南京市协同体九校2023—2024学年高一下学期期中联合考试语文试题含答案.doc
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1、南京市协同体九校20232024学年高一下学期期中联合考试语文试题考试时间:150分钟 满分:150分注意事项:1.本试卷所有试题必须作答在答题卡上规定的位置,否则不给分。2.答题务必将自己姓名,准考证信息用0.5毫米黑色墨水签字笔填写在试卷答题卡上。一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读I(本题共5小题,19分)阅读下面的文字,完成15题。材料一动物纹样是实用美术中应用极广的装饰,它以动物的自然形象为依据,可又不是动物自然属性的摹写,它以自己的形象内涵,赋予人们以某种哲理观念,表达时代、社会的审美情趣,因此动物图案常常具有自己的象征意义。商周时期的动物纹样有器形化立体造型、简化写实型立体造
2、型、侧影式分离组合型适形造型、侧影式写实简化适形造型、侧影式简化变体型适形造型等主要类型。器形化立体造型用于青铜酒器尊、彝造型为最多。由于当时的青铜器和天命神权等宗教内涵相关,因此器体造型的社会意义大于实用意义,主要手法是在鸟兽形器体周身刻画兽面纹及云雷纹,使之神秘化。简化写实型立体造型以河南安阳殷墟妇好墓出土的商代各种鸟兽形玉器为代表,动物的形体结构只用几根简单的线条加以刻画。侧影式分离组合型适形造型是商周青铜器主要的纹样造型方法,主要题材有饕餮纹、龙纹、夐纹等。秦汉正处于封建大一统的历史时期,秦始皇兼并六国,汉武帝击破匈奴,都表现了气势磅礴的创业精神。秦汉时期的动物纹样,从一个侧面反映了这
3、种进取的精神。汉代各地工艺美术的形式,也有明显的地方特点,山东嘉祥画像石造型严谨,江苏睢宁画像石造型细致,四川画像石造型自然。浮华性少、朴实性多,静止性少、跃动性多,幻想性少、写实性多,是秦汉艺术和动物图案的特色。隋唐时期动物图案的造型承袭了秦汉现实主义的艺术传统,例如长安昭陵刻着六匹带箭的骏马,通过战马来歌颂开国皇帝的功绩,激励后人恪守祖业。唐代经济文化空前繁荣,动物图案随着文化的发展,充实了寓意内涵,洋溢着诗情画意和生活情调。躯体肥壮,形象丰美,性格温顺,动态安详,是盛唐以后动物造型的特征。唐代动物纹样造型吸收外来文化的滋养,形式更为多样化。最明显的例子是吸收波斯联珠纹形式的影响,眼球纹呈
4、波斯萨珊王朝的风格,这类纹样在丝绸之路出土的织锦中极为多见。古代的封建政治走向下坡路,已经失去了向上发展的生气,动物纹样从此失去了创造性。宋以后流行吉祥图案,用动植物和人造物的谐音或借形喻义,表达某种吉祥的含义。明清时期追求“图必有意,意必吉祥”,图案造型渐趋定型化、形式化,动物图案除民间剪纸、少数民族刺绣、蜡染等直接从生活中取得灵感的作品,具有质朴的生活气息,拙稚动人,能以田园风格打动人心而有高度的艺术水平之外,很少再有具有强烈艺术感染力的作品。(摘编自光明日报)材料二什么是龙,确乎是一个谜。龙像马,所以马往往被呼为龙。月令“驾苍龙”,周礼庾人“马八尺以上为龙”,皆其例。龙有时又像狗。后汉书
5、孔僖传“画龙不成反类狗”,所以狗也被呼为龙。此外还有一种有鳞的龙像鱼,一种有翼的又像鸟,一种有角的又像鹿。至于与龙最容易相混的各种爬虫类的生物,更不必列举了。然则龙究竟是个什么东西呢?我们的答案是:它是一种图腾(Totem),并且是只存在于图腾中而不存在于生物界中的一种虚拟的生物,因为它是由许多不同的图腾糅合成的一种综合体。因部落的兼并而产生的混合的图腾,古埃及是一个最显著的例子。在我们历史上,五方兽中的北方玄武本是龟蛇二兽,也是一个好例。不同的是,这些是几个图腾单位并存着,各单位的个别形态依然未变,而龙则是许多单位经过融化作用,形成了一个新的大单位,其各小单位已经是不复个别的存在罢了。前者可
6、称为混合式的图腾,后者是化合式的图腾。部落既总是强的兼并弱的,大的兼并小的,所以在混合式的图腾中总有一种主要的生物或无生物,作为它的基本的中心单位,同样的在化合式的图腾中,也必然是以一种生物或无生物的形态为其主干,而以其他若干生物或无生物的形态为附加部分。龙图腾,不拘它局部的像马也好,像狗也好,或像鱼,像鸟,像鹿都好,它的主干部分和基本形态却是蛇。这表明在当初那众图腾单位林立的时代,内中以蛇图腾为最强大,众图腾的合并与融化,便是这蛇图腾兼并与同化了许多弱小单位的结果。金文龙字的偏旁皆从巳,而巳即蛇,可见龙的基调还是蛇。大概图腾未合并以前,所谓龙者只是一种大蛇。这种蛇的名字便叫作“龙”。后来有一
7、个以这种大蛇为图腾的团族(Klan)兼并了吸收了许多别的形形色色的图腾团族,大蛇这才接受了兽类的四脚,马的头,鬣的尾,鹿的角,狗的爪,鱼的鳞和须于是便成为我们现在所知道的龙了。这样看来,龙与蛇实在可分而又不可分。所以我们在引用古书中关于龙蛇的传说时,就无法也不必将它们分清。甚至正因其分不清,这问题对于我们,才特别有意义。不错,惟其龙蛇分不清,我们才更能确定龙是古代图腾社会的遗迹,因为我们知道,图腾的合并,是图腾式的社会发展必循的途径。图腾有动物,有植物,也有无生物,但最习见的还是动物。同一图腾的分子都自认为这图腾的子孙。如果图腾是一种动物,他们就认定那动物为他们的祖先,于是他们自己全团族的男男
8、女女,老老少少也都是那种动物了。曾奉狗为图腾的瑶族,如今还很鲜明的保存着这种意识。陆次云峒溪纤志说他们“岁首祭盘瓠,揉鱼肉于木槽,扣槽群号以为礼”。这种风俗与现代世界各处的图腾团族举行舞会,装扮并摹仿其图腾的特性与动作,是同样性质的。我国古代所谓“禹步”的一种独脚跳舞,本是仿效蛇跳,也属于这类。他们之所以要这样做,确有其绝对的实际作用。凡图腾都是那一图腾团族的老祖宗,也是他们的监护神和防卫者,它给他们供给食物,驱除灾祸,给他们降示预言以指导他们趋吉避凶。如果它是一种毒虫或猛兽,那更好,因为那样它更能为儿孙们尽防卫之责。每个老祖宗当然知道谁是它的儿孙,认识他们的相貌和声音。但儿孙太多时,老祖宗一
9、时疏忽,认错了人,那是谁也不能担保的。所以为保证老祖宗的注意,儿孙们最好是不时在老祖宗面前演习他们本图腾的特殊姿态、动作与声调,以便提醒老祖宗的记忆。这便是前面所讲的瑶族祭狗王时“扣槽群号”而食和“禹步”的目的。另一种保证老祖宗注意的方法,是经常的在装饰上表现着本图腾的特殊形相,以便老祖宗随时随地见面就认识。代表这一种手段的实例,便是龙图腾的“断发文身”的风俗。为什么装扮得像龙,就不为蛟龙所害呢?龙之不加害于越人,恐怕不是受了越人化装的蒙蔽,而是它甘心情愿如此。越人之化装,也不是存心欺骗,而是一种虔诚心情的表现。换言之,“断发文身”是一种图腾主义的原始宗教行为。断发文身的目的,固然是避免祖宗本
10、人误加伤害,同时恐怕也是给祖宗便于保护,以免被旁人伤害。以上解释,可称为“避害说”。至于许慎所谓“刺皮为龙文,所以为尊荣之也”,可称为“尊荣说”。这一说似乎与图腾无关,其实不然。就现代人观点看来,人决不以像爬虫为尊荣。这完全是图腾主义的心理。图腾既是祖宗,又是神,人哪有比像祖宗,像神更值得骄傲的事呢!龙之所以有资格被奉为图腾,当然有个先决条件。定是假定了龙有一种广大无边的超自然的法力,然后才肯奉它为图腾;崇拜它,信任它,皈依它,把整个身体和心灵都交付给它。如果有方法使自己也变得和它一样,那岂不更妙?在这里,巫术模拟巫术便是野蛮人的如意算盘。(节选自闻一多伏羲考)1.下列对材料相关内容的理解和分
11、析,不正确的一项是(3分)A.秦汉时期动物图案具有浮华性少、朴实性多,静止性少、跃动性多,幻想性少、写实性多的特色。B.动物图案的造型隋唐承袭了秦汉现实主义的艺术传统,盛唐之后具有躯体肥壮、形象丰美等特征。C.图腾有两种,混合式图腾可以玄武神兽为例,化合式图腾可以中国龙为例。D.认定图腾动物是祖先,装扮并摹仿其特性与动作,是少数民族的共同标志。2.根据材料内容,下列说法正确的一项是(3分)A.曾经奉狗为图腾的瑶族祭狗王时会“扣槽群号”,这个仪式有绝对的实际作用,现代世界的图腾团族舞会便也继承了这个传统。B.商周的青铜器器体造型的社会意义大于实用意义,故采用在鸟兽形器体周身普遍刻画兽面纹云雷纹的
12、手法,使天命神权神秘化。C.明清时的动物图案,直接从生活中取得灵感,具有质朴的生活气息,以田园风格打动人心,很少再有具有强烈艺术感染力的作品。D.动物纹样能够表达时代、社会的审美情趣,因此动物图案常常具有自己的象征意义,而时代特征也在影响着动物纹样的特点。3.下列选项,最能支持材料二中“避害说”的一项是(3分)A禹治洪水时,有神龙以尾画地,导水注所当决者,因而治之。B越人常在水中,断其发,文其身,以象龙子,故不见伤害也。C每值正朔,家人负狗环行炉灶三匝,然后举家男女向狗膜拜。D五月五日以五彩丝系臂,辟兵及鬼,令人不病瘟,亦因屈原。4. 材料二中举“五方兽中的北方玄武本是龟蛇二兽”这个例子的目的
13、是什么?(4分)5. 材料一、材料二的论说对象分别是什么?各自主要从哪方面论述的?请简要概括。(6分)(二)现代文阅读(本题共4小题,16分)阅读下面的文字,完成69题。和氏璧(第四场)张晓风卞和妻坐在灯前,腹部微微隆起,正在缝一件小小的衣服,面带微笑。卞和(很惊讶地走入)你在干什么?那么早就起来了。卞和妻我正在缝一件小娃娃的衣服。卞和(走近,拿起衣服和针线,他试着用手去比婴儿的长度)什么时候?卞和妻什么“什么时候”?唔,还有三个月。卞和动得厉害吗?卞和妻(带着奇异的微笑)厉害!我怀疑他也拿着小锄头小锤子在采玉呢!卞和(犹豫了半天,终于下了很大的决心)我要出一趟远门!很远的远门。卞和妻(忽地站
14、起)什么?母亲老了,又赶着孩子正要出世,你到哪里去?卞和我要去见楚国的国君。卞和妻什么我知道,你不告诉我,可是我知道你一定有了什么事。卞和是的,一件极幸运也极不幸的事,我发现了一块玉旷古以来所没有过的美玉。不知为什么,我感到我的一生都将因此而成为一出悲剧。可是,我不能推卸,上天要经由我的手传下这块宝贵的玉。卞和妻玉在哪里?卞和(默默地递上)卞和妻这里面真的有玉吗?卞和(半晌)师弟也是这么问的。卞和妻连师弟也不相信吗?卞和别人不会相信,但我的责任在使人相信。卞和妻这块玉跟我们有什么关系呢?我们不是有美好的生活吗?谁敢说我们这样活着不可以呢?去把这块玉丢掉吧!忘掉这块玉吧!或者,整个摆脱玉的行业吧
15、!我们可以种田,我们可以做苦力总之,离开这块玉,我害怕!卞和我不能卞和妻对于未来,你没有预感吗?你忘了那些凤凰日夜的叫声吗?你不害怕吗?卞和我害怕,我预感到不幸,但是我不能丢弃这块玉。卞和妻(激动、愠怒而近乎尖叫)如果你见到楚王,如果楚王不相信,你知道后果会如何?卞和我知道那是欺君之罪。卞和妻不,你不知道,你这一去,我们整个家就碎了你不能不去吗?卞和我说过,我不能不去。卞和妻那么,把璞石凿开,让国君无可怀疑。卞和不能,我只是一个相玉的人,我不应该经手凿玉尤其是这样宝贵的玉。我只能把它献给国君,献给社稷,如果他能认识这块玉,这块玉才算真正的被接受了。卞和妻你也能凿玉的你为什么不能凿玉,大不了弄出
16、条瑕疵,那又有什么关系。卞和我必须把整个的玉,连着璞石,一起呈献,这世界上所有美好的东西都必须经过个人自己的认知。卞和妻你看,我们的米缸就要空了,我们的柴也将烧完了,楚宫还在很遥远的地方玉算什么呢?难道生活不是一切吗?还有什么比生活更真实更辛酸的东西,玉究竟是什么呢?卞和玉比一切都可贵。玉是一切美好事物的具体形象,玉帮助我们忽然之间了解我们自己内在一切对美德的饥渴的需要。世间所有的珠宝都各自炫耀着它们璀璨的光辉,只有玉,是与佩带者合而为一的。用它的清洁,用它的温润,用它的沉重,用它的致密,随时随地提醒着佩带者,唤起他内在的善良。卞和妻(愤然)人类是邪恶的,他们并不善良我们只好各人保护自己。(在
17、她的愤怒里有一种霸气的母性,她想保护卞和)卞和是的,人类是邪恶的,但他们仍然是善良的,他们仍然是按着天神的形象而造的人类在极大的邪恶中仍然渴望着善良。卞和妻那么,把玉留给我们自己吧!卞和不,这样的稀世珍宝,这样的宗庙神器,并不是上苍赐给我卞和的,它必须是天下人所共有的。而今而后(扳着妻子的肩膀)请你看着我,请你饶恕我,请看这一张你所熟悉的、平静的、幸福的、年轻的脸,因为以后再也不会有了。卞和妻不,不要卞和我曾答应你要和你共度一辈子柴米夫妇的生活,但现在不行了。请饶恕我,我已听到那神圣的召唤,我必须为这块旷古未有的美玉而活了,而今而后,我活着(欲泣)只有一件事,让人们相信世界上有一块玉。在污秽的
18、,充满腐烂气味的世界上仍然有一块冰清如水的玉,一块清清洁洁的玉,一块完美无瑕的玉。卞和妻(良久,哽咽,和卞和一样,她终于也接受了自己的命运)那么去吧,但愿有人能认识你的玉。卞和我到后面去辞别母亲。【注】故事发生在春秋时期,卞和一生中三献璞玉,先后遭楚厉王断左足,楚武王断右足,最后被楚文王认同,他献的玉就是和氏璧。6.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3分)A. 卞和妻带着奇异的微笑,这一细节描写凸显了她对腹中孩儿的深爱,对未来的期待,这也与下文惊闻丈夫将要去献玉的痛苦形成对比。B. 卞和妻代表了现实生活中自私自利的平常之人,他们只能做种田,做苦力这样稳定的工作,只追求自己
19、一家团团圆圆幸福美好的生活。C. “凤凰日夜的叫声”渲染了悲凉凄厉的氛围,使剧情愈加紧张。这叫声也预示了卞和献玉将会是必然的悲剧,会破坏原本平静的生活。D. 当卞和妻得知丈夫将要去献玉后,对白就多为问句,或疑问或反问,表现出她的情绪非常激动,对丈夫这一决定的不解、反对和愤怒。7. 关于文中“卞和论玉”的部分,下列说法不正确的一项是(3分)A. “玉”是一切美好事物的具体形象,这与玉本身具有的清洁并且温润的特质密切相关。B. “玉”是与佩带者合而为一的,它能启发我们了解自己内在一切对美德的饥渴的需要。C. “玉”能让人相信这个污秽的世界存有冰清玉洁完美无瑕,这是人们无比珍贵的希望。D. “玉”是
20、宗庙的神器,上苍把玉赐给了卞和,让卞和献给楚王,楚王赐给天下人共享。8. 请分析剧中画线语言的“潜台词”。(4分)9. 这一幕戏剧中作者设置的主要矛盾冲突是什么?这组矛盾冲突在剧中有何作用?(6分)二、古代诗文阅读(45分)(一)文言文阅读(本题共7小题,30分)阅读下面的文言文,完成1016题。晋文公反国,李离为大理,过杀不辜,自系曰:“臣之罪当死。”文公令之曰:“官有上下,罚有轻重,是下吏之罪也,非子之过也。”李离曰:“臣居官为长,不与下让位;受禄为多,不与下分利。过听杀无辜,委下畏死,非义也。臣之罪当死矣。”文公曰:“子必自以为有罪,则寡人亦有过矣。”李离曰:“君量能而授官,臣奉职而任事
21、。臣受印绶之日,君命曰:必以仁义辅政,宁过于生,无失于杀。臣受命不称,雍惠蔽恩,如臣之罪,乃当死,君何过之有?且理有法,失刑即刑,失杀即死。君以臣为能听微决疑,故任臣以理。今离刻深,不顾仁义;信文墨,不察是非;听他辞,不精事实;掠服无罪,使百姓怨。天下闻之,必议吾君;诸侯闻之,必轻吾国。怨积于百姓,恶扬于天下,权轻于诸侯。如臣之罪,是当重死。”文公曰:“吾闻之也,直而不枉,不可与往;方而不圆,不可与长存。愿子以此听寡人也。”李离曰:“君以所私害公法,杀无罪而生当死,二者非所以教于国也。离不敢受命。”文公曰:“子独不闻管仲之为人臣耶?身辱而君肆,行污而霸成。”李离曰:“臣无管仲之贤,而有辱污之名
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