论荷高斯的艺术特色.docx

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1、论荷高斯的艺术特色18世纪著名的英国出版作家赫斯通过十幅画创造了著名的系列作品迷失的狗，其中集 中表达了一位名叫唐瑞克维尔的年轻人。第一幅画描绘的是当汤姆还是牛津大学的学生时, 就曾以许诺婚姻的方式来引诱萨拉扬女士。第二幅画描绘了汤姆在他新购置的伦敦家中, 被一大群仆人和追随者围着。第三幅画则描绘了汤姆与妓女们在杰瑞雷恩的玫瑰酒馆里躺 在一起。接下来的两幅画描绘了汤姆因欠债被捕正被押解到圣詹姆斯宫殿，以及他同一位 有钱的老妇人结婚而又得以暂时的挥霍放纵。在第六幅画中，荷加斯描绘的是在伦敦的一 家赌场里，主人公失去了所有财产而悲痛地尖叫着。最后的两幅画则交代了这位浪子的厄 运:在倒数第二幅画中，

2、汤姆表情忧郁，无力地坐在弗利特监狱里，他因为欠债入狱，并 且，他写的剧本也遭到著名的剧院经理约翰里奇拒绝。而在最后一幅画中，汤姆在精神 病院的石头地板上翻滚，浑身被缚，由饱受苦难却忠心耿耿的仆人萨拉所照料。通过浪子生涯组画，我们可以发现，荷加斯在继承着讽刺画家的传统角色，自觉协调 了一大堆能产生漫画和尖刻讽刺效果的媒介材料。即使荷加斯已经明白需要迎合一种特有 的男性气质的固有形象，也仍然创作出像汤姆瑞克维尔这样一个人物，使之带有相互交 替的明说暗喻的色彩而在绘画领域中占有一定的地位。尽管荷加斯的系列作品类似于各种有关另类男性气质形式的文学作品，以及与之能共鸣的 讽刺作品，但是，理解浪子生涯作为

3、绘画作品的重要地位，则需要对该画作的表现形 式与视觉文化材料进行重组，作一个更深入的研究。值得一提的是，荷加斯的系列作品在 一定程度上提供了一种与圣经中有关回头浪子一类人物交流的机会，这些人物身上仍然保 留了早期那些极度不负责任的男性气质的典型特征。年轻人挥霍继承的家产，到处花天酒 地，寻花间柳，然后又悔过自新，回到家中乞求父亲的宽恕，这样的故事长久以来都是画 家们津津乐道的对象，并且总是用一系列的画面去表现。荷加斯关于浪子的作品呼应了同时期那些表现可敬的男性气质的绘画典范。实际上我更以 为，作为同时期都市文化的表现内容，浪子式的人物形象与高雅的绅士形象是两个相互依 存的范畴，它们相互制约、相

4、互促进。然而，这种关系并非清晰可见，也无法单纯地将二 者合并得到。甚至，如同荷加斯的画一样，同时代视觉文化对于男性气质的表现内容具有 很高的辩证性，其中也同时包含了关于不同类型的高雅与粗俗的男性气质的固有形式。18世纪上半叶，创作社会讽刺作品的作家和画家们总被视为一种角色，同时能在令人敬仰 的都市社会内外起作用。然而，无论他们对于伦敦底层人物的生活有多么挑剔，他们还是 能得到理解，因为他们本身就参与其中。无论荷加斯有多出名，也不例外。1734年3月出 版的伦敦环球博览回顾了他近年来的作品，并称赞他是一位高产的艺术家，也批评他 太易受其作品影响而变得行为粗俗。作者声称：“就像诗歌一样，绘画也分为

5、几个等次。 荷兰人觉得优秀而我们认为怪异的东西显示了在集市、婚礼和狂饮中所表现 出来的幽默感。从这一点来看，我们现在有一位自己国家的非常优秀的绅士，我指的就是 富有创造性的荷加斯先生，他在其作品妓女生涯和浪子生涯中赋予了城市一丝新 的幽默感，虽然只是稍现即逝。我认为这些风格怪异的画家与讽刺诗人一模一样，两者的 意图都在于取悦读者，令他们发笑。但是他们都倾向于开玩笑而放弃端正严肃的态度:诗 人会因为一点好处就抛弃谦逊的态度，而画家会因为一丝奇想而随意改变行为。”实际上，1730年出版过一本插图版本的汤姆布朗的作品集。在这一版本中，汤姆笔下的 主人公走了与荷加斯浪子生涯中的主人公相似的路，他领着一

6、位印度人在城里展开了 一段喧闹滑稽的旅程。从小酒馆、妓院、教堂和赌场，一直到疯人院。主人公被描绘成一 个在都市下层文化中寻欢作乐的人，尽管他后来痛改前非。他喜欢说黄色笑话，写色情故 事，聆听别人不道德的对话，还对城里的女人暗送秋波。同时，另一个极端情况是，在精 选出来的讽刺作家中，被誉为最为尖锐的一个是莫莉瑞尔，正如我们所见，他的剧本在18 世纪30年代被翻译成各国文字出版。这些作品作为对贵族和中产阶级的讽刺剖析而备受 赞赏。在此，它们的作者受到赞许，即使他让读者开怀大笑，也表现出了一种高贵而优雅 的男性气质。他的作品教导读者区分“中肯的讽刺与粗俗的漫骂”、“得体的巧辩与乏味 的下流话”，简言

7、之，使得读者能区分“不道德的满足感和理性的欢愉”。在荷加斯浪子生涯中令人感兴趣的，以及使得他的作品具有多样性和广泛性的事物， 是他似乎同时提供了双重讽刺的绘画手法，以及两类男性气质特征的艺术表现。他的社会 讽刺的模式与布朗的模式具有类似点，已经在这些文学讽刺作品中的插画得到确认与荷加 斯的画作相当类似。另一方面，1732年荷加斯参与莫莉瑞尔作品集的出版，也极有意味地 表明了他的作品与同时期更为高雅的社会讽刺的升华之间的联系。实际上，他设计了吝 啬鬼的喜剧一书开头的插画。在画里，画家将吝啬、诱惑和效仿的主题与建构浪子生 涯系列作品的第一幅画形成对应。在他的这幅画中，吝啬鬼哈佩尔根指责他右边的那个

8、 人瓦拉瑞尔偷了他的钱，勾引他的女儿，还假冒为一个贵族。从这个角度看，浪子生涯 的开场一幕一一其中壁炉上方挂着一个吝啬鬼的肖像画，还有一组类似的剧中人物一一可 以看作是一部未被打开的绘画版戏剧的开幕，与莫莉瑞尔“诚实”、“正派”、“理性” 的幽默感相似，也使得其作者成为一个类似的高雅而有气质的绅士。荷加斯的“男性讽刺”，不能仅仅只被视为一种观点，更重要的是，他对于浪子的描绘是 通过有艺术力的男性气质来间接表达的，而这种男性气质又辩证地在粗俗事物与经过净化 的、高尚的事物之间被分离开。由此我们可以得出结论，荷加斯在浪子生涯中所表现的中心既在艺术创作上也在表现 内容上复杂地体现出来了。由于社会讽刺作品作为文学与绘画的一种类型在日益分化，也 由于浪子生涯在荷加斯的生涯中恰到好处地问世，他的作品可理解成是一种男性气质 模式的艺术再现。这种男性气质在下流陋习与绅士礼仪之间摇摆不定，这也是荷加斯作品 中关于浪子的描绘具有不确定性的原因。