景深镜头在影视作品中的艺术表现.doc

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1、本科论文目 录摘 要IAbstractII引 言11景深镜头在影视作品中的起源和发展史21.1景深镜头的起源21.2景深镜头的特征21.3景深镜头的发展历史32以影片为奴十二载为例分析景深镜头在影视作品中的作用42.1大景深镜头在影视作品中的艺术表现42.2小景深镜头在影视作品中的艺术表现53景深镜头在影视作品中的艺术表现方式83.1景深镜头在影视作品中的空间感83.2景深镜头在影视作品中的真实性93.3景深镜头在影视作品中的完整性103.4景深镜头在影视作品中的表现力114景深镜头在未来影视作品中的发展趋势134.1景深镜头在影视作品中的意义134.2展望景深镜头在未来影视作品中的发展前景1

2、3结 论15参考文献16致 谢17摘 要分析探讨景深镜头在影视作品中的具体艺术效果和其发展前景，让更多的影视观众了解景深镜头在影视作品出现的真实作用。通过列举影视作品实例，介绍不同的景深镜头能为影片带来的艺术特征，并探讨其在影视作品中能起到的多种艺术表现方式。在了解景深镜头的艺术性之后，深入探究景深镜头在影视作品中的实际意义，并展望其未来在影视作品中的发展方向和可能会出现的改变。浅析景深镜头的艺术表现结果表明，景深镜头在影视作品的创作中有其存在的真实意义，其纵向空间感和真实还原性都是影视作品中不可获取的一部分，而其创造性和艺术性在未来的影视作品领域也会有更大的发展空间。关键词：景深镜头；空间感

3、；艺术特征；表现方式；发展前景AbstractAnalyze and discuss the specific artistic effect and development prospect of depth of field lens in film and television works, so that more film and television audiences can understand the real role of depth of field lens in film and television works. By listing the examples o

4、f film and television works, this paper introduces the artistic features that different depth of field lens can bring to the film, and probes into the various artistic expressions it can play in the film and television works. After understanding the artistry of depth of field lens, this paper explor

5、es the practical significance of depth of field lens in film and television works, and looks forward to its future development direction and possible changes in film and television works. The analysis of the artistic expression of depth of field lens shows that depth of field lens has its real signi

6、ficance in the creation of film and television works. Its vertical sense of space and authenticity reduction are an integral part of the film and television works, and its creativity and artistry will have greater development space in the future film and television works.Keywords: Depth of field len

7、s; sense of space; artistic features; expression mode; development prospect引 言随着当前影视作品的飞速发展，越来越多的影视作品特效镜头被引入人们的视线，而景深镜头作为影视作品最早期出现的镜头更有待我们深入研究其存在的意义，和其在影视作品中的艺术表现方式。景深镜头所拍出的画面是影视艺术中一种富有创造性的表现手段，它能够改变画面的纵向空间结构和环境带来的感染力，能够增加影视作品的空间艺术性和其真实完整性。景深镜头的空间艺术感极大的丰富了影视艺术的表现手段，同时还起到了扩展画面内容、丰富画面内涵的作用。景深镜头内所拍出的画面

8、内容，还具有真实感和瞬间感，使得景深内的环境更加细腻、贴近生活，营造了一种电影在映现生活的质朴感，与此同时也能让观众更简单直观的接受画面中的信息，进而融入影片品味影片。景深镜头是影视作品中表达思想、情感的重要手段，扩展了镜头表意的方法和内涵，增强了影视视听语言画面的艺术表现力。景深镜头在影视作品中显得质朴的同时，又特别富有表现力，它已经构成了一种新的影视艺术感，同时成为了一种新的艺术语言。1景深镜头在影视作品中的起源和发展史1.1景深镜头的起源 景深镜头起初是由“法国电影评论家安德烈巴赞提出的”。随着当今时代影视作品的飞速发展，越来越多的影视创作者喜欢将这种反应真实美学的景深镜头运用在自己的影

9、视作品中。就算是用最为简单普通的景深镜头所拍出来的画面，也能在影视作品中完美的体现出它们与真实生活的关系，也要比一些抽象化的特效镜头展现的更为紧密。景深镜头在影视作品的创作中还可以增添画面的空间感觉和艺术氛围，其独特的镜头表现力成为了影视作品中极具创造性的表现手段。 景深镜头的出现将影视作品的空间感和艺术感大大增强，其纵向空间内既增添了影视画面内容又丰富影视作品的内涵，形成了一种独具特色的镜头艺术感。1.2景深镜头的特征 景深镜头是影视作品中最为重要的表意镜头之一，景深镜头的选择不同，表现出的视觉效果就不同，营造出影片的情景氛围也会大不相同。景深镜头之所以能给影视作品带来真实感和唯美感是因为景

10、深画面里的所有内容都是清晰客观的，这也正说明了往往最能打动观众的镜头不是抽象化的镜头，而是最能反映真实生活中细节的镜头。 在影视视频的创作过程中，景深是除了原始构图以外最为常见的表达方式，是镜头语言的重要组成部分。景深镜头简单来说就是把影视作品中的被摄主体和背景或者被摄景物和景物分开来并着重凸显某一部分；景深深浅的选择不同，呈现的镜头语言就会产生差异，所表达的环境氛围也会有所改观。用简洁的话来概括就是，景深镜头是影视作品中表达情感和思想的重要手法之一，它增强了影视画面中的空间表现力，又增强了影片本身的艺术表现力。1.3景深镜头的发展历史 景深镜头最早的发展史起源于1895年，卢米埃尔兄弟第一次

11、公开放映他们记录下来的运动摄像。他们当时所拍的生活琐事镜头虽然不能完全理解为景深镜头，但是镜头里表现人物主体运动的影像，已经具备了景深镜头所呈现的初步形态。直到现在，景深镜头成为影视作品中不可或缺的一部分。景深镜头在最早期的影视摄影中仅仅具备记录和凸显主体的作用，发展至今，景深镜头在影视作品中的作用可以说是翻天覆地。当今的景深镜头既可以增加画面的艺术表现力与镜头美感，还可以增添画面的视觉空间感及镜头表现力形成的特殊时空感，成为了现代影视作品中不可或缺的创造性表现手段，其一直备受广大关众的青睐。 随着影视作品的发展，景深镜头在影视作品中的作用也愈加广泛。在影视作品创作中，景深是除了构图之外最常用

12、的表达方式，是镜头表意中的重要一部分。景深选择不同，呈现的影视语音就不同，营造的背景氛围也会随之改变。换句话说，景深是影视作品中表达思想的重要手段，扩展了镜头表意的方法和内涵，增强了影视画面的艺术表现力。2以影片为奴十二载为例分析景深镜头在影视作品中的作用2.1大景深镜头在影视作品中的艺术表现 大景深镜头拍摄出的画面，就是表述在纵向空间内拍摄范围比较宏观且完整的镜头，为了将被摄的主体与其周围环境共同清晰映现出来，构成一种完整、富有层次感的画面，在空间上提供更多的视觉信息。通常，大景深镜头在影视拍摄中用于拍摄全景和大全景，能更全面的展现事物全貌，在表达信息的同时，通过大场面营造氛围，让影片能更好

13、的传递情感。 以影片为奴十二载为例，影片开头使用大景深镜头（图2-1）记录了黑奴在农场砍藤条的画面。镜头安置在藤条中间，采用大景深纵向拍摄，利用推镜头方式慢慢带入黑奴们在卖力工作的场景。该大景深镜头清晰的展现出黑奴们被农场主压迫的场景。不仅交代了黑奴们恶劣的工作环境而且还营造出了一种奴隶被压迫、被枷锁的氛围。图2-1 镜头移动画面结束（图2-2），前景为藤条，中景为工作中的黑奴，背景为监督奴隶的白人农场主，采用大景深画面层次鲜明且强烈的营造出黑奴被白人剥削压迫的场景，更加深刻的突出了黑人被白人奴禁，遭遇不公平对待的主题。图2-2 又如，主人公在为第一任主人建造木筏后，在水中划船的画面（图2-3

14、），使用大景深镜头拍摄到四周高大的树木和主人公在窄小的河道上前行的画面，四周高大的树木、窄小的河畔、渺小的主人浑然一体，为观众展现完美纵向空间的同时，还衬托出主人公坚韧顽强的性格，同时隐喻主人公在奴隶生涯中的孤独与渺小。图2-32.2小景深镜头在影视作品中的艺术表现 小景深镜头是指在纵深范围内选择了一小部分的景深，使画面里的内容一部分清晰可见，而另一部分模糊，在纵深空间上提供的信息较少但却更能突出主题要表达的内容，通常在影片中会用在中景及特写镜头中。小景深镜头通过对前景和背景的有意虚化、模糊，能更清楚的表达被摄场景中的主体内容，并减少其它内容对主体的干扰，能让观众们更方便简洁的看到导演想优先表

15、达的内容，并对其整体和细节进行观察。通过突出展现主体的方式，让观众更容易融入影视情节，领略画面中蓄意表达的深层内容。 以影片为奴十二载为例，影片中在主人公被贩卖变成黑奴的过程中，种种的不幸与非人般的待遇，每个段落间都穿插着主人公愁苦表情和其内心悲凉无助的小景深镜头。相比之下，在主人公被吊在公园树下的一段小景深镜头中（图2-4），主人公作为前景被虚化，清晰的呈现了背景中一群白人小孩在欢快玩耍的场景，其孩童们的欢快、自由与主人公内心的绝望被枷锁形成鲜明反差，映衬着当时黑人与白人的地位不平等，以及奴隶制度的黑暗、残酷。图2-4 又如，影片在统计黑人采摘棉花总量时，运用小景深镜头跟拍男主人，通过男主人

16、的神情的变化将他对女奴帕齐的喜爱和对男主人公的厌恶形成鲜明对比，增加了影片的渲染力。在介绍完女奴帕齐承受的奴役和压迫之后，镜头又用小景深镜头拍摄了帕齐制作玩偶的特写画面（图2-5），画面中女奴帕齐作为前景被虚化，远处的草地也被虚化，只有小玩偶被明亮的呈现出来，纯洁、简单的呈现出了女奴帕齐虽然被奴役，但内心纯洁透明，向往安静自由的特点。图2-53景深镜头在影视作品中的艺术表现方式3.1景深镜头在影视作品中的空间感 景深镜头在影视作品中的空间感，主要表现在大景深画面中，它能更清晰的展现给观众较多的纵向视觉信息。在这个纵向空间中，导演可以通过控制景物与被摄主体的空间距离，从而使它们之间产生一种特殊的

17、关系，并产生视觉上的空间艺术，提高影片的审美价值。 例如，在影片肖申克的救赎中，导演用大景深画面拍摄安迪出狱后寻找肖申克的景象时（图3-1），通过大景深镜头延展了画面的纵深空间，把安迪与脚下的石碓和远处的大树联系在一起，利用空间艺术衬托安迪在影片中坚韧不拔的品质和出狱后逐渐走向自由和希望的隐喻。图3-1 又如，在专题片基座礼赞中，片中利用大量的小景深镜头，将镜头中的主体与背景进行分离，在利用空间感烘托主体的同事，削弱了背景对画面不必要的影响，压缩了影片的纵向空间，把工人的人物形象淋漓尽致的表现出来，并与现代化的技术联系在一起，唤起人们对技术教育的重视。 景深镜头的空间感不仅为影视作品带来了更新

18、颖的表现手段，而且还极大的拓展了画面内容的深度，让影片的内容更具内涵、更具画面表现力，为影视作品在空间深度上的创作提供了更广阔的空间。3.2景深镜头在影视作品中的真实性 景深镜头中的内容都是非常清晰直观的，这既增强了镜头的真实感，又增强了观众在关看影片时有直接的代入感。往往很多观众在观看影片时，不仅只想看画面华丽的特效，而更在乎影片中的真实世界能给我们带来的触动。尤其在很多人物纪录片中，导演通过对景深镜头的运用，更好的展现给观众真实感，使观众能更好的拉近与被摄主体人物的距离。例如，在人物纪录片钟南山中，导演使用大量的景深镜头刻画了以钟南山为代表的医护工作者，不畏疫情的艰难，为武汉人民无私奉献，

19、勇于拼搏奋斗在疫情最前线的场景。（图3-2；3-3）。在钟南山院士讲述武汉疫情的情景时，我们可以通过景深镜头真实的感受到医护工作者对疫情的重视，让观众0距离的接触到医护人员的日常生活。图3-2图3-3 可见，景深镜头可以通过大小景深对人物和事物的拍摄，拉近观众与受众人物的距离，为影视作品带来强烈的真实性。3.3景深镜头在影视作品中的完整性 在通常情况下来讲，景深镜头多为长镜头，因为如果景深镜头拍摄的时间较短，会无法充分的交代出人物与被摄环境的关系。景深镜头与长镜头最大的区别就是，长镜头主要是强调影片的段落性，而景深镜头更主要的是交代被摄主体与环境场面的关系和调度。很多影视作品为了让观众更清晰的

20、看到故事的完整性，放弃了一些其它的镜头，而选用了景深长镜头。在以纪录片为例的多数影片中，导演为了不将自己的主观想法强加进影片中，会用尽可能多的景深长镜头使故事背景画面原封不动的呈现给观众，这样不仅能让观众自己体会影片中所带的感受，还能让影片更具真实性和完整性。 例如，在影视作品罗马中，墨西哥导演阿方索卡隆运用大量的景深长镜头（图3-4；3-5）拍摄可里奥作为仆人收拾房间、做饭、洗衣服、拖地、哄孩子们睡觉的情景，真实完整的记录了可里奥一天的日常生活，影片拍摄了可里奥一天的工作从房间里开始，也从房间里结束，这种平凡而又普通的拍摄方式正是确定了景深镜头在记录影片完整性上的功能。 图3-4 图3-5

21、3.4景深镜头在影视作品中的表现力 景深镜头是影视创作中重要的表现手段之一，它既能提高影片的审美价值，又能增强影片的艺术表现力。在影视作品的创作中，导演常会根据不同的情景和情感，选择不同风格的景深镜头，为的就是有目的的将景深镜头的表现力突显出来。 例如，在影片为奴十二载中，主人公最终脱离奴役，被朋友接离农场与帕齐告别的景象中（图3-6），导演用景深镜头拍摄了帕齐对主人公的不舍，随着主人公的远去，景深镜头在纵向空间中越拉越远，帕齐作为背景也逐渐变得模糊，而她待在原地停留的场景也让这种难舍的情感表现的愈加浓烈。该场景既表现出了帕齐对男主人公的依依不舍，也表现出了男主人公虽然从获自由但内心却依旧悲凉

22、的情景，同时也为观众们留下无线的遐想空间，去联想未来帕齐会在这炼狱中怎样继续生活下去。景深镜头用这种独特的表现手段将平凡的镜头与影片主题联系到一起，更直观的向观众们传达了导演想表述的情感，让影片中的情感在荧幕上表现的淋漓尽致。图3-64景深镜头在未来影视作品中的发展趋势4.1景深镜头在影视作品中的意义 1.景深镜头的出现，其最根本的目的就是为了让影片更直接、更真实的叙事，让影片中传达情感的镜头更直观深刻的表现给观众们。景深镜头所拍出的画面，具有真实感和瞬间感，使得景深内的环境更加细腻、贴近生活，营造了一种电影在映现生活的质朴感，与此同时也能让观众更简单直观的接受画面中的信息，进而融入影片品味影

23、片。 2.著名导演巴赞在谈论场面调度时曾说到；“景深镜头的使用，既能表现画面的前景，同时又不忽略画面的背景，这才是对现实的一种尊重”。而这种还原现实的景深镜头所拍出的画面，在电影传达情感时，又显得格外生动。但在很多现代影视作品中，很多导演却忽略了观众的这种感官，它们反其道而行，用更多的特写镜头和中近景镜头拍摄主人公，在镜头的推动中，被迫将事实真相传达给观众。虽然我不否认这种方法在大众眼中的接受度，但是我觉得这种带有强迫性画面的镜头并不会让受众们有更多自己的思考空间，它们很大程度上单一的传达影片所要表达的思想，让接受者只能被迫接受结局，而没有自己思考的空间。 3.我认为镜头的记录应该是让影片的叙

24、事显得客观、冷静，多用画面原始的内容表达情感，隐藏导演的主导思想，才能让影视作品更具说服力。而景深镜头的这种真实的记录性和还原力，将会为未来的影视作品提供更广阔的空间。4.2展望景深镜头在未来影视作品中的发展前景 随着当今影视作品的飞速发展，越来越多的特效、抽象化镜头逐步占据了大多数影视作品，这让我们联系到未来的影视作品中，传统的景深镜头地位是否会被取缔呢？答案一定是不会。因为影视作品的创作离不开真实的生活写照，而哪怕是最平凡简单的景深镜头，往往却最能记录人们与生活的直接关系，这也是很多抽象化镜头和特效镜头弥补不了的弊端。景深镜头虽然看似平凡的记录着许多生活中的画面，但它们往往要比那些具有创造

25、力的抽象镜头更能贴近生活，更能映衬出影视作品与我们日常生活的紧密关系。 相比之下，我认为景深镜头在未来的影视作品中会更具重要地位，因为景深镜头通常会简单直接的把导演想表述的内容传达给观众，有衬托主体和烘托环境等重要作用。而且景深镜头本身具备的纵向空间感也是影视作品中不可获取的一部分，这种实实在在的空间感带给观众的真实感觉是完全区别于特效的。 在未来的影视作品发展中，更多的影视创作者会对景深镜头其独特的表现力和艺术感进行修饰，在不改变其真实性的基础上，增加影片的内容丰富度，这样既能让影视作品更好的叙事又能为影视作品增添更多的艺术价值。相信景深镜头会在未来的影视作品中愈加根深蒂固，为影视作品增添更

26、多的观赏性和艺术性，让影片不再以相对单调的镜头拍摄出来。结 论 通过以上分析，我认为景深镜头是影视作品重要的表意镜头之一，是体现影片空间性、真实性、完整性的重要表现方式，其富有创造力的表现手段亦是当今影视作品中不可或缺的重要组成部分。景深镜头所拍出的画面具有真实感和瞬间感，它能让景深内的主体与背景环境完美的融合使之更贴近现实生活，为影视作品营造出一种映现生活的质朴感。景深镜头在影视作品中具有极高的艺术表现，其空间感、真实性、完整性和表现力，都是当今和未来影视作品中不可取缔的镜头元素。在未来的影视发展中，景深镜头一定会出现更多的艺术表现方式，为影视作品的创新作出更大的贡献。参考文献1 韩小磊.电

27、影导演艺术教程M,北京：中国电影出版社，2004.7；43-442 德齐格弗里德克拉考尔电影的本性M. 江苏：江苏教育出版社, 2006.3；93-943 刘书亮.中国电影意境论M. 北京：中国传媒大学出版社, 2008.5;24-264 法马赛尔马尔丹.电影语言M. 北京：中国电影出版社, 1980.12;159-1625 杨远婴.电影概论M. 北京：北京联合出版公司, 2017.5;44-466 郝建.影视类型学M. 北京：北京大学出版社, 2002.9；109-1107 高明.浅述长镜头的叙事与表意功能J. 北京：大众文艺. 2012(23)8 陈友南. 景深的艺术效果分析J.湛江.湛江

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