中外电影史复习资料 .doc

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1、中外电影史复习资料填空 选择 名词解释 2个 连线 简答3个 论述1个前12页电影史的简单版后面19-31页为补充版这个内容有一部分是我自己的理解，所以大家在复习的时候，看一下每一题下面的内容，然后自己理解一下。中外电影史复习资料 （简单版） 1、电影的诞生时间，电影之父。 P4页 诞生时间1895年12月28日，法国人奥古斯都卢米埃尔 Auguste Lumiere 和路易卢米埃尔 Louis Lumiere 兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆地下“印度厅”，用他们的“活动电影机”首次售票公映了他们制作的工厂大门火车到站水浇园丁等影片，这一天标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生

2、。电影之父卢米埃尔兄弟的贡献 卢米埃尔兄弟发明的“活动电影机”是投射式放映的，这从技术上确立了电影的群体参与性。这是电影作为大众化的仪式性娱乐方式的起点，也是电影的基本特性，从而最后实现了电影的诞生。2、梅里爱的创作 P 11页乔治梅里爱的“银幕戏剧”题材内容、代表作：1. 魔术片 贵妇人的失踪魔窟多头人2. 排演的时事新闻片 德莱孚斯案件3. 神话故事片小红帽灰姑娘仙女国4. 科幻探险片月球旅行记太空旅行记贡献：（1）发现“停机再拍”（2）初步确立了电影的制作模式（3）将电影引向了叙事，“以人为安排情节”的方式来讲述故事将电影引向叙事具体表现在：a.讲述一个完整的故事b.将戏剧的方法引进到电

3、影中c.实现了电影叙事的一些基本技法，如叠印、淡入淡出、渐隐、移动摄影等意义和价值：1. 充分发掘了电影的表现性2. 认识到电影叙事是电影的根本出路3. 将魔术和戏剧引入电影4. 开创了科幻片的新类型电影局限性：1. 拘泥于戏剧美学a) 用戏剧叙事取代电影叙事b) 始终把电影当作舞台剧处理c) 固定视点“乐队指挥的视点”2. 特技成了目的，而不是表现手段3、布莱顿学派的主要导演、作品、贡献。P16页英国电影先驱：布赖顿学派代表人物： 阿尔培特斯密士祖母的放大镜望远镜中所见的风景 在一个场景里交替使用特写镜头和远景镜头，打破了传统艺术时空的固定模式。电影最早的“分镜头”原则由此产生。 詹姆士威廉

4、逊中国教会被袭记 强调运用物体强烈的运动感来造成景别上的奇特变化，根据剧情需要将两个不同情境中的形象交替出现，具有典型的“追逐片”特征，为以后的惊险片、美国西部片开辟了道路。 埃斯美柯林斯汽车中的婚礼用移动摄影和正反打交替表现两辆汽车相互追赶的场面，运用大特写表现戴戒指。这些电影语言的最初使用成为日后电影叙事的普遍的创作手段。尤其正反打发展为好莱坞经典情节剧的主要叙事语言。 希塞尔海普华斯义犬救主记士兵的归来战争前的一个后备兵布赖顿学派就此发展了社会文献性影片。 柯林斯的衣衫褴褛贫民窟的孩子们布赖顿学派的贡献： P19页1. 表现出了现实主义萌芽。2. 在形式上，在多视点的时空观念上的突破，在

5、采用户外拍摄与情节表现相结合的处理之中，特别是通过“追逐片”的样式，所体现出的美学追求，真正使影片朝着电影化的方面迈进了关键的一步。3. 以英国人进步的电影观念、摄影技巧来拍摄影片，突出了电影作为独立艺术的表现手段。4. 从商业的角度上去考虑电影的制作和发展，进而为“艺术电影”的兴起积累了经验，创造了条件。网络资料英国“布莱顿学派”是世界电影史上有据可考的第一个学术流派。因起源于英国的海滨城市布莱顿，故而得名。“布莱顿学派”的代表人物大多为摄影师，如乔治阿尔培特斯密士、詹姆士威廉逊、埃斯美柯林斯和希赛尔海普华斯等。该学派不仅重视对现实生活的体现，尤其对重大社会问题予以了充分的关注和表现。在表现

6、形式和拍摄节奏方面，布莱顿学派给电影带来了早期蒙太奇，从而通过电影画面的有机组合，使得电影开始具备了属于自己所独有的叙事语言。该学派反对梅里爱提出的“银幕即舞台”的主张，反对在剧场中和摄影棚里记录奢华的舞台剧和营造虚幻的电影魔术，主张像卢米埃尔那样，把镜头对准社会、瞄准生活，在露天的场景中拍摄真实的生活片段。在“我把世界摆在你眼前”的口号下，“布莱顿学派”的主将们拍出了一些历史文献片和带有现实主义倾向的电影短片，对世界电影的发展走向产生了重要作用。4、艺术电影运动的经过及其影响 P20页艺术电影运动法国人是最先把电影当作一门艺术来看待的。在当时法国戏剧中盛行上演由文学名著改编的剧目，电影效仿戏

7、剧，从古典文学和戏剧中寻找题材进行表现。1908年，由艺术电影公司拍摄的第一部作品吉斯公爵的被刺在巴黎上映，获得了巨大的成功。吉斯公爵的被刺所使用的制作方法不仅在法国得到了继续发展，在意大利、丹麦、英国和美国都先后采用了这一方法，这就是所谓的“艺术电影运动”。艺术电影运动的影响：1. 提高了电影的艺术品位2. 重视电影分工，提高编、导、演的地位3. 重新吸引了大量观众，改变了观众构成4. 将传统戏剧观念通过电影更进一步延伸5. 延长了电影的放映长度标准6. 将职业演员引入电影5、鲍特的创作 P23页鲍特：建立电影化叙事的尝试20世纪初，爱迪生公司的一位摄影师、制作者埃德温鲍特在进行着富有想象力

8、、有价值的影片创作。为美国叙事性电影开辟了道路。一个美国消防员的生活1902影片以一个消防员的梦境，以一个从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事，同大量的记录消防队员扑灭火灾的真实场面的新闻片组接在一起，形成一部以时空转换的运动关系进行叙事的电影作品。影片在电影叙事时空的探索：（）平行剪辑，将户外实景和室内“人工布景”结合，将同时发生、不同地点的场景剪辑在一起。（）剪辑中时空的统一，解决了电影叙事中一个核心问题：流畅。火车大劫案1903火车大劫案由鲍特编、导、摄、剪独立完成，全片长740英尺，12分钟，含14个不完整的动作场面，没有叠化剪辑的连接，14个场景全部用直接剪辑手法连接。影片在叙述层

9、面上的建树，如镜头运用与剪辑、机位选择、视角变化等具有创建性和驱动力，从更深远的意义上说，正是这些方面的创造，才使电影具有了自己独立的表达方式，才使电影不同于戏剧而成为独立的艺术火车大劫案的影响鲍特认为一组无头无尾的画面可以通过剪辑组合在一起，表达一个单独完整的意思。这个认识包含着电影叙事语言的最基本的原则。鲍特的探索确立了好莱坞剪辑风格的经典原则。之前，卢米埃尔是一段连续不经剪辑的画面；梅里爱是一场戏意思完整结束后再开始接新的画面。6、格里菲斯的主要作品，及诞生时间。经典代表作1915年一个国家的诞生1. 二元对立为基本线索的叙事结构2. 平行蒙太奇直至构成最高潮3. 现实主义的感染力191

10、6年党同伐异 P31页叙事形式上的超越7、印象派电影的主要特征和贡献主要特征以简单的故事框架作为依托，以视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪，从而表现出所谓作品的诗意状态。印象主义学派的贡献1. 开掘题材拓展电影心理叙事的表现2. 追求自然物象与人物心理和精神的对应3. 确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表达4. 强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性8、德国表现主义、室内剧的代表作品。表现主义的造型特征。德国表现主义代表作品1. 罗伯特 维内的卡里加里博士（恐怖片）标志着德国表现主义的电影的诞生。2. 泥人哥连 保罗威格纳3. 疲倦的死 弗立茨朗格4. 吸

11、血鬼诺斯费拉杜 茂瑙室内剧代表作品1. 1922年茂瑙创作的最卑贱的人当时在德国和美国都产生了重大影响，成为对电影史发展贡献最大的德国电影之一。2. 罗布*辟克和吉斯纳后楼梯3. 罗布*辟克圣苏尔维斯特之夜表现主义的造型特征：1. 极端的重视单镜头的平面构图2. 扭曲和夸张在风格上，是表现主义最本质内在的表现3. 场面调度上经常使用相似形状的并列4. 在叙事的方面上，往往讲述符合其风格特色的艺术形态，如：过去、艺术风光、幻想、惊骇5. 戏中戏的结构9、蒙太奇学派的主要人物和代表性作品。蒙太奇罗德钦柯“照片蒙太奇”库里肖夫实验维尔托夫的“电影眼睛派” 杂志片电影真理报前进吧，苏维埃携带摄影机的人

12、爱森斯坦战舰波将军号 经典段落：敖德萨阶梯屠杀爱森斯坦的贡献 完整的蒙太奇理论建树 杂耍蒙太奇 罢工 辩证蒙太奇 战舰波将金号 理性蒙太奇 十月 强调镜头内部的冲突普多夫金的蒙太奇叙事普多夫金 母亲1926年 圣彼得堡的末日1927年 成吉思汗的后代10、诗意现实主义电影的代表作品，表现手法 P109页雷内*克莱尔巴黎屋檐下1930年 百万法郎1931年 自由属于我们1932年七月十四日1933年让*维果零分操行1932年 驳船阿塔郎特号1934年写实主义大师让雷诺阿大幻灭1938年 游戏规则1939年雅克*费戴尔 大赌博1934年 亚特兰梯德1921年 米摩尔公寓1935年叙利恩*杜维威尔

13、同心协力1936年 翠提春晓1938年马塞尔*卡尔内 雾码头1938年 太阳升起1939年让雷诺阿的贡献（表现手法）n 反常规叙事，以主题戏剧化的方式淡化或推翻情节n 长镜头和连续摄影手法的运用n 景深镜头使一个画面中具有多个表演区11、有声电影的产生过程，电影历史上技术和艺术的互动过程。声音进入电影爱迪生的贡献：留声视镜第一部有声电影的诞生：1927年10月6日爵士歌手影片中不仅出现唱词还出现对白爵士歌手的影响1. 拯救了濒临破产的华纳公司2. 促使了其他制片厂纷纷拍摄有声片3. 宣告了默片时代的终结对有声电影的不同看法争论：持否定态度和肯定态度的两种观点爱因汉姆电影作为艺术爱森斯坦的担心

14、破坏了蒙太奇表现手段把电影当作绘画的延伸，声音破坏了电影语言纯粹性说话电影，造成电影美学上的倒退技术的发展对艺术变革的影响1. 声音介入电影在初期造成电影技术、艺术和商业上的混乱。2. 默片的拍摄方法已不适合有声片的制作3. 视觉形象被声音所控制，剪辑形成的视觉节奏因声音的使用而遭到破坏4. 传统戏剧和文学的美学观念再占领电影视听语言的最终形成声音进入电影带来了电影美学形式的变化，电影的时空结构得以突破，特别是电影的叙事时空和非叙事时空在电影声画观念上的演变，使电影成为一门具有独特表现形式的视听艺术。1932年完成了无声到有声地过渡13、经典好莱坞时期的主要类型，代表性作品，类型电影的观念和模

15、式。P91页好莱坞电影企业和制片厂制度五大公司派拉蒙公司 众多导演米高梅公司 明星公司 飘华纳兄弟公司 户外拍摄20世纪福克斯雷电华公司 公民凯恩三小公司环球公司哥伦比亚公司联艺公司大公司各自拥有自己的发行权和放映网络，小公司则要依附于大公司大制片厂的三大制度u 分工制度 明确的分工制作u 明星制度 包装明星、巩固票房u 制片人制度 制片人中心制u 制片人是电影生产的核心，组织和监督影片生产的整个过程。海斯法典和电影禁忌u 成立行业自律机构u “美国制片人与发行人协会”u 1931年海斯草拟了伦理法典u 严格规定了电影不准表现的十二类内容u 是电影分级制度的发源u 被后人称为“海斯法典”类型电

16、影的观念及其模式所谓类型电影，是由不同的题材或技巧所形成的不同的影片范本。1. 由不同的题材、技巧而形成的影片范式2. 公式化的情节、定型化的人物、图解化的视觉形象、观众固定的阅读期待类型片是好莱坞生产方式的最集中、最成功的体现。主要类型u 喜剧片 一夜风流u 西部片 关山飞渡u 强盗片 疤脸大盗u 音乐片 绿野仙踪类型电影的叙事模式u 以故事情节的戏剧性取胜u 人物关系从属于情节关系u 因果关系封闭的线性发展u 封闭的结构和大团圆结局u 连贯的剪辑和流畅的时空组合14、意大新现实主义理念，主要导演，作品，美学特征，开创的电影叙事的新风格。 P144页意大利新现实主义第二次电影美学运动（战后第

17、一次）标志着有声电影趋向现实主义美学追求突出成就。奠基：维斯康蒂“新现实主义之父” 沉沦1942年全盛期：1945-1947年 罗西里尼罗马，不设防的城市 维斯康蒂大地在波动 德西卡偷自行车的人线性情节发展的松散化处理、大量借助于偶然性、开放式结局、重要场面和次要场面的混淆、长镜头风格突出、枝节性片段温别尔托*D 桑蒂斯罗马十一时美学特征n 柴伐梯尼确立的创作原则：真实、事实n 纪录性n 实景拍摄n 长镜头的运用n 非职业演员的运用n 朴实的结构n 方言的使用15、法国新浪潮产生的背景，新浪潮、左岸派主要导演、作品，法国新浪潮的贡献。 P186页时间：19581962法国快报专栏记者首次使用“

18、新浪潮”电影手册特刊确定“新浪潮”的称呼历史背景1. 特殊的时代背景开始有创新的理念，强调个人风格，独立的制片2. 反对“优质电影”（巨额投资、明星、豪华布景、著作题材、导演资历、长制作周期）3. 巴赞与电影手册，精神之父，电影评论家的阵地4. 老电影开始走不下去，新浪潮艺术电影与观众亲近，可看性较强5. 新电影的成就6. 理论背景 巴赞的长镜头理论 作者理论新浪潮主要导演及代表作品夏布罗尔漂亮的赛尔其特吕弗 胡作非为（四百下）朱尔和吉姆戈达尔 如此生活精疲力尽左岸派主要导演及代表作品n 阿仑雷乃 广岛之恋1959年以否定的记忆来否定战争只有代表战争与爱情的符号n 去年在马里昂巴德1961年说

19、服的过程心灵的过程就是叙事的过程影响n 新浪潮首先是一次制片技术和制片方法的革命。n 新浪潮是欧洲第三次先锋电影运动，是以反传统的语言拉开运动的序幕的。n 新浪潮颠覆性的创新力影响了整个世界电影发展。16、巴赞的著作、理论和观点 P188页巴赞的电影手册 电影评论家的阵地巴赞长镜头理论摄影影像的本体论：照相性客观还原，引申出电影的纪实审美特征电影是现实的渐近线，它比任何艺术都更接近生活、贴近现实景深镜头和场面调度构成了“感性的真实空间和时间”长镜头与蒙太奇时空观念的差异蒙太奇 长镜头 时空分割 时空统一 导演的自我表现 导演的自我消除 注重剪辑的技巧 画面的原始力量 语义单一鲜明 多信息量 引

20、导观众选择 提示观众选择17、新好莱坞电影经过，主要导演和作品 P200页n 新好莱坞产生的背景1. 法国“新浪潮”的冲击2. 战后政治和社会危机3. 电视对电影的冲击4. 商业/类型电影的衰退主要导演和作品阿瑟*佩恩邦尼和克莱德1967年主人公是社会秩序的破坏者和颠覆者两个阶段准备阶段 19601967年约翰*卡萨维特斯影子1960年n 约翰卡萨维特斯的电影创新n 手提摄影、实景拍摄、即兴表演等高峰时期 19691976年丹尼期*霍佩尔逍遥骑士成为六七十年代美国电影史上重要的分水岭好莱坞新人第一类导演，从电视转行到电影导演阿瑟佩恩、埃文科斯纳n 第二类导演，学院派七八十年代从学校毕业的，受过

21、良好的专业训练，通常说的“电影小子”马丁斯科塞斯、科波拉、斯皮尔伯格主要人物及代表作品n 马丁斯科塞斯出租汽车司机基督最后的诱惑愤怒的公牛好家伙穷街陋巷n 科波拉教父系列对话现代启示录n 奥利弗斯通野战排肯尼迪天生杀人狂n 乔治卢卡斯星球大战系列n 斯皮尔伯格大白鲨ET侏罗纪公园18、新德国电影的主要导演和作品先驱及代表初期阶段让玛丽斯特劳布 启蒙戏剧风格 没有和解亚历山大克鲁格 向昨天告别新德导演四大家n 赫尔措格 异域风光、边缘人物、疯狂迷恋人人为自己上帝反大家陆上行舟n 施隆多夫 青年特尔勒斯铁皮鼓n 法斯宾德 遗弃、死亡意象、舞台风格、批判精神爱比死更冷酷恐惧吞噬灵魂玛丽亚 布劳恩的婚

22、姻n 维姆文德斯 迁徙、旅行、孤独德州巴黎柏林上空18、日本电影的主要导演和作品，日本制片厂制度的特点。黑泽明创作时期长 国际影响大 中西文化交融姿三四郎七武士罗生门影子武士乱梦罗生门主题：真理的相对性、人的自私本性结构： 四种叙述、暧昧性电影语言：移动摄影、多机位不同风格塑造人物沟口健二n 女性题材 全景镜头：注重景的表现 长镜头（与西方长镜头的区别）： 景别变化的表现力 叙事空间的统一雨月物语西鹤一代女小津安二郎n 家庭生活题材 低角度平视 说话人正面 空镜头与画外空间 简洁的切换东京物语秋刀鱼的滋味日本制片厂制度的特点 P166页以“导演”为核心的“家长制”制片制度1. 成批量生产2.

23、制片厂系统围绕导演3. 靠导演招募演员4. 对观众来说，导演比明星更具有吸引力5. 更利于培养有能力的导演n 与美国制片体系的区别：导演“家长制” VS 制片人/明星中心制19、主要中国导演及作品：费穆、蔡楚生、吴永刚、谢晋、汤晓丹、谢铁骊、吴贻弓、张艺谋、陈凯歌、贾樟柯、王小帅1. 费穆小城之春人性真实与艺术美感2. 蔡楚生渔光曲一江春水向东流3. 吴永刚神女4. 谢晋女篮5号红色娘子军天云山传奇高山下的花环芙蓉镇5. 汤晓丹 不夜城6. 谢铁骊早春二月7. 吴贻弓城南旧事8. 张艺谋红高粱（书上写的）9. 王小帅冬春的日子十七岁的单车10. 贾樟柯小武站台11. 陈凯歌黄土地霸王别姬 中外

24、电影史复习资料 （密集补充版）1、电影的诞生时间，电影之父。 1895年12月28日，法国人奥古斯都卢米埃尔 Auguste Lumiere 和路易卢米埃尔 Louis Lumiere 兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆地下“印度厅”，用他们的“活动电影机”首次售票公映了他们制作的工厂大门火车到站水浇园丁等影片。 卢米埃尔兄弟的贡献 卢米埃尔兄弟发明的“活动电影机”是投射式放映的，这从技术上确立了电影的群体参与性。这是电影作为大众化的仪式性娱乐方式的起点，也是电影的基本特性，从而最后实现了电影的诞生。2、梅里爱的创作乔治梅里爱的“银幕戏剧” 题材和内容：（1）魔术片（2）排演的时事新闻片（3）

25、神话故事片（）科幻探险片 代表作：贵妇人的失踪魔窟多头人德莱孚斯案件小红帽灰姑娘仙女国月球旅行记太空旅行记（1）发现“停机再拍”（2）初步确立了电影的制作模式（3）将电影引向了叙事，“以人为安排情节”的方式来讲述故事 将电影引向叙事具体表现在：（1）讲述一个完整的故事（2）将戏剧的方法引进到电影中（3）实现了电影叙事的一些基本技法，如叠印、淡入淡出、渐隐、移动摄影等意义和价值：充分发掘了电影的表现性认识到电影叙事是电影的根本出路将魔术和戏剧引入电影开创了科幻片的新类型电影 局限性：拘泥于戏剧美学用戏剧叙事取代电影叙事始终把电影当作舞台剧处理固定视点“乐队指挥的视点”特技成了目的，而不是表现手段

26、3、布莱顿学派的主要导演、作品、贡献。 英国电影先驱：布赖顿学派 在英国的海滨城市布赖顿出现了世界电影史上最早的一个电影流派。他们主张像卢米埃尔那样，在露天场景创作，提出了“我把世界摆在你的眼前”的口号，逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体，被称之为“布赖顿学派”。代表人物： 阿尔培特斯密士祖母的放大镜望远镜中所见的风景在一个场景里交替使用特写镜头和远景镜头，打破了传统艺术时空的固定模式。电影最早的“分镜头”原则由此产生。 詹姆士威廉逊中国教会被袭记强调运用物体强烈的运动感来造成景别上的奇特变化，根据剧情需要将两个不同情境中的形象交替出现，具有典型的“追逐片”特征，为以后的惊险片、美国西部片开

27、辟了道路。 埃斯美柯林斯汽车中的婚礼用移动摄影和正反打交替表现两辆汽车相互追赶的场面，运用大特写表现戴戒指。这些电影语言的最初使用成为日后电影叙事的普遍的创作手段。尤其正反打发展为好莱坞经典情节剧的主要叙事语言。 希塞尔海普华斯义犬救主记士兵的归来战争前的一个后备兵布赖顿学派就此发展了社会文献性影片。柯林斯的衣衫褴褛贫民窟的孩子们布赖顿学派的创作特点： 现实主义的创作方向 外景拍摄、关注社会问题和底层生活 多视点的时空突破，采用户外拍摄和情节表现相结合，通过“追逐片”的样式，使影片朝电影化的方向有力迈进4、艺术电影运动的经过及其影响艺术电影运动 法国人是最先把电影当作一门艺术来看待的。在当时法

28、国戏剧中盛行上演由文学名著改编的剧目，电影效仿戏剧，从古典文学和戏剧中寻找题材进行表现。 1908年，由艺术电影公司拍摄的第一部作品吉斯公爵的被刺在巴黎上映，获得了巨大的成功。 吉斯公爵的被刺所使用的制作方法不仅在法国得到了继续发展，在意大利、丹麦、英国和美国都先后采用了这一方法，这就是所谓的“艺术电影运动”。 艺术电影运动的影响： 提高了电影的艺术品位 重视电影分工，提高编、导、演的地位 重新吸引了大量观众，改变了观众构成 将传统戏剧观念通过电影更进一步延伸 延长了电影的放映长度标准 将职业演员引入电影5、鲍特的创作鲍特：建立电影化叙事的尝试20世纪初，爱迪生公司的一位摄影师、制作者埃德温鲍

29、特在进行着富有想象力、有价值的影片创作。为美国叙事性电影开辟了道路。 一个美国消防员的生活1902 影片以一个消防员的梦境，以一个从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事，同大量的记录消防队员扑灭火灾的真实场面的新闻片组接在一起，形成一部以时空转换的运动关系进行叙事的电影作品。 影片在电影叙事时空的探索：（）平行剪辑，将户外实景和室内“人工布景”结合，将同时发生、不同地点的场景剪辑在一起。（）剪辑中时空的统一，解决了电影叙事中一个核心问题：流畅。 火车大劫案1903 火车大劫案由鲍特编、导、摄、剪独立完成，全片长740英尺，12分钟，含14个不完整的动作场面，没有叠化剪辑的连接，14个场景全部用

30、直接剪辑手法连接。 影片在叙述层面上的建树，如镜头运用与剪辑、机位选择、视角变化等具有创建性和驱动力，从更深远的意义上说，正是这些方面的创造，才使电影具有了自己独立的表达方式，才使电影不同于戏剧而成为独立的艺术 火车大劫案的影响 鲍特认为一组无头无尾的画面可以通过剪辑组合在一起，表达一个单独完整的意思。这个认识包含着电影叙事语言的最基本的原则。鲍特的探索确立了好莱坞剪辑风格的经典原则。 之前，卢米埃尔是一段连续不经剪辑的画面；梅里爱是一场戏意思完整结束后再开始接新的画面。6、格里菲斯的主要作品，及诞生时间。大卫沃克格里菲斯 David Wark Griffith 从1908-1914年的六年里

31、，将一种无关紧要的民间娱乐媒体，改造成一门具有独立审美价值的艺术形式，将前人零星的视觉表达方式融合为一整套完整的电影叙事语言，将人们在影片制作过程中的个别行为，转化成为自觉的探索。被称为“银幕的莎士比亚”。 格里菲斯之前电影表现力的发现（1）停机再拍、叠化、渐隐渐显等从技巧到叙事要素的发现（2）时间要素的发现 火车大劫案（3）空间要素的发现 中国教会被袭记（4）平行交叉叙事、机位和视角变化、景别变化 火车大劫案 格里菲斯：集大成者 早期创作显露出的特点 平行剪辑逐渐成为自觉的表现方法。 特写镜头表现人物情感和心理活动。 特写与其他景别画面组接以表现强调。 自觉运用景别变化，并与镜头运动相结合，

32、形成丰富多样的对比。 经典代表作 1915年 一个国家的诞生 二元对立为基本线索的叙事结构 平行蒙太奇直至构成最高潮 现实主义的感染力 格里菲斯的贡献 第一个拍大片的人，成为美国大片的开山鼻祖。 确立了“蒙太奇”手法的基础，创立了“最后一分钟营救”模式，为确立好莱坞电影“大团圆”的结构模式奠定了基础。 解决了电影分段问题，段落可以分为若干场景，场景又可以分为若干镜头，镜头在时空上的处理是自由的。 确立了“二元对立”和平行剪辑的结构方式，成为好莱坞叙事影片的典型模式。 第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注，表现出刻画人物性格的重视。 重视象征、隐喻手法的运用，喜欢即兴创作，开创了

33、“导演中心制”的制作模式。7、印象派电影的主要特征和贡献主要特征 以简单的故事框架作为依托，以视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪，从而表现出所谓作品的诗意状态。印象主义学派的贡献 开掘题材拓展电影心理叙事的表现 追求自然物象与人物心理和精神的对应 确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表达 强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性8、德国表现主义、室内剧的代表作品。表现主义的造型特征。德国表现主义和现实主义倾向 德国表现主义电影的直接思想来源是出现在1910年左右慕尼黑的表现主义文艺运动。内容受到瑞典、丹麦等国家的影响，影片反映的心灵“妖魔化”主题，既暗示了战争

34、的发生，也预示了先锋运动的兴起。 罗伯特 维内的卡里加里博士标志着德国表现主义的电影的诞生。 为了营造焦虑和恐惧的气氛：（1）所有空间关系是非自然的、扭曲的；（2）提高明暗对比，人工光和黑暗形成极度反差，暗示阴森恐怖的心理环境。 卡里加里博士开创了美国1930年恐怖电影的先河，对西方恐怖片这一类型的形成和发展具有尤其深远的影响。 泥人哥连 保罗威格纳 疲倦的死 弗立茨朗格 吸血鬼诺斯费拉杜 茂瑙在卡里加里博士之后，表现主义电影作为一种风格化的形式被人们所接受，电影制作者不再把表现主义仅当作疯人的叙事视点来看待，而是让它在创造恐惧与幻想故事中起到风格化的作用。室内剧所谓“室内剧”来源于先锋主义戏

35、剧，即“小剧场戏剧”，取消了无声影片的字幕，剧情简单，场景真实，结构朴素，人物减少，每个人都代表一种不可抗拒、难以控制的冲动力。可以说，“室内剧”既是表现主义的延伸，又是对表现主义的反拨。 1922年茂瑙创作的最卑贱的人当时在德国和美国都产生了重大影响，成为对电影史发展贡献最大的德国电影之一。 叙事语言的重大创新： 移动摄影，利用前后移动不间断的连续拍摄完成一个段落，为长镜头确立可能；主观镜头，多人称叙事手法的突破。 表现主义的造型特征：1. 极端的重视单镜头的平面构图2. 扭曲和夸张在风格上，是表现主义最本质内在的表现3. 场面调度上经常使用相似形状的并列4. 在叙事的方面上，往往讲述符合其

36、风格特色的艺术形态，如：过去、艺术风光、幻想、惊骇5. 戏中戏的结构9、蒙太奇学派的主要人物和代表性作品。蒙太奇 蒙太奇的概念最早由法国导演让爱浦斯坦在20年代初提出来的。 Montage原来是法文建筑学里的一个术语，意指结构、构成，爱浦斯坦将它引用到电影剪辑中来，指将分散拍摄的素材组合成一种循序、连贯的整体形态。 罗德钦柯“照片蒙太奇” 库里肖夫实验 爱森斯坦战舰波将军号 经典段落：敖德萨阶梯屠杀爱森斯坦的贡献 完整的蒙太奇理论建树 杂耍蒙太奇 罢工 辩证蒙太奇 战舰波将金号 理性蒙太奇 十月 强调镜头内部的冲突普多夫金的蒙太奇叙事 普多夫金母亲 联想蒙太奇 蒙太奇要揭示出现实生活中的内在联

37、系，是一种辩证思维的过程。 强调电影的叙事性，分镜头是为了突出细节，镜头的组合加强叙事力量。苏联学派及蒙太奇理论 苏联学派指以库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金为代表形成的以研究和实验以节奏和象征为核心的电影辩论法和组合理论的一群苏联电影工作者。 蒙太奇理论是电影理论史上第一个重要的流派，是形式主义电影理论的重要基石。10、诗意现实主义电影的代表作品，表现手法n 写实主义大师让雷诺阿n 代表作n 大幻灭1938年n 游戏规则1939年让雷诺阿的贡献n 反常规叙事，以主题戏剧化的方式淡化或推翻情节n 长镜头和连续摄影手法的运用n 景深镜头使一个画面中具有多个表演区雷诺阿是有声电影史上第一个采用长镜头、

38、景深镜头、变焦镜头的最重要的导演。他的实践直接影响了奥森威尔斯在公民凯恩中的创作，也影响了意大利新现实主义的发展，并且成为巴赞长镜头理论的理论来源和实践依据。无论从哪个角度说，雷诺阿都代表了法国诗意现实主义。11、有声电影的产生过程，电影历史上技术和艺术的互动过程。声音进入电影u 爱迪生的贡献：留声视镜u 第一部有声电影的诞生：u 1927年10月6日爵士歌手u 影片中不仅出现唱词还出现对白爵士歌手的影响u 拯救了濒临破产的华纳公司u 促使了其他制片厂纷纷拍摄有声片u 宣告了默片时代的终结对有声电影的不同看法u 争论：持否定态度和肯定态度的两种观点u 爱因汉姆电影作为艺术u 爱森斯坦的担心 破

39、坏了蒙太奇表现手段u 把电影当作绘画的延伸，声音破坏了电影语言纯粹性u 说话电影，造成电影美学上的倒退技术的发展对艺术变革的影响u 声音介入电影在初期造成电影技术、艺术和商业上的混乱。u 默片的拍摄方法已不适合有声片的制作u 视觉形象被声音所控制，剪辑形成的视觉节奏因声音的使用而遭到破坏u 传统戏剧和文学的美学观念再占领电影视听语言的最终形成声音进入电影带来了电影美学形式的变化，电影的时空结构得以突破，特别是电影的叙事时空和非叙事时空在电影声画观念上的演变，使电影成为一门具有独特表现形式的视听艺术。13、经典好莱坞时期的主要类型，代表性作品，类型电影的观念和模式。好莱坞电影企业和制片厂制度u

40、五大公司u 派拉蒙公司 众多导演u 米高梅公司 明星公司 飘u 华纳兄弟公司 户外拍摄u 20世纪福克斯u 雷电华公司 公民凯恩三小公司u 环球公司u 哥伦比亚公司u 联艺公司u 大公司各自拥有自己的发行权和放映网络，小公司则要依附于大公司大制片厂的三大制度u 分工制度 明确的分工制作u 明星制度 包装明星、巩固票房u 制片人制度 制片人中心制u 制片人是电影生产的核心，组织和监督影片生产的整个过程。海斯法典和电影禁忌u 成立行业自律机构u “美国制片人与发行人协会”u 1931年海斯草拟了伦理法典u 严格规定了电影不准表现的十二类内容u 是电影分级制度的发源u 被后人称为“海斯法典”类型电影

41、的观念及其模式u 类型电影的概念u 由不同的题材、技巧而形成的影片范式u 公式化的情节、定型化的人物、图解化的视觉形象、观众固定的阅读期待u 类型片是好莱坞生产方式的最集中、最成功的体现。主要类型u 喜剧片 一夜风流u 西部片 关山飞渡u 强盗片 疤脸大盗u 音乐片 绿野仙踪类型电影的叙事模式u 以故事情节的戏剧性取胜u 人物关系从属于情节关系u 因果关系封闭的线性发展u 封闭的结构和大团圆结局u 连贯的剪辑和流畅的时空组合14、意大新现实主义理念，主要导演，作品，美学特征，开创的电影叙事的新风格。意大利新现实主义n 第二次电影美学运动n 标志着有声电影以来电影趋向现实主义美学追求的最突出成就

42、产生背景n 墨索里尼统治时期的电影n 政治宣传片n 白色电话片n 书法派实验片n 脱离社会现实，掩饰社会矛盾阶段n 奠基：维斯康蒂沉沦1942年n 全盛期：1945-1947年 罗西里尼罗马，不设防的城市 维斯康蒂大地在波动 德西卡偷自行车的人线性情节发展的松散化处理大量借助于偶然性开放式结局重要场面和次要场面的混淆长镜头风格突出枝节性片段 桑蒂斯罗马十一时n 尾声：50年代前期特征n 柴伐梯尼确立的创作原则：真实、事实n 纪录性n 实景拍摄n 长镜头的运用n 非职业演员的运用n 朴实的结构n 方言的使用影响n 现实主义流派电影中的重要一环n 从外部世界的现实主义转向了人类内心的现实主义，培养了现代主义电影大师n 直接影响了法国“新浪潮”的创作方式，对世界各地的独立制片和私人创作起了很大的启示和榜样作用演变n 费里尼和安东尼奥尼n 关注的重点从外部转入内部，不再关注对社会的暴露，而是对人类自身的反思n 代表作n 道路八部半