画云台山记, 秀骨清像陆探微, 曹衣出水曹仲达, 谢赫画品出六法, 宗炳山水序神思, 北魏敦煌石窟鹿, 隋朝山水展子虔,高峰龙山黑彩陶。鹳鱼石斧人面鱼。半山马厂石岭下。泥塑女神在红山。夏青铜器质饰薄。西周典雅铭文长。战国编钟日用器。仪态肃穆线挺拔。深沉雄大汉石刻。东汉内蒙林各尔。东汉画像石砖盛。两汉陶俑富情趣

2、。马踏飞燕变奇葩。东晋戴逵善雕塑。传神写照重眼神。顾恺之作品女史箴图洛神赋图列女传仁智图著作论画画云台山记女史洛神列女传。陆探微，顾恺之是密体画 张僧繇yao是疏体画疏体一二张僧繇。“秀骨清像”是画法，陆探微所创。曲尽奇妙杨子华。曹仲达:其体稠叠而衣服紧窄，即“曹衣出水”杨子华:善壁上画马，多描绘当代题材以及北齐贵族生活北齐校书图山水画论有两篇。谢赫画品六法：1气韵生动2骨法用笔3应物象形4随类赋彩5经营位置6传移模写王微叙画归情致。宗炳画山水序王微叙画龙门伊阕四洞窟。四石窟：甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟伊阙石窟、 山西大同云冈石窟灵岩、天水麦积山石窟甘肃青绿山水游春图。隋展子虔游春图初唐

3、画人阎立本, 盛唐画圣吴道子, 仕女张萱与周昉,花鸟薛稷并边鸾,韩幌五牛笔朴厚,绘画史资作传评, 雄浑刚健唐陵墓, 五代南唐周文矩, 荆浩关仝重峦北,黄家富贵珍禽图,宋代风俗苏汉臣,白描五马李公麟,林泉高致论郭熙,历代帝王步辇图。阎立本历代帝王图步辇图顾闵中：韩熙载夜宴图吴带当风熊菜条。吴道子：被誉为“画圣”，擅宗教绘画，茄菜条，影响至元明以后画马曹霸和韩韩。张萱捣练图虢国夫人游春图周昉挥扇仕女图簪花仕女图 亦善宗教画，创水月观音画法，被誉为“周家样，画马：曹霸九马图赢马图韩韩牧马图山水二李墨王唯。薛稷擅画鹤边鸾擅画活禽生卉，山花园蔬。牡丹第一，正面鸟雀第一，折梅第一。二李：李思训父江帆楼阁图

4、着眼于山川景色和画中寄寓的情怀 李昭道子明皇幸蜀图王维：诗中有画，画中有诗破墨山水技法张康：多以水墨作松石，通过摹写自然山水来传达人物主观性情历代名画张彦远。韩幌：擅画牛五牛图张彦远：历代名画记是中国第一部体例完备与史论结合，内容宏富 的绘画通史资料四大石窟画造像。华丽精巧唐三彩。顾闵中绘韩熙载。周文矩：仕女画风格似周昉重屏会棋图宫中图董源巨然秀江南。北方 荆浩：著作笔法记六要气、韵、思、景、笔、墨 绘画作品匡庐图关仝：山谿待渡图、关山行旅图南方 董源：尤擅以画山水著称潇湘图、夏山图、夏景山口待渡图横卷形式表现了起伏江河萦回，草木茂盛龙宿郊民图以披麻皴和青绿赋色画出金陵 巨然：山水笔墨秀润，充

5、满田园自然风致万壑松风图、层峦丛树图徐熙野逸不拘泥。黄笙：擅画竹、翎毛写生珍禽图徐熙：用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩清明上河张择端。苏汉臣：擅画货郎婴秋庭戏婴图、五瑞图、婴戏图、货郎图 张择端：清明上河图写意减笔人梁楷。李公麟：白描五马图梁楷泼墨仙人图米氏山水两父子。郭熙：绘画作品早春图、窠石平远图关山春雪图其子郭思整理成林泉高致提出三远：高远：自山下而仰山颠 深远：自山前而窥山后 平远：自近山而望远山 米氏云山：米芾和米友仁父子米芾：借鉴董源的山水画法，又根据对江南山水的亲身感受，以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木信笔作画而不求工细 米友仁：画山水亦“点滴烟云，草草而成”自题为“墨

6、戏”以墨点表现 江南烟雨景色的山水，不求修饰，崇尚天真。充分表现了文人士大夫的审美情趣，与北宋流行的李成，范宽雄峻山川迥然不 同，而别开生面。潇湘奇观图、云山得意图千里江山王希孟，小景惠崇赵令穰。王希孟千里江山图小景山水 惠崇沙丁烟树图赵令穰湖庄清夏图早期山水一文武，秀气李成范宽老。李成：善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林 的情态。在北宋被誉为“古今第一”读碑窠石图寒林平野图 范宽：长期居于太华，终南山诸山中，擅崇山峻岭又擅画雪景，所画崇 山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，又用碎而 坚实的笔墨皴出丰富有质感的山石，山麓画以丛生的密林成功的 刻画出北方关陕地区

7、，被誉为“得山之骨，与山传神谿山行旅图南宋李唐刘松年，马远夏圭称四家。南宋四家：李唐：山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型 章法及笔墨上均明显地趋于简括，开创南宋山水的新风 万壑松风图、清溪渔隐图人物故事画采薇图 刘松年：工山水人物，山水皴法受李唐影响，但变雄健为典 雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，又精于界画， 作品中山水与人物常有同等地位。擅画西湖风景， 贵族庭园及文人雅士的生活。思景山水图道释 题材罗汉图马远：继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧皴画奇峭坚 的山石峰峦，以拖技的多姿形式画梅树，尤善在章法 上大胆取舍剪裁，描绘山之一角，水之一涯的局部， 画面上留有大幅空白，以突出景

8、观，表现空旷的空间 及浓郁的诗意。踏歌图、寒江独钓夏圭：与马远大略相同。用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔 简神全，寥寥数笔而神态迥出。溪山清远图、 遥天书雁、烟村归渡、渔笛清油、烟堤晚泊马夏山水大剪裁,半边一角融诗情。花鸟崔白与赵佶，宗教高益武宗元。崔白：工画花竹翎毛，尤以画带有野情趣的败荷凫雁驰名，也能画佛道人物及山水。落笔不起稿，工而不拘，技巧熟练。双喜图赵佶：宫廷花鸟画瑞鹤图、竹雀图、腊梅山禽图。极度主张构思不落陈套。书法，“瘦金体”湖州竹派文同创，墨梅绝俗扬补之。文同：爱画墨竹，对竹子进行过深入观察体验墨竹，开创了 “湖州竹派”扬补之：墨梅有清雅闲逸，出尘绝俗的情致。四梅花卷雪梅图墨梅图

9、水仙秀稚赵孟坚，墨兰忠国郑思肖。赵孟坚：擅画梅兰竹石。岁寒三友图白描水仙图 郑思肖：擅墨兰。他作墨兰疏花简叶而不画土。法常写意花鸟画，用笔肆意兼形神。法常：擅画水墨写意花鸟，他的用笔恣肆而形神兼备。枯淡山野，诚非雅玩。老松八哥图元代前期士大夫，秋郊饮马赵孟?黑。赵孟绘画功底深厚。艺术主张标榜古意，从问人审美情趣出发，提倡续唐与北宋绘画，重神韵， 追求清雅朴素的画风。将书法用笔进一步引进 绘画中，加强艺术表现力，“书画本同”。书法风格：外观温文尔雅，而内寓刚劲。绘画作 品秀石疏林图书法作品玄妙观重修三门 记、胆巴碑富春山居黄公望，吴镇喜作渔父图。元四家：黄公望：吸收前人画法予以融会，以水墨或千绛

10、色作画，单墨 干皴，苍润浑厚。晚年作品富春山居图、溪山雨 意图吴镇：精于诗文书画，又擅画山水及墨竹等。笔墨雄秀清润， 气象苍茫。渔夫图倪瓒孤寂容膝斋，夏日山居是王蒙。倪瓒：山水表现太湖一带风光，擅以干笔淡漠，画出明洁清幽的秋景，渔庄秋霁图王蒙：用墨厚重，构图繁密，景色郁然沈秀春山读书图、 青卞隐居图四家山水有根据，黄浑倪幽风貌异。道释壁画永乐宫，堆金沥粉朝元图。元代道释宫殿永乐宫位于山西省永济县乐镇明清美术画派多，明前林良与吕纪。林良：擅水墨写意，尤擅画鹰，构图气魄宏大，形象气宇轩昂，措境气 氛浓烈，用笔刚劲。雄鹰八哥图、双鹰图吕纪：花鸟精丽，树石粗健，生气奕奕。桂菊山禽图、狮头鹅图 院体戴进

11、浙吴伟，明中吴派取院浙。戴进：他的山水画比南宋措境丰富，较元人多生活实感，大多构图剪裁 精当而景象恢宏，造型明快而富于质感，笔墨劲健而法度谨严， 格调洒脱而清爽隽意。三顾茅庐、春游晚归图。吴伟：笔法横涂直抹，似若随意，布景造型简括山水柳下读书图、梅下抚琴图沈周兴成文徵明，还有唐寅和仇英。吴门四家：吴门派文人画派中，沈周与文徵明最为突出沈周：构图平稳，境界宁静优雅，洋溢着平和怡悦的气氛， 犹能在温雅恬静中表达恢弘的胸襟，丰富的想象与蓬 勃的生命力。其作品反映出来的审美趣味和笔墨意 韵，代表了明代文人画的美学追求。粗笔画夜坐图、 江村渔乐图细笔作品庐山高图花鸟作品写 生册、枯树八哥图文徵明：山水画

12、以细笔画为主要面目。作品情调娴静典雅， 布景层叠而缺少纵深空间表现，丘壑树木棱角分明 而略有变形，笔墨树如纵剖，山多斜倚，追求平面 感。笔墨则于干枯中见深秀，熟练中显生涩，设色 清丽雅洁，风格缜密秀雅，有一股“士气”充溢其 间。细笔画江南春图真赏斋图粗笔作品古木寒泉图人物画湘军湘夫人图 唐寅、仇英与沈周、文徵明不同之处：1唐、仇均出 身于下层社会2均以画为业3师承相近，同师周臣， 周臣渊源于南宋院体4均擅画人物唐寅：才华横溢，题材广，画法既宗李唐，刘松年， 又融“元四家”，博采众长，形成以“院体” 工细为主而兼具文人画笔墨，意趣与气格的 自家面目，亦古亦今，不拘一格，在吴门画家中独树一帜。题材

13、方面主要侧重于思想性。 骑驴思归图、春山伴侣图。他的仕女画开创了，细腰纤瘦，眼眉细小， 樱桃小口下巴尖尖的艺术形象。人物画像两 种风格：工笔、写意秋风纨扇图、孟蜀 宫妓图仇英：作风严谨不苟，在经历秀美中闪现文人画的颜 雅温润。青绿水墨桃源仙境图写意人物松 溪高仕图吴门四家诗书画，风格典雅蕴风流。明后陈淳与徐渭，徐渭花鸟大变异。陈淳：擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时 文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的 发展作出了重要贡献的画家。秋葵图、山茶水仙图徐渭：泼墨写意花鸟画，别开生面自成一家。其花鸟画，兼收各家之长 而不为所限，大胆变革，极具创造力。其写意画

14、，无论是花卉还是 花鸟，皆一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的四时花木， 画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态。杂花卷、墨葡萄图南陈北崔波臣派，人物宁拙勿巧媚。南陈北崔：陈洪绶与崔子忠陈洪绶：在花鸟、山水、人物等方面都有全面的功夫，尤其是 他的人物画，清圆细劲，润洁高旷，力追古法，融古 开今，“以篆籀法作画，古拙似魏晋人手笔” O归去来辞图崔子忠：其画作被称为“儒者笔墨”。崔的人物画故事布景奇 伟，经常以窄长的直幅巧妙安排人物器具，取法于晋 唐之间，所画人物奇古不媚，用线、用墨、用色的感 觉与手法与当时画坛的常规画风有很大的差异，论者 以为“非唐非宋”。云中玉女图、伏生授经图 波臣派：曾鲸

15、为主的肖像画，凹凸画法。王时敏像明末华亭董其昌，南北宗论尚率真。董其昌：画风追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力，强调布 局中的势，笔墨中的虚实，追求画面额含蓄性。画风两种风格 1枯笔水墨2没骨或浅绛秋兴八景、仿米氏山水墨山水图、 仿唐代扬升没骨山水图为华亭派的代表人物。提出了以纯 文人画为宗旨的“南北宗论”，建构了以南宗文人山水画为绘 画最好境界的理想模式，影响深远清初四王王时敏，个性鲜明清四僧。清四王：王时敏：云山图王原祁：山中早春图、车罔川图、仿黄子久山水图 王鉴：梦境图、夏山图王晕溪山红树图寒塘图仿董源夏景山口待渡图四王外加辉寿平、吴历合称“清六家”。开创了山水画的“娄东派” 释

16、寿平灵岩山图、锦石秋华图吴历横山晴霭图胡天春色图 清四僧：八大山人：强调物象的内在精神，形象夸张，苍劲狂放，信笔 横涂，逸气横生。秋林亭子图松谷山树图石涛：在山水画方面成就卓著，特别重视写生，主张“搜尽奇峰打草稿”他的山水画千情万态，有真情实感。苦瓜和尚画语录、牡丹竹石图、墨竹 弘仁：常云游各地，往来于黄山，白岳之间，因以画黄山为名, 是安徽“新安画派”的重要人物黄山天都图内海松石图疏泉洗砚图髡残：精致繁复，层层深入，使观者有可游可居之感。层岩叠壑图扬州八怪文人画，郑燮金农和黄慎。扬州八怪：罗聘、李方膺、李鳍、金农、黄慎、郑燮、高翔、华的和汪士慎。扬州八怪分三类：1丢官后到扬州卖画的文人：李鲤

17、、郑燮郑燮：擅墨竹竹石图衙斋竹石兰竹图2 一生布衣的文人画家：金农、高翔、汪士慎金农：自画像、月华图、寄人篱下、墨竹、采菱图3有文人修养的职业画家：黄慎、罗聘，华能 黄慎伏生授经图、渔妇图罗聘鬼趣图 明派徽派版画兴，清代蚀版芥子园。年画崛起三中心,天津杨柳青雅丽。天津杨柳青，苏州桃花坞，山东杨家埠苏州桃花坞写实, 山东杨家埠质朴。近代海派早中晚,三熊三任吴昌硕。三雄：任熊:列仙酒牌于越先贤传剑侠传高士传朱熊：墨林今话、小蓬莱阁画鉴、清朝书画家笔录、寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清代画家生卒表 张熊题画集、银藤花馆诗钞三任：任熊、任熏和任颐名家虚谷赵之谦, 居巢居廉二高陈, 小型雕塑泥人张,岭南折中东西方。 宗教彩塑市俗化。 石印画报月份牌。吴昌硕：以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、 纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、 主体突出，画面用色对比强烈。花卉图册泥人张：创始人张明山。“泥人张”的彩塑，把传统的捏泥人提高到圆 塑艺术的水平，又装饰以色彩、道具，形成了独特的风格。它 是继元代刘元之后，我国又一个泥塑艺术的高峰，其作品艺术以美代宗教说蔡，早期西画李叔同。精美，影响远及世界各地，在我国汉族民间艺术史上占有重要 洋洋中国美术史，文化精华永流长！的地位。