素描基础 PPT课件.ppt

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1、基础素描知识基础素描知识一、素描基础知识一、素描基础知识1、素描的概念素描在绘画这个范畴里是相对色彩而言的，一般是指用木炭，铅笔，钢笔等工具，以单色的线条或者块面来描绘物体或景象等的一种绘画形式。广义上泛指一切手绘的单色图画包含两个特点：一是“素”，也就是单色的意思；二是“描”，用线条来描绘法国新古典主义大师安格尔说：“除了色彩，素描是包罗万象的”。素描石膏像2、素描的分类、素描的分类（1）从表现形式上划分：结构素描、阴暗光影素描（全因素素描）、线描、线面结合。（2）素描按目的和功能可分为习作素描、创作素描和实用素描。1）结构素描：又称“形体素描”。这种素描的特点是以线条为主要表现手段，不施明

2、暗，没有光影变化，而强调突出物象的结构特征。透视原理的运用自始至终贯穿在观察的过程中，而不仅仅注重于直观的方式。这种表现方法相对比较理性，可以忽视对象的光影、质感、体量和明暗等外在因素。2)阴暗光影素描（全因素素描）：是结构素描的进一步深入，这种素描的特点是以在线条为主要表现手段的基础上，施以明暗，有光影变化，强调突出物象的光照效果。光影素描的表现在于光暗的描写手法。3）线描式素描：单纯的用线画画，不仅可以勾画静态的轮廓，还可以表现动态的韵律。运用线的疏密、是非、曲直排列变化，来表现黑白关系，既能表现人物形象又富有审美情趣。4）线面结合：既强调物体丰富的明暗变化，又注重物体严谨的结构关系。“结

3、合法”突出“线”的表现力，用“线”刻画物体结构和特征，用“面”表示物体的立体和空间 3、素描的工具材料：（1）纸：可以用来画素描的纸张很多，国内常用的有铅画纸、卡纸和水彩画纸铅画纸表面颗粒粗，纸质松，易上铅，宜于画短期作业。双面白卡纸表面颗粒细微，较光滑，能显示丰富的色调变化，加上纸质密实硬挺，经得起反复修改、刻画，适合用来画中、长期作业，水彩画纸表面有网状纹路，适合用来制作一些特殊的画面效果。（2）笔：1、铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别硬的以“H”为代表，如：H、2H、3H、4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以“B”为代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，数

4、字越大软度越强，色度越黑；用铅笔一般是HB型，软硬适中对於初学绘画的可从HB到4B中选择三种类型就可以了2 2、炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的、炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深黑，有较强的表现能力，是画素描色泽深黑，有较强的表现能力，是画素描的理想工具，用於画人物肖像尤佳但画的理想工具，用於画人物肖像尤佳但画重了很难擦掉重了很难擦掉3 3、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果4 4、炭精棒：炭精棒常见的有黑色和

5、赭石色、炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不用固定液用可不用固定液认识素描工具及性能橡皮3 3、橡皮：画画用的橡、橡皮：画画用的橡皮一般常用的较软的皮一般常用的较软的橡皮和可塑性橡皮，橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同可塑性橡皮如同橡皮橡皮泥泥，用起来非常方便，用起来非常方便 认识素描工具及性能-画板和画夹4 4、画板和画夹：画板、画板和画夹：画板和画夹都有不同的型和画夹都有不同的型号，大小可随自己的号，大小可随自己的画幅而定，初学者选画幅而定，初学者选用用590X440mm590X440mm左右的为左右的为宜画板比较坚

6、固耐宜画板比较坚固耐用，画夹则方便携带，用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮手是外出写生的好帮手 （5）软布：可用来掸淡过头的深调；用来揉擦深调可以去腻，并使之丰富柔和；用来擦拭过硬、跳、乱的铅笔痕可使之虚化柔和；如用来擦拭灰调，可以使灰调变深，运用得当还能产生丰富的效果。三、执笔和画板的摆放1 1、画画的握笔方法是、画画的握笔方法是和平时写字有区别的和平时写字有区别的通常的握笔方法是通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏拇指、食指和中指捏住铅笔小指作支点支住铅笔小指作支点支撑在画板上撑在画板上(或悬空或悬空)，靠手腕的移动来画，靠手腕的移动来画出线条出线条2 2、只在细部刻画时才、只在细部刻画时

7、才会采用象平时写字的会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动靠小指的支点来移动手腕完成手腕完成画板的摆放画板的摆放画板的摆放画板的摆放1 1、画板的摆放应和视线垂直，画者和画板、画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离这样之间，应保持到可伸直臂膊的距离这样在画的过程中，始终能照顾到全局，也避在画的过程中，始终能照顾到全局，也避免由於视角的原因造成的透视错误。免由於视角的原因造成的透视错误。2 2、当画板位置确定后，在画的过程中就不、当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避免因角度的变化影响画的要再移动，以避免因角度的变化影响画的透

8、视改变。透视改变。四、调子（排线）的种类及注意事项1 1、在素描中线的表现方式灵活多样，也非、在素描中线的表现方式灵活多样，也非常丰富，可以用排线的方法来表现一个面，常丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的线的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的变化这些都需要学习者从练习中去体会变化这些都需要学习者从练习中去体会2 2、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一气呵成，形成两头虚中间实的整个动作一气呵成，形成两头虚中间实的线这样画出的线容易衔接，在整个画的线这样画出的线容易衔接，在整个画的过程中也容易把握整体的效果过程中也容易

9、把握整体的效果调子的种类及注意事项3 3、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌讳的，这样的线在衔接上会造成明显的忌讳的，这样的线在衔接上会造成明显的接口，也容易造成线条的杂乱接口，也容易造成线条的杂乱4 4、排线是初学画画应特别注意的虽说画、排线是初学画画应特别注意的虽说画无定法，但在没有达到一定程度时，讲究无定法，但在没有达到一定程度时，讲究线的排放不但有利於学习的循序渐进，同线的排放不但有利於学习的循序渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法时也是一个很好的学习习惯和方法 素描的明暗关系素描的明暗关系1 两大面，一般称受光面为亮面，背光面为暗面。2 五大调

10、子：高高高高 光光光光亮亮亮亮 面面面面 灰灰灰灰 光光光光暗暗暗暗 面面面面明暗交界线明暗交界线明暗交界线明暗交界线反反反反 光光光光投投投投 影影影影高光是高光是高光是高光是光线投射在物光线投射在物光线投射在物光线投射在物体表面上最亮的部分。体表面上最亮的部分。体表面上最亮的部分。体表面上最亮的部分。灰光灰光灰光灰光位于高光的两侧，位于高光的两侧，位于高光的两侧，位于高光的两侧，一侧渐为形体的边沿，一侧渐为形体的边沿，一侧渐为形体的边沿，一侧渐为形体的边沿，一侧与明暗交界线相一侧与明暗交界线相一侧与明暗交界线相一侧与明暗交界线相衔接。衔接。衔接。衔接。明暗交界线明暗交界线明暗交界线明暗交界

11、线位于亮面位于亮面位于亮面位于亮面与暗面的交界处，它与暗面的交界处，它与暗面的交界处，它与暗面的交界处，它是暗面中最黑暗的层是暗面中最黑暗的层是暗面中最黑暗的层是暗面中最黑暗的层次。它不是一条线，次。它不是一条线，次。它不是一条线，次。它不是一条线，而是一部分层次。而是一部分层次。而是一部分层次。而是一部分层次。高光高光灰光灰光明暗明暗交界线交界线反光反光投影投影反光反光反光反光是因为光线折是因为光线折是因为光线折是因为光线折射与物体相邻的另射与物体相邻的另射与物体相邻的另射与物体相邻的另一物体受光面的光一物体受光面的光一物体受光面的光一物体受光面的光线反射，或因环境线反射，或因环境线反射，或

12、因环境线反射，或因环境光的作用，形成反光的作用，形成反光的作用，形成反光的作用，形成反光。一般情况下，光。一般情况下，光。一般情况下，光。一般情况下，强的反光仍比最深强的反光仍比最深强的反光仍比最深强的反光仍比最深的灰光深。的灰光深。的灰光深。的灰光深。投影投影投影投影是因光线被物是因光线被物是因光线被物是因光线被物体遮挡后在支撑物体遮挡后在支撑物体遮挡后在支撑物体遮挡后在支撑物上留下的黑影上留下的黑影上留下的黑影上留下的黑影。高光高光灰光灰光明暗明暗交界线交界线反光反光投影投影 在正式的画幅上，先在正式的画幅上，先在正式的画幅上，先在正式的画幅上，先用铅笔轻轻地勾出对象用铅笔轻轻地勾出对象用

13、铅笔轻轻地勾出对象用铅笔轻轻地勾出对象的大略形体和位置，同的大略形体和位置，同的大略形体和位置，同的大略形体和位置，同时，顾及到明暗关系，时，顾及到明暗关系，时，顾及到明暗关系，时，顾及到明暗关系，虚实的适当摆布，使构虚实的适当摆布，使构虚实的适当摆布，使构虚实的适当摆布，使构图既有节奏又有稳定的图既有节奏又有稳定的图既有节奏又有稳定的图既有节奏又有稳定的感觉。感觉。感觉。感觉。1，构图落幅：，构图落幅：在对被在对被描写物象的进行观察，描写物象的进行观察，分析的基础上，用直线分析的基础上，用直线轻轻地在画面上把物体轻轻地在画面上把物体的位置确定下来。可多的位置确定下来。可多画几幅小草图，从中选

14、画几幅小草图，从中选择较适合的构图，再动择较适合的构图，再动手画到正稿上去。手画到正稿上去。2，抓基本形体：从结构，抓基本形体：从结构出发分析物象基本特征，出发分析物象基本特征，掌握其概括地基本形体，掌握其概括地基本形体，并以较轻的直线分析出并以较轻的直线分析出准确的物象造型的转折准确的物象造型的转折位置（画头像则以分析位置（画头像则以分析头骨的转折外置，画静头骨的转折外置，画静物则分析物体结构的转物则分析物体结构的转折外置），配合抓基本折外置），配合抓基本形画准物象的大小比例形画准物象的大小比例和空间部位，运用表现和空间部位，运用表现大块体面的方法，把形大块体面的方法，把形状和体积较准确地画

15、出状和体积较准确地画出来。来。在抓基本形体的这一过程中，掌握物在抓基本形体的这一过程中，掌握物象特征，反复推敲各物象的特点（如比例、象特征，反复推敲各物象的特点（如比例、结构、形状等），把握其造型特征。运用结构、形状等），把握其造型特征。运用直线进行刻划，直到画准轮廓为止。同时直线进行刻划，直到画准轮廓为止。同时进一步画出基本的明进一步画出基本的明 暗调子（包括初步暗调子（包括初步画出固有色和背景的调子），使习作体现画出固有色和背景的调子），使习作体现出素描黑白灰的明暗调子效果。出素描黑白灰的明暗调子效果。3，深入刻划，深入刻划：深入刻：深入刻划，并非不分巨细、主划，并非不分巨细、主次而平均对

16、待，而是以次而平均对待，而是以画面总效果为依据，抓画面总效果为依据，抓住重点，深入表现。强住重点，深入表现。强调结构，把形体画结实，调结构，把形体画结实，充分表现其立体感和质充分表现其立体感和质感，使人有身临其境的感，使人有身临其境的感觉。作画可以从明暗感觉。作画可以从明暗对比最强烈的明暗交界对比最强烈的明暗交界线开始，逐步向反光部线开始，逐步向反光部推进。推进。然后画亮部，亮部则以半明然后画亮部，亮部则以半明然后画亮部，亮部则以半明然后画亮部，亮部则以半明部最为清晰、鲜明，应作重点刻部最为清晰、鲜明，应作重点刻部最为清晰、鲜明，应作重点刻部最为清晰、鲜明，应作重点刻画。在表现时宜用清楚肯定的

17、笔画。在表现时宜用清楚肯定的笔画。在表现时宜用清楚肯定的笔画。在表现时宜用清楚肯定的笔触，但不要象背光部那样画得柔触，但不要象背光部那样画得柔触，但不要象背光部那样画得柔触，但不要象背光部那样画得柔和。半明部是显示固有色最清楚和。半明部是显示固有色最清楚和。半明部是显示固有色最清楚和。半明部是显示固有色最清楚的地方，可结合进行描绘。深入的地方，可结合进行描绘。深入的地方，可结合进行描绘。深入的地方，可结合进行描绘。深入刻画时，最易陷入钻局部和细节，刻画时，最易陷入钻局部和细节，刻画时，最易陷入钻局部和细节，刻画时，最易陷入钻局部和细节，应特别注意。应特别注意。应特别注意。应特别注意。4,4,调

18、整统一调整统一:素描作素描作素描作素描作业临近结束时，可常业临近结束时，可常业临近结束时，可常业临近结束时，可常将作业放到较远处作将作业放到较远处作将作业放到较远处作将作业放到较远处作比较检查，看看画面，比较检查，看看画面，比较检查，看看画面，比较检查，看看画面，增增减减，把重点画增增减减，把重点画增增减减，把重点画增增减减，把重点画充分，达到画面大体充分，达到画面大体充分，达到画面大体充分，达到画面大体统一，使形象鲜明突统一，使形象鲜明突统一，使形象鲜明突统一，使形象鲜明突出，获得生动的艺术出，获得生动的艺术出，获得生动的艺术出，获得生动的艺术效果。这就像作文修效果。这就像作文修效果。这就像

19、作文修效果。这就像作文修改一样，反复强调与改一样，反复强调与改一样，反复强调与改一样，反复强调与修整，才能做出好作修整，才能做出好作修整，才能做出好作修整，才能做出好作品。品。品。品。明暗习作的用笔线理一般的明暗习作的用笔线理一般的明暗习作的用笔线理一般的明暗习作的用笔线理一般的说要均匀、轻松而有弹性要说要均匀、轻松而有弹性要说要均匀、轻松而有弹性要说要均匀、轻松而有弹性要遵循原物的质地和纹理遵循原物的质地和纹理遵循原物的质地和纹理遵循原物的质地和纹理,运用运用运用运用什么方法涂明暗什么方法涂明暗什么方法涂明暗什么方法涂明暗,应以表现特应以表现特应以表现特应以表现特定的对象为依据定的对象为依据

20、定的对象为依据定的对象为依据,不应有固定不应有固定不应有固定不应有固定的程式的程式的程式的程式.1,1,构图落幅构图落幅2,2,抓基本形抓基本形3,3,细致描绘细致描绘4,4,深入刻画深入刻画透视在绘画中应注意的一些特性1 1、近大远小：近大远小是视觉自然、近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利於表现现象，正确利用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从而在二维物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间的画面上来表现出三维的体积空间近 实 远 虚2 2、近实远虚：由於视觉的原因，近处的物、近实远虚：由於视觉的原因，近处的物体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感事实上，在绘画过程中，现物体的纵深感事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调往往会对近实远虚更加以强调素描作品欣赏素描作品欣赏达达.芬奇素描芬奇素描 丢勒素描丢勒素描.安格尔素描安格尔素描.丢勒素描丢勒素描.优秀素描作品优秀素描作品