徽剧的发展史.docx

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1、徽剧的开展史明代中叶，皖南的徽州、池州成为中国东南商业、文化的中心之 一，当时闻名的戏曲声腔如余姚腔、弋阳腔已在这一带流行。嘉靖、 万历年间，这一带产生了徽州腔、青阳腔亦称池州腔)、太平腔、 四平腔等多种声腔。这些声腔兴起后，很快风行各地，如徽州腔和青 阳腔被称为天下时尚南北徽池雅调“。明末清初，西秦腔等乱弹声 腔流入安徽，受当地诸腔影响，渐渐衍变，形成了徽调主要唱腔之一 的拨子。拨子高亢激越，常和当地委婉严厉的吹腔在同一个剧目中协 作使用，习称“吹拨。由于它产生和流行在根阳、石牌今怀宁、 安庆一带，先后被称为根阳腔、石牌调或安庆梆子。吹腔脱胎于由弋 阳腔和昆山腔衍变而成的四平腔，五声音阶，属

2、南曲系统。早期的吹 腔昆弋腔为曲牌体，后受滚调的影响，渐渐形成七字句或十字句， 有正板、叠板、散板、哭板、顿脚板等一套板式的唱腔。拨子为五声 音阶，有时亦消失变宫(si)，但无，变徽(fa)“。唱时以枣木梆击节。拨子名称的来源，一说因初用虎拨思”近似 琵琶一类的弹拨乐器)伴奏，故称拨子；另一说当地土语的梆、” 拨”难分，拨子即梆子。它最初习称“二凡”(因源出口西秦腔二犯 口，“凡“、“犯同音)，只有散板形式的上下对偶句曲调紧奏慢 唱，流入安庆、桐城、石牌一带后，受青阳腔等声腔的影响，开展 了导板、十八板回龙、原板、流水、叠板、散板等各种板式，演 化成拨子。二凡与拨子均擅长表现激越之情，在老徽戏

3、剧本中，二凡 和拨子可以通用。另外，拨子和吹腔可以结合使用，往往在一本戏中， 唱腔采纳吹腔与拨子两种腔调，抒情时唱吹腔，激扬处唱拨子；文戏 局部唱吹腔，武戏局部唱拨子。这种互取其长的协作运用，慢慢开展、 融合、衍变，于是产生了二簧腔。二簧腔的形成，并不是一种腔调的蜕变，而是有主次的几种声腔的融 合演化。初时，吹腔中消失了一种低调吹腔，用昆笛伴奏，因其四平、 昆腔风味较浓，称之为四昆腔、“昆平腔”，亦有人称之为咙 咚调”浙江徽班称龙宫，疑系咙咚之讹。这种腔调后受 拨子影响，并改用嗔呐伴奏，形成了“啖呐二簧”又称老二簧。” 嗔呐二簧”的曲调结构和板式变化，都还比拟简洁。之后，又汲取了 拨子的一套板

4、式结构，并加以演化,才形成板式变化比拟完整的二簧。 二簧改用胡琴伴奏，唱腔更加流畅严厉。后又变出了反二簧。另外还 有一种“二簧平”即二簧平板，由吹腔直接演化而成，浙江徽班 称之为小二簧，后变为京剧的四平调”。因此二簧腔先后形成 了四类腔调，即二簧平（小二簧）、老二簧、二簧、反二簧。清代中叶，二簧腔就已盛行，于皖南、鄂东、赣东北相邻地区，由于 戏班和艺人沟通频繁，消失了二簧、西皮合流的状况。当时，齐集扬 州的各地乱弹戏班，以“安庆色艺最优”（?扬州画舫录?）。乾隆五十 五年（1790）三庆徽班进入北京，自此逐步兴盛起来，到嘉庆、道光年 间，汉调艺人也进京搭入徽班演戏，徽汉合流，集众所长，开展成以 唱西皮、二簧为主的京剧。止匕外，徽班的影响普及江苏、浙江、江西、 湖南、湖北、福建、广东、广西、陕西、山东、山西、四川、贵州、 云南等地，全国有40多个戏曲剧种与它有渊源关系。徽剧虽曾盛行一时，但到清代末叶，在它的根底上开展形成的京剧兴 起后，艺人纷纷改学新腔京剧），从而京剧风行，徽剧却日益衰落， 至20世纪40年月，已濒于消亡。成立后，重新建立了安徽省徽剧团， 汲取徽剧老艺人，乐观进行培育年月初，徽剧再度进入北京，演出? 水淹七?、？淤泥河?等剧，获得好评。