中外美术作品分析.docx

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1、中外美术作品分析 中国 美术作品鉴赏 1 、简述张择端清明上河图三段的内容 (1) 开首一段就是京郊的农村风光; (2) 中段就是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输、交通、手工业与商业、贸易等惊慌劳碌的活动 (3) 后段就是城门内外街道犬牙交错,。 店铺林立。车水马龙的繁华景象。 2 张择端清明上河图 (1) 、宋初市民阶层的形成, 出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。 (2) 通过郊野、汴河、街市三个段落, 呈现了北宋都城汴梁汴河两岸清明季节的街市景象。 (3) 构图采纳散点透视。布局有序, 内容丰富, 主题突出。采纳线 描淡彩画法, 并紧密结合对象的质感 特征。 (4) 体现了中国古代风俗

2、画的最高成就, 对探讨宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等 具有重要的文献价值。 3 分析王蒙的青卞隐居图: (1) 元朝的世事多变造成文人画家躲避现实、隐遁山林。 (2) 描绘了浙江吴兴县西北 18 里许的卞山景象。 (3) 立轴采纳高远法构图, 画出卞山自山麓至顶全貌, 结构谨严, 纵横离奇。画草庐数间, 点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨,再用焦墨皴擦, 淡墨微染, 层层加深, 层次井然。画面密而不塞, 实中有虚, 有深远的 空间感。 (4) 运用前代画家之法, 创建出线繁点密, 苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌称为天下第一。 4 黄公望富春山居图 (1) 元代统治者

3、荣枯无常使很多汉族文人只得尽情诗酒。 (2) 描绘了富春江一代的秋初景色。 (3) 汲取董巨披麻皴而更加简括, 显示出较深的笔墨功力。 (4) 堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发与影响。 5 阎立本步辇图 (1) 唐代中心政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定与经济的旺盛。 (2) 作品描绘的就是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞 干布联姻事务。 (3) 构图均衡, 人物主次分明, 形象生动, 线条匀细挺立, 富有弹性。设色浓重并适度晕染, 效果单纯而明朗。 (4) 作品具有历史价值, 现存关西藏最早的一幅历史画。阎立本就是开一代画风的划时代人物。 6 、顾闳中的韩熙载夜

4、宴图 (1) 、五代南唐政权的摇摇欲坠造成很多人对前途悲观悲观, 故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。(2) 通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面, 描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。 (3) 构思严谨, 人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重 色调为主, 配以淡彩, 间隔以大块的黑白, 起着统一画面的作用。 (4) 除绘画史上的重要价值外, 也就是探讨音乐史、舞蹈史、工艺史的珍贵资料。 7 、顾恺之洛神赋图 (1) 士大夫画家辈出, 绘画题材范围扩大。 (2) 依据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象与支配情节。画出一幅哀怨缠绵的连续画图。 (3) 人

5、物神情刻画生动, 主题内容突出, 手法写实。线条简练飘逸, 色调高雅鲜丽。整个画面环境富于装饰性。 (4) 体现东晋时期中国绘画水平。顾恺之艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。 8 简析西汉霍去病墓石 雕 (1) 霍去病, 西汉大将军, 五年六次出击抗击匈奴均获全胜 (2) 墓以能象征她功绩的祁连山修建 (3) 以雕塑特别手法因材施雕塑造 (4) 形体单纯、古朴, 构思独特, 气魄宏伟, 力气沉雄。 9 沈周庐山高图 (1) 文人画在明代最为昌盛, 其中尤以山水画影响较深。 (2) 专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法, 集中表现了宏伟奇丽的庐山形象。用此来象征乃师的崇高人格。 (3) 寓意深

6、刻, 想象驰骋。布景高远深幽, 山石多用披麻解索皴, 浓墨点苔,墨丰笔健。表现出庐山大气氤氲的动人形象。 (4) 为文秀一类的水墨写意山水之作, 也就是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。 10 王希孟的千里江山图 近 此画全卷长近 12 米, 绢画。画卷兼具精工与神韵两大特色, 大有青绿着色 色, 细致富丽, 呈唐人之风, 全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法,突出石青石绿的厚重、青翠效果, 使画面爽朗富丽。王希孟充分运用了中国山水画咫尺千里的表现手法, 散点透视, 以精微的笔法、浓烈的色调、宏大的气概, 描绘了祖国山河的宽阔与壮丽。本图采纳传统的青绿山水画法, 画出了千里江山的壮阔; 通过色调的

7、浓淡虚实,表 表现山水的明灭隐现与景物的高地远近, 产生一种阳光扑面的感觉。 11 孟蜀宫伎图唐寅 (1) 宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只就是一种悲剧。 (2) 通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活。 (3) 诗的点缀道出了画的主题。线条细劲、流淌, 设色妍丽、明快、改变非常丰富。人物独特的造型特征, 突出了宫伎弱不禁风的情态。 (4) 整个作品秀润、明朗、简洁、清爽。作者饱受炎凉世态的味道,通 通过宫伎的描绘抒发自己的思想感情。 12 式廓的血衣 王式廓, 中国现代油画家、版画家。血衣就是作者以在华北地区参与土地改革运动所积累的生活体 验与素材为基础而创作的大型素描( 油画稿

8、), 也就是曾经引起广泛社会反响的杰出革命历史画。它以一位心 农村妇女手持的血衣作为揭示主题与画面情节的中心, 用一系列饱受面 封建剥削与摧残的农夫形象组成了控诉斗争的宏大场面, 表现了农夫的苦痛、仇恨与斗争激情, 现实了民主革命所带来的天翻地覆的历史改变与人民群众当家作主的时代的到来。作品场面宏大, 人物众多,作 作界 者真实、生动地刻画了不同人物的性格特征与内心世界, 富有极强的艺术感染力。 13 析马远的寒江独钓图 马远, 南宋四大家之一, 本画画一叶扁舟, 几道水波, 一老翁独坐船头,专 专 心 致志地在钓鱼。画面大片空白, 这些空白既表现水, 又表现天, 正就是水天一色, 给人无穷无

9、尽的感觉, 也加强了江面上寒意萧索的气氛,突 突出了寒江独钓中寒的境界, 同时显得老翁特别孤独, 进一步突上 出了独的境界。明显作者马远在这一作品的构图上, 奇妙地利用空白的作用, 达到了独特的境界, 这也就是中国古代绘画的重要特色之一。 14 析梁楷的李白行吟图 梁楷, 宋代。此画就是梁楷的减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就把诗仙那种纵横飘逸、才思横溢的风度神韵, 勾画得惟妙惟肖。画家不拘泥于琐末细微环节, 而就是突出诗人 的性格特征, 选取最能反映诗人精神状态与思想心情的瞬间动作, 加以概括的描绘。虽就是逸笔草草 草, 却言简意赅, 以一当十, 毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了一个新

10、的高度。梁楷的减笔画对明清及现代画家有着重要的影响。 15 析范宽的溪山行旅图 范宽, 北宋前期闻名山水画家。长期生活在陕西终南、太华山林之中 深化视察北方山川景物之真实面貌, 她画的山水能创建出独特的艺术境界。溪山行旅图就是她最重要的代表作。一座雄伟的山峰几乎占满了大半个画面, 给人以高山仰止之感; 山顶杂树丛生, 一线飞瀑从山腰间直泄而下; 山脚下 巨石纵横, 林木葱郁, 山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进, 它既给幽静的山林增加了生气, 又起着点题的作用。从整个画面瞧, 笔墨浓重粗大, 通幅无一败笔, 于沉雄之中见精成 微。该画山石树木全用短条子皴与点簇、戗笔之法画成, 也称雨点皴法

11、。此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝, 就是她最敬佩的作品之一。 16 早春图赏析 郭熙, 北宋中期重要的山水画家与绘画理论家。她的山水画师法李成,又兼采董源、范宽之长, 故能自成一格。早春图描绘早春季节早晨的山景, 薄雾覆盖山腰, 树枝尚未放青, 但已吐出新芽, 山间吸水已经解冻 冻, 泉水潺潺, 形成一潭清浅春水。画中虽无桃红柳绿的景色, 但大自然到处萌发着朝气, 传达出春回大地的信息。这种从描写的自然景物中自然流露出的季节特色, 与郭熙强调的画山水要表现不同季节的特征观点, 就是完全一样的。 10 析朱耷的荷花水鸟图 朱耷, 清代。明代宗室后裔, 后落发为僧, 号八大山人。署款多做八大写成哭

12、之笑之样。该画, 孤石倒立, 残荷斜挂, 一只缩着颈项、 似乎蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶 35 、分析朱耷的荷花水鸟图 朱耷, 清代。明代宗室后裔, 后落发为僧, 号八大山人。署款多做八大写成哭之 笑之样。该画, 孤石倒立, 残荷斜挂, 一只缩着颈项、似乎蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶 35 、分析朱耷的荷花水鸟图 朱耷, 清代。明代宗室后裔, 后落发为僧, 号八大山人。署款多做八大写成哭之笑之样。该画, 孤石倒立, 残荷斜挂, 一只缩着颈项、似乎蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上, 显得极为冷落孤僻, 很像练 就是画家的自我写照。全画用笔与用墨都特别简练, 充分发挥了书法修养的优势。

13、画中的大块空白, 更增加了全画悲凉的气氛, 且给人以无穷的遐想。这就是中国画擅长利用空白, 使无画处皆成妙境的突出体现。 36 、赏析董希文的开国大典 董希文, 浙江绍兴人, 我国当代闻名的油画家与美术教化家。开国大典就是她的代表作。作品就是油画, 并不就是照相式地复原当时的情景, 而就是依据自己的深切感受, 对真实的情景作了必要的强调与删 减 减, 特殊就是大胆地把领导人集中在画面的左侧, 同时衬以一排顶天立地的大红柱子。画面的右侧集中表现了宏大的游行队伍与宽阔的天空,从而突出了开国大典的盛况额雄伟的气概。画家为了适应这一特定题材的须要, 借鉴了我国传统民间艺术与中国传统的工笔重彩画法, 强

14、调比 色调的单纯与剧烈的对比, 从而增加了这一具有历史意 义的节日气氛。红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相呼应; 黄色的菊花与金灿灿的灯穗相互呼应, 使人感到既富丽堂皇, 又热情亲切。 37 、分析詹建俊的狼牙山五壮士 节 画面选择了五壮士即将跳崖前怒视侵略者的瞬间情节, 既显明地刻画出她们对侵华日军的剧烈义愤, 又表现出她们至死不屈的崇高气节与英志气概。作品在构图上也独具匠心, 将五位英雄的形象组织成一个庄重的三角形, 犹如一座雄伟的高峰耸立在群峰屹立的狼牙山之巅,从 从土 而象征并且突出了抗日英雄恒久矗立于神圣不行侵扰的中华领土,也 也恒久矗立于中国人民心间这一英雄史诗的主题。上

15、上, 显得极为冷落孤僻 僻, 很像就是画家的自我写照。全画用笔与用墨都特别简练, 充分发挥了书法修养的优势。画中的大块空白, 更增加了全画悲凉的气氛, 且给人以无穷的遐想。这就是中国画擅长利用空白, 使无画处皆成妙境的突出体现。 西方美术作品鉴赏 1 伦勃朗的夜巡 (1) 荷兰独立后, 随着资本主义工商业的发展, 带有风俗题材性质的团体肖像画应运而生。 (2) 描绘了阿姆斯特丹射击手公会的形象, 在白天执行一件紧急任务而即将动身前的情景。 (3) 画面整体处理得富有戏剧性, 人物动态各异、形象生动, 明暗改变剧烈。 (4) 打破了巴洛克风格的豪华与奢侈, 建成了现实主义艺术创作原则。在艺术性或

16、思想性上具有不行低估的价值。 2 米勒的拾穗 (1)1848-1840 年就是法国现实主义大放光彩的时代, 人们渴望在艺术中瞧到自己生活的时代。 (2) 表现三位衣着俭朴的农妇, 在收割过的田里找寻遗忘的麦穗。 (3) 主题显明, 空间感强, 色调暖和而镇静, 人物形象含蓄、概括, 富有雕塑感。 (4) 使一般劳动场面登堂入室, 其艺术的深刻社会意义在于史诗所不能达到的质朴平凡 3 、达•芬奇的蒙娜丽莎 (1) 文艺复兴确立了个 人的价值, 确定了现实生活的主动意义。 (2) 胜利地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。 (3) 人物仪态安详、表情安静。金字塔形构图增加了

17、人物的端庄与稳重。双手刻画精确、丰满、背景运用空气透视法使主题愈加显明。充分突出了人物健康、华贵与青春的美。 (4) 体现了画家以科学的精神去视察自然的看法, 就是一首赞美自然的颂歌。 4 分析拉斐尔的椅中圣母 拉斐尔, 文艺复兴三杰之一。擅长汲取前辈的特长, 融会贯穿,创 创建了被后来的古典主义者尊奉为典范的志向美的艺术世界。 (1) 神人合一。画面 的圣母形象就就是生活中的人的感觉。 (2) 既有基督教题材的传统绘画规则, 又有作者自己的创建。如光环与衣服的调整。 。 (3) 构图独具匠心, 自然而协调。 45 、分析扬凡埃克的阿尔诺非尼夫妇像 扬凡埃克兄弟就是文艺复兴时期尼德兰闻名画家,

18、 油画材料与技法的画 革新者。视察入微、描绘细致、重视对人物性格的刻画, 留意空间构成的处理与光、色的表现就是她的艺术特点。该画就是世界美术史上 的重要作品之一。 (1) 就是运用改革后的油画材料与油画技法绘制的。画中的很多景物被描绘得特别精彩。如: 铜烛灯、贵族袍、小狗毛皮。 (2) 作品表现手法新奇而又富于独创性。如男女组合史无前例, 背景非常真实罕见, 礼仪般的姿态。 (3) 小圆镜与签名, 及画面各部分的象征意义。 6 罗丹的思想者 (1)19 世纪法国现实主义雕塑家, 以自己的作品阐明自己的观点, 同占政治地位的法国古典派风格分庭抗礼。 (2) 以但丁的形象为蓝本, 塑造了一尊组装牢

19、固的裸体劳动者形象。 (3) 人物形象表现深刻, 富于悲剧性与生命力, 成为雕塑家困难思想的化身。具有剧烈的艺术效果。 (4) 作为一种改造世界力气的象征, 真诚地把人类生活中最深刻的爱与美展示给人们 们, 在以后的社会生活中始终发生着强大的作用。 7 、分析鲁本斯的劫夺吕西普斯的女儿 鲁本斯,17 世纪佛兰德斯最闻名的画家, 巴洛克画风代表人物。 (1) 困难而又有剧烈动势的对角线构图, 增加了惊慌担心。 (2) 显明的色调对比: 马的重色与女子的白皙肌肤的光明色调对比,亮 亮丽、纯净, 富于闪耀的光感 (3) 开阔有力的笔触, 动感的线条, 洋溢着勃勃朝气, 风格豪放。 (4) 人物造型:

20、 饱满健壮, 绝无纤弱之感 (5) 内容: 神话故事。 8 简析加莱义民 (1) 作者罗丹就是法国近代最杰出的雕塑家 (2) 取材于历史事务 英法一百零一年斗争 (3) 打破传统纪念碑塑造一座人像与象征手法的框框, 采纳写实手法表现 现 (4) 群像没有固定的正面, 可以多角度观赏 (5) 注意心理刻画与性格表现, 树立了近代纪念碑雕塑的范例 9 古希腊米隆的阿佛洛狄忒( 断臂的维纳斯) 。 (1) 希腊化时期, 雕刻艺术在较为发达的经济基础上, 越来越趋向世俗化。美丽高雅的女性神话人物大量出现。 (2) 塑造了一尊全身直立的爱与美的女神雕像。 (3) 躯体富有转折的螺旋上升似的节奏感。表情安

21、静、温顺、端庄。 集中了人间女性的一切美质, 达到了古典理 想美的高度。 (4) 就是古代人对人的力气与美的确定与歌颂。作品以其空间的体积感与女人体的优美而具有永恒的魅力。 10 籍里柯的梅杜萨之筏 (1) 法国波旁王朝复辟年头, 民主革命浪潮一度出现低潮, 使一部分资产阶级人士感到悲观, 故借作品对现实进行影射与抨击。 (2) 取材于当时法国发生的一起海上遇难事务。 (3) 画面取金字塔式构图, 突出了主题, 扩大了表现的空间。刻画了人物不同的心理状态。并通过海上的巨浪与沉重的云层, 更加渲染了画面的悲剧性气氛。 (4) 主题已超越海难事务本身, 表现了法国人民对美妙将来 的剧烈渴望。同时宣

22、告了浪漫 利 主义绘画的成功, 对同期与后世的美术创作产生了划时代的影响。 11 、大卫米开 朗基罗 (1) 就是表现圣经中的人物,高 高 4 、1 米、 大卫体格健壮, 神态坚决, 左手带 轻推肩上的投石带, 在投入战斗前的瞬间, 她侧首凝视左前方,目光如炬、 (2) 在造型上突出人体的力气与气概从, 创建的形象宏伟壮健、 (3) 人物造型强健沉静中充溢超人的力气, 就是文艺复兴时代英雄的象征、 (4) 作为一个时代雕塑艺术作品的最高境界、 、 12 、 马拉之死大卫 (1) 就是大卫的一幅名作, 因马拉的特别身份与简洁有力 的形式而为人们熟知。 (2) 马拉就是法国大革命中雅各宾派领导人之

23、一, 右翼保皇党分子申请困难救济为名, 潜入浴室, 将其杀死在浴缸中。 (3) 在画面上表象的就是马拉被杀死在浴缸中的情景。匕首抛在地上,鲜血从马拉的胸口流出, 她的左手任然握着便签, 脸上露出生气而苦痛的表情。 (4) 该作品构图简洁单纯, 人物造型追求纪念碑雕像效果, 给人一种庄重肃穆的感觉, 色调强力对比更突出马拉的英雄形象。 (5) 该作品在当就是法国大革命中具有强力的号召力, 就是画家一生中意义最大的肖像历史画, 也就是新古典留意的典型作品。 13 、 、 日 出 印象 (1) ) 描绘的就是在晨雾覆盖中日出时港口景象。在由淡紫、微红、蓝灰与橙黄等色组成的色调中, , 一轮生气勃勃的

24、红日拖着海水中一缕橙黄色的波光, , 冉冉生起。 (2) 海水、天空、景物在轻松的笔调中, , 交织渗透, , 浑然一体。近海中 的三只小船, , 在薄雾中慢慢变得模糊不清, , 远处的建筑、港口、吊车、船舶、桅杆等也都在晨曦中朦胧隐现 „„ 这一切, , 就是画家从一个窗口瞧出去画成的。 (3) 如此大胆地用 零乱 的笔触来展示雾气交融的景象。这对于一贯正统的沙龙学院派艺术家来说乃就是艺术的叛逆。 (4) 该画完全就是一种瞬间的视觉感 受与活泼生动的作画心情使然, ,以往官方学院派艺术推崇的那种谨慎而明确的轮廓, , 呆板而僵化的色调荡然无存。 14 、到牛奶的女仆

25、7 (1)17 世界荷兰, , 由于知产阶级的成功, , 艺术家们起先用画笔关注知产阶级与一般市民生活。 (1)于 作于 6 1856 年, , 作者维米尔, , 主要表现内容就是一位身体健壮的女仆正在打算早餐, , 倾倒牛奶的场景。 (2) 构图单纯, , 轮廓清楚, , 采纳画家最常用的两种颜色: : 柠檬黄与蓝色, ,对比剧烈, , 光线柔与, , 画面表现朴实, , 安静。 (3) 画面虽然没有引人入胜的情节, , 但一切去显出了生活的真挚, , 画家注意的就是通过日常生活场景 去发掘诗意, , 以朴实抒情的风格打动观众。 15 三等车厢 杜米埃 (1) 三等车厢正就是画家杜米埃表现一

26、般市民生活的代表作品, ,漫长的旅途只能坐在三等车厢的都不就是有钱人, , 这里空气憋闷, , 人群拥挤, , 但去就是视察大多数人真实生活的最佳场所。 (2) 杜米埃在构图上处理得很奇妙, , 她利用车厢里一排排对面相向的坐位, , 自然的将人物支配在空间里面。有的可也瞧到正面, , 有的只能瞧到背影, , 有的则露出测脸, , 但至少, , 每一个人都能保证被观众瞧见, , 通过这种朴实, , 不加修饰的手法, , 带给观众一种无以比拟的真实感受。 (3) 这幅画既表现了短暂 的旅途生活, , 也象征着人生漫长的道路。这类作品中, , 既没有幽默, , 更没有讽刺, , 而就是非常肃穆的表

27、现了画家对劳动人民命运的关切。 16 向日葵梵高 (1) 向日葵就就是梵高在阳光明媚绚丽的法国南部所作的。 (2) 梵高笔下的向日葵, 像闪耀着的熊熊的火焰, 就是那样明丽,华 华美 美, 同时又就是与谐, 优雅甚至细腻, 那富有运动感的与仿佛力 旋转不停的笔触就是那样粗厚有力, 色调的对比也就是单纯而 剧烈的。然而,。 在这种粗厚与单纯中却又充溢了才智与灵气。 (2) 观者在观瞧此画时, 无不为那激烈人心的画面效果而感应, 心灵颤 为之震颤, 激情也喷薄出 而出, 无不跃跃欲试, 共同融入到梵高。 丰富的主观感情中去。 (4) 总之梵高笔下的向日葵不仅仅就是植物, 更就是带有原始冲动与热忱的

28、生命体。 赏析委拉斯凯兹的宫女。 画面中的画家本人, , 眼睛凝视着画面以外她所要描绘的对象。画面中心处挂在墙壁上的镜子里映照出国王与王后的影像, , 说明画家正在给国王与王后画像。在画面中占了主要地位的小公主与宫女就是在画家工作时突然闯进来宫廷画室的。因此, , 这一作品就既就是一幅描绘小公主极其宫女日常活动的片段佳作, , 又就是奇妙的构思与构图, , 而给画家本人留下的一幅难得的自画像, , 实际也反映着作者 本人在西班牙宫廷王宫中的地位、身份与命运, , 就是画家宫廷生活的自我写照。作者运用了油画艺术所可能具有的全部表现手段, , 形体、明暗、透视、光影、色调、人物的姿态与表情、人物之

29、间的呼应衬托以及人物与环境之间奇妙而合理的支配等, , 使得全部这些因素全都特别与谐地融合在一种坚实而又自然的画风之中。特殊就是它那光明的金黄色的主调与深暗镇静的服装与阴影所形成的层次分明的对比, , 使得全画中出现的色调与形体的困难交响, , 又能统一在它那均衡、稳定的构图之中。因而, , 这幅名作精致地创建出一种真实感很强的、浩大的空间景象的视觉幻想, , 也就就是一 种客观的完整而有机的意象, , 而她所采纳的就是经典的欧洲现实主义绘画的语言。 38 、分析波提切利的春 波提切利, , 弗罗伦萨画派的代表人物。该画用神话人物来表现自然节令。全画描绘了 9 9 个神话人物, , 西风神、仙

30、女、花神、维纳斯、丘比特、三女神、墨丘利。维纳斯处于画面中心就是全画 中心人物。她就是爱与美的象征, , 就是人性的化身, , 突出她也就就是对人性的歌颂。全画背景就是一片幽静的桔林( ( 暗喻美第奇家族的徽饰 ), 一派春回大地、花草争妍的景象。诸神们就是为春天的到来而欢歌。对美与爱的追求, , 即对人性的追求, , 就是这一作品的主题, , 体 现了显明的人文主义思想。平面的装饰性的构图与生动细腻的人物描写, , 特殊就是三位身披薄纱的美丽女神, ,体现了波提切利秀逸的艺术风格。 39 、观赏达芬奇的最终的晚餐 达芬奇, , 文艺复兴时期最杰出的画家、科学家与独创家。最终的晚餐就是达芬奇掺

31、合了油彩的壁画, , 画面取材于基督教圣经中耶稣被犹大出卖的传闻。这个题材有许多人绘制过, , 形成了一套程式化的表现手法。达芬奇以她独到的匠心、卓越的构图、深刻的人物心理描写而成为不朽的杰作。达芬奇紧紧抓住耶稣与 与 2 12 个门徒共进晚餐时, , 突然说出的一句话后众门徒忽然显出各种不同的神 态这个极富表现力的瞬间, , 着重刻画了各个人物的内心世界, , 表达了画家对善与恶、美与丑、崇高与卑微的显明爱憎, , 进而对人物的精微描写, , 达到了空前的高度。构图非常完备: : 横幅的画面以耶稣为中心, , 组成严格对称的构图。2 12 个门徒平均分成对称的四组, , 这几组人物之间彼此具

32、有紧密的联系与各种不同的姿态, , 显得丰富而统一。此外, , 在画面空间与背景的 处理上, , 用透视法画出了深远的空间。全部这些使这一作品成为世界名作。 40 、分析米开朗基罗的创世纪 米开朗基罗, , 文艺复兴最杰出的雕刻家、画家、建筑师。创世纪壁画就是为西斯廷教堂而作, , 分布在该教堂整个大厅的屋顶, ,达 达 0 500 平方米, , 就是美术史上最大的壁画之一。该画就是米开朗基罗在特别的状况下接受的任务, , 四年的时间独自一人在高达8 18 米高的脚手架上完成的, , 致使完成后颈项严峻变形。画面以教堂的建筑结构作框边, , 把整个长方形大厅的屋顶划分成中心与四周两大部分, ,

33、 以中心为主全部描绘基督教的宗教故事与人物形象。其中宗教故事取材于基督教的创世纪之说, , 共描绘了 了 9 9 幅大型宗教故事画, , 四周建筑框边的拱边壁面画了 2 12 个男女先知, , 四角画摩西、大卫等故事, , 在建筑构件上面与间隙处还画有各种青少年形象。整个壁画形体显明的有 人物形象共有 343个之多, , 大多数比真人还大。壁画中的很多人物虽系宗教人物, ,但她们都不就是基督教所宣扬的历来顺受的奴仆与罪人, , 而就是体态健壮, , 具有剧烈的意志与力气, , 显示了米开朗基罗就是用人文主义思想来表现这些宗教人物的, , 寄予了她一贯追求的对英雄人物的崇敬与志向。所以这一作品与

34、其说就是表现虚幻的上帝创建世界的传闻, , 倒不如说就是米开朗基罗对宗教传闻的再创建。 52 、简析格尔尼卡 作者, , 毕加索, , 立体派绘画创始人。画面表现 7 1937 年德国法西斯空军轰炸西班牙格尔尼卡屠杀无辜居民的情景。画面以象征性的形象、被肢解 的形体与低沉的色调, , 呈现了斗争的罪恶与灾难的悲剧。在大火中哀号着跌落的妇女拖着伤腿奔逃的妇女、握着断剑倒地的战士, , 蹬着双眼践踏妇女与儿童的野牛, , 受了重伤而昂首嘶叫的烈马, , 还有手执油灯在黑暗中惊醒的妇女, , 一只以灯泡为眼珠的巨大的眼镜凝视着这一切, , 表示法西斯的暴行就是掩饰不住的。这幅画上的很多形象都就是从不同视点来表现的, , 它们在交叠、错落与切割中, , 好像没有一个完整的形体, , 也不适合于我们以往的视觉阅历与形象辨识, , 然而却使人感觉到一种混乱的战祸场面与惊心动魄的悲剧情景。 第22页 共22页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页第 22 页 共 22 页