2022年《流浪地球》的中国式探索.docx

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1、2022年流浪地球的中国式探索 拍一部视觉震撼的科幻大片，是中国电影人和观众许久以来的愿望。改编自刘慈欣同名小说的流浪地球于今年大年初一上映，短短20天时间，电影票房达到了43.59亿元，成为中国内地最卖座的科幻片。 怎样用电影表达中国人独特的宇宙情怀，释放中国式的想象力？ 中国文化内核 电影流浪地球讲解并描述的是在不久的将来，太阳即将毁灭，太阳系已不再适合人类生存。面对绝境，人类开启“流浪地球”安排，倾尽资源在地球表面建立了一万座行星发动机，希望将地球推出太阳系，找寻新的星系家园。 “有历史片般的厚重感。”原著作者刘慈欣在看过该片后评价道。流浪地球摒弃了美式科幻大片中“太空探险”的套路，基于

2、中国的语境，在片中渲染了中国人眷恋故土的核心情感。这种情感为本片注入了一个中式灵魂，也推动了人物的选择“带着家园去流浪”。 这也是导演郭帆选择拍摄流浪地球的缘由。“把地球推离太阳系看上去是奇思妙想，其实背后有很深刻的文化背景，那就是中国人对土地的深厚情感。”很多西方同类型的影片里，当地球面对全球性的危机和灾难时，通常的思维是放弃地球离开，找寻新的家园。而地球代表着我们全部的历史、全部的文化、全部的情感、全部传承的根。比起西方人，中国人更难以割舍这些东西。 在情感的塑造上，从“家庭”到“家国”再到“家园”，流浪地球通过“流浪”到“回家”的叙事，以中国人熟识的情感结构和审美方式完成了一个关于科技、

3、时空、文明的人类命运共同体的故事。它不仅表现了中国式的亲情关系和根植中国人心中的故土情怀，同时表达了人类敬畏太阳、敬畏地球、敬畏人类文明、深爱土地的情感。 在人物塑造上，流浪地球也与西方科幻片有明显区分。整部影片看不到哪怕一个美国式超级英雄。在灾难面前，代表着英勇人类的主角团不放弃希望，甚至不惜为了那渺茫的希望牺牲自己。假如说，科幻电影中“科学与人性”的关系是科幻片中最深层的一组关系，那么流浪地球给出了一组中式答案。 搭建中国科幻电影的工业美学 流浪地球电影的改编难点在于，把一个高度概念化的外壳落地成一个具象化的故事，在保留原著价值观内涵的同时，打破常规科幻电影可能遇到的文化壁垒和瓶颈，让观众

4、觉得“可信”。 而更难的一点是，在此之前，中国没有现成的科幻片制作胜利路径。项目初期，郭帆和他的团队在流浪地球的类型定位上有过相当的困惑。“我们不知道中国的科幻电影应当是什么样的，我们只有一点特别确定，肯定不是好莱坞科幻片的样子。同样是肉、菜、面粉，我们要做的是肉夹馍，不是汉堡。” 好莱坞的“超级英雄”和中国英雄背负的历史传统、价值取向迥然不同。“面对地球灾难，大家不仅难以对钢铁侠那种一人挽救全世界的故事产生共鸣，还会对钢铁侠头盔打开后出现一张中国脸的场景感到违和。”郭帆说，不论是文化语境，还是视觉审美，都不允许我们“拿来主义”。 “世界观的编写是创作最初期的工作。整个世界的形态、秩序，从微观

5、到宏观，都要有我们文明的基因。”郭帆和他的团队对太阳危机出现以后，人与人的关系、人与物的关系做了重新梳理，编写了长达一百年的编年史。 除此之外，该片中的工业美学建构也是一个“浩大工程”。其中的机械、仪器设备是什么样的？地下城、运载车、太空站详细由什么组成？外骨骼和气囊球的细微环节怎么体现质感？ “美学方面，包括画面、音乐、声音，都要朝中国观众习惯的审美方向去做。比如片中出现的从北京到苏拉威西经过上海这段路上的山，我们须要将它中国化，不是仙侠片中的感觉，也不是欧美那种类似指环王里的山的模样。最终我们呈现了跟泰山旁边的山基本类似的設计。”视觉总监丁燕来说。 从置景到道具，中国科幻片须要保证美术创建

6、的世界在视觉上的可信和讲究。丁燕来介绍说：“在地下城的设计里，我们须要考虑一个家的概念。比如春节的时候，很多场景里有灯笼、彩灯，有烟火气，这只有在中国才有。” 为了保证细微环节的扎实，视效团队先后给出了3000余张概念设计图、8000余张分镜头画稿、1万余件道具制作、10万余平方米的实景搭建，让中国式想象一步步变成现实。 中式科幻片的将来 四年多连轴转不停留的项目周期，让郭帆团队觉得，中国科幻的探究之路比想象中还要漫长。 一部优秀的科幻片，不只有炫目的视效、精致的道具，更涉及一整套的标准流程和产业体系。“我们跟好莱坞相比，还差得太远。”流浪地球的制片人龚格尔认为，“除了时间和预算等问题，我们目

7、前在技术实力、人才储备、工业配套、创意等多个方面与美国有10到15年不等的差距。” 制片管理方面，在拍摄前用合理的预算完成视效的打算工作；在拍摄中让视效进入现场、协作其他部门协同工作，为后期打好基础；在后期统筹视效分包团队，在一条工期时间线上多线程多任务提交合格品这些在好莱坞犹如空气般存在的基础，在中国科幻片领域随着流浪地球的杀青才刚刚实现零的突破。 在刘慈欣看来，西方科幻电影有它辉煌的历史，也诞生了很多经典之作，它们在工业体系方面做得相当胜利，在电脑特效等方面的技术和表现值得中国学习。然而上世纪80年头中期以后，随着电脑特效的发展，西方科幻片起先围着特效转。加上电影投资越来越大，资本越来越不

8、敢冒险，所以这些年的科幻电影，为求保险，很大比例都是旧IP的续集，失去了活力和簇新创意。“不论是美国观众，还是中国观众，迟早会厌倦好莱坞那套生产线属性特殊明显的大片，而这刚好就是中国科幻片的机会。” “科幻文学创作在全球范围内的发展都不明朗。这是一个全球面临的创作问题，不是科幻电影的旺盛发展能够刺激和反哺的现在人们对科学已经失去那种奇妙感了。”刘慈欣说。 中国科幻电影的将来会怎样？很少有人能给出答案，但一种共识正在达成。“首先特效不能差，观众的胃口已经提升到了肯定高度，没有质感的话，观众不买账。其次，你的故事必需好，足以打动和震撼观众。接下来，我们还要让中华文化走出去，要让市场打开，让更多的人

9、才进入电影工业的细分领域，用本土的实践阅历探究出一套成熟的标准流程。”龚格尔说，“这些须要时间，须要本土电影人不断地试错、尝试、摸索。” 上世纪60年头，美国国家航空航天局（NASA）启动实施“阿波罗安排”，并于60年头末胜利登月，催生出美国2001：太空漫游人猿星球等科幻影片。郭帆认为，假如没有综合国力的增加，没有科技的突破，没有航天技术的领衔，国产科幻片是很难生存的。因为当观众在银幕上看到宇宙空间站、航天服时会有违和感，故事会失去可信度。 （张迪摘自环球2022年第4期） 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页