第三十一章　世界知识产权组织及相关国际公约.docx

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1、3.申请文件（四）国际申请的提出和受理1 .国际申请的提出：（1）书面方式；（2）电子形式。2 .国际申请费用的支付：（1）基本费；（2）附加费；（3）补加费。3 .上述费用每10年分两期缴纳。如果没有缴纳上述费用，国际注册视为撤回或放弃。4 .来源国注册当局对申请的处理：（1）对国际申请中的具体项目进行认证；（2）提供商标在来源国申请和注 册的日期和编号；（3）提供申请国际注册的日期。5 .国际局的注册（五）国际注册的法律效力1 .经国际注册的商标，在每个有关缔约国内的保护，应如同该商标直接在那里提出注册的一样。2 .领域延伸要求的提出。商标在国际局进行注册并不能使该商标在缔约国内自动受到保

2、护。申请人必须提出领 域延伸的要求，指定要求保护的国家。3 .各国注册当局的批驳。国际局对商标国际申请的注册并不能代替各国的注册机构的注册。各国注册当局在接 到国际局的注册通知后，可在一定时间内进行批驳，拒绝予以保护。4 .国际注册与原属国保护的关系。国际注册的商标的法律效力，在国际注册开始的5年内，需要以其在原属国 所受的法律保护为基础。如果在原属国不受保护，国际注册也就不受保护。但从国际注册的日期开始满5年之后， 国际注册即与在原属国注册的国家商标完全无关。即使商标在原属国不再受法律保护，国际注册也继续有效，在有 关缔约国应受保护。三、保护文学艺术作品伯尔尼公约（一）公约基本原则L国民待遇

3、原则。公约特别规定，受伯尔尼公约保护的作者在各成员国除了享受国民待遇外，还享受伯 尔尼公约特别授予的权利。5 .自动保护原则。受保护作品的作者享受和行使根据国民待遇而获得的权利，不需要履行任何手续。但公约允 许各成员国作出一项保留，即“固定要求”：各缔约国法律有权规定仅保护表现于一定物质形式上的文学艺术作品。6 .版权独立原则：（1）作品在缔约国所享受的保护，不依赖于其在起源国所受到的保护；（2）作品在缔约国 的保护，完全依照该缔约国的法律。（二）受保护的作品1 .作品的范围。公约用列举方法列明。2 .演绎作品。在不损害原作品版权情况下，同原作一样受保护。3 .汇编作品。在其本身不损害构成它的

4、各个作品的版权情况下，同样受到保护。4 .法律和官方文件。公约规定由各缔约国国内立法自行决定。5 .实用美术作品、工业品外观设计和模型。各成员国可自行立法决定本国法律对其保护程度和保护条件。（三）最低限度保护的规定1 .作者的经济权利：（1）翻译权；（2）复制权；（3）表演权；（4）广播权；（5）朗诵权；（6）改编权； （7）制片权。2 .作者的精神权利：（1）署名权；（2）维护作品完整权。3 .版权保护期限。4追溯力。公约规定的最低保护，不仅适用于各成员国参加公约之后来源于其他成员国的作品，而且适用于该 国参加公约之前已经存在，在其他缔约国仍受保护的作品。（四）对发展中国家的特殊规定对发展中

5、国家的特殊规定，是1971年公约进行修订时增加的，其主要内容是允许发展中国家对翻译专有权和复 制专有权实行非自愿许可。不过，公约对此规定了若干严格条件，实际上使发展中国家很难享受到特殊的利益。（五）对版权的限制1 ,对复制权的限制。实际上是通常所说的“合理使用”，对合理使用的具体条件及情形，公约留给缔约国自行 决定。2 .对翻译权和复制权的强制许可。公约在发展中国家优惠的附件中对翻译权和复制权的强制许可进行了规定。四、保护表演者、录音制品制作者与广播组织罗马公约（-*）邻接权保护与版权保护的关系罗马公约第1条指出：“本公约所给予的保护不触及而且也不以任何方式影响对文学和艺术作品的版权保 护。因

6、此，不得对本公约的任何规定作出有损于版权保护的解释。”（二）国民待遇1 .国民的含义：（1）对于表演者，表演在该缔约国境内发生、广播或首次固定；（2）对于录音制品制作者， 录音制品在其境内首先固定或出版；（3）对于在其境内设立总部的广播组织，广播由位于其境内的发射装置发射。2 .国民待遇的授予罗马公约区别表演者、录音制品者和广播组织三种不同主体分别规定了国民待遇的授予。3 .公约规定的保护。国民待遇应受本公约特别规定的保护和限制的约束。这就是说，如果某一缔约国根据 本国法律对其本国国民的表演权、录音制品制作者权和广播组织权的保护低于公约规定的标准，也不得借口国民待 遇给予低于公约特别规定的保护

7、。（三）邻接权的内容1 .表演者权2 .录音制品制作者权3 .广播组织权（四）邻接权的保护期根据公约第14条的规定，本公约给予的保护期限至少应为20年。（五）保护的例外L私人使用；4 .在时事报道中少量引用；5 .广播组织为了方便自己在广播中使用而短暂固定；6 .纯粹出于教学或科学研究目的的使用。（六）电影中的表演者权根据公约第19条规定，一旦表演者同意将其表演用于可视性或可听性的固定（即电影）上，第7条的规定就不 再适用。这就是说，对于视听作品中的表演，表演者不能主张表演者权。五、世界知识产权组织的“因特网条约”（一）背景与经过1 .伯尔尼公约在新技术面前的不足（1）计算机程序与数据库法律地

8、位；（2）作者的权利，第一、对网络传播的控制；第二、对数字化作品的出 租权；第三、对有关技术措施的保护。2 .罗马公约面临的挑战罗马公约难以应付数字网络环境下充分保护表演者、录音制品制作者的合法权益的需要，面临着与伯尔 尼公约同样的问题。3 .世界知识产权组织的行动199612月2日，关于版权及邻接权若干问题的外交会议在日内瓦召开，会议通过了世界知识产权组织版权条 约和世界知识产权组织表演与录音制品条约，这就是知识产权界所称的因特网条约。（二）世界知识产权组织版权条约1 .对伯尔尼公约的保护及适用：（1）与伯尔尼公约的关系，对于伯尔尼公约成员国而言，本条约是伯 尔尼公约第20条含义下的一个特别

9、协定；对非伯尔尼公约成员国而言，本条约与伯尔尼公约在法律上是独 立的；（2）有关版权保护对象、主体、基本原则直接援用伯尔尼公约规定（3）对于条约在时间上适用范围，完全 采纳伯尔尼公约第18条的规定。2 .版权保护的范围。版权保护及于表达而不及于思想、过程、操作方法或数学概念本身。3 .计算机程序与数据汇编（数据库）4 .发行权、出租权与公共传输权5 .摄影作品的保护期6 .限制与例外7 .有关技术措施和权利管理信息的义务8 .权利实施的规定（三）世界知识产权组织表演与录音制品条约1 .与其他公约的关系。条约首先对罗马公约进行了保护。条约既不是罗马公约框架内的协定 或条约，也不是伯尔尼公约框架内的协定或条约。2 .受保护的受益人及国民待遇3 .表演者的权利：（1）表演者的精神权利；（2）表演者对其尚未录制的表演的经济权利；（3）表演者的复制 权；（4）表演者的发行权；（5）表演者的出租权；（6）表演者的提供已录制表演的权利。4 .录音制品制作者的权利：（1）复制权；（2）发行权；（3）出租权；（4）提供录音制品的权利。5 .共同条款