美术作品的形式构成省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

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1、第三章 美术作品形式组成 艺术作品形式，是艺术创作活动中，最为关键内容之一。纵观人类美术发展史，那些永垂史册名人名画，无一不是艺术形式创造者和代表者。第1页一、艺术形式性质：（1）艺术形式是情感表示特定方式。（2）艺术形式是利用符号方式将情感转化成诉诸人 知觉东西，是能够将内在情感系统地展现出来 以供人们认识形式。（3）艺术形式独创性和唯一性是艺术作品生命力。二、艺术与形式关系：（1）最好艺术作品就是最好形式作品。（2）艺术形式与我们感觉、理智和情感生活所含有动 态形式是同构形式。（3）艺术形式是一个有意味形式。第2页 对于观赏者而言，比较轻易在领会一幅作品主题或叙事内容时，忽略对艺术形式组成

2、体验。艺术形式组成要素:绘画线条；构图章法；色彩关系；笔触表现。第3页草地上午餐布面油画，马奈草地上午餐布面油画，马奈 作于作于1863年，208x264cm作品中显著笔触，与保守学院派形成鲜明差异。油画肌理是印象派画面技巧。第4页乔尔乔内（1477-1510）睡着维纳斯烟雾状笔法和含蓄表情表现手法，使创作人物形像现有恬静优雅神态，又有微妙丰富诗意，追求一个古典宁静美和自然美。第5页第6页黃公望富春山居圖(元)四年 縱33厘米，橫636.9厘米圖繪富春江兩岸秋初,山和水布置疏密得當，層次分明，大片空白。筆墨簡約利落.山石勾、皴，用筆頓挫轉折，隨意而似天成。20厘米長披麻皴，枯濕渾成，功力深厚，

3、灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真神韻。第7页第8页马一角踏歌图绢本，水墨谈设色，纵1918厘米、横104.5厘米。今藏北京故宫博物馆图上段，画奇峰对峙，和松林掩影中隐约殿阁飞檐、波折长廊。中段空白，云烟迷漫，似乎表示山谷中还有蒙蒙细雨。下段近景，画巨石、溪流、石桥、疏柳、翠竹，和低洼稻田，还有踏歌而行农人。画面采取“一角式”。第9页第10页齐白石(1863-1957)虾精神状态，虾有弹力透明体，虾在水中浮游动势。把艺术造型“形”“质”“动”三个要素完满表现出来，这么丰富内容，齐白石先生用是及简练笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔能够数得出来。叶浅予 第11页第一节 形式要素之一 线条表现力

4、线条性质-对物体主观抽象和概括。从物状角度看:线是二个面边缘交界处，线是物体轮廓边缘状态，线是明暗交界轮廓，线是相正确体积。从心理角度看：线粗细、抑、扬、顿、挫；枯、湿、浓、淡；承、转、启、合；轻、重、快、慢等等是情 绪、活力和生命状态表现。线条是艺术格调元素之一，是艺术作品主题主要内容线条是艺术格调元素之一，是艺术作品主题主要内容。第12页一、线条主观性一、线条主观性 表现为表现为:-:-认知性：对事物认知观念、角度 以及艺术主张、审美标准是组成线 条主观性主要原因。偶发性：-线条是在心手高度合一精神状态 下，自然流露，没有常规逻辑 性和必定性。即兴性：-最品质线条是在物我二忘精神 状态下产

5、生。即兴情绪、兴致会产生可遇不可求、无法复 制艺术线条.第13页二、线条个性二、线条个性原始原始-流动波纹线、圆润涡轮线、归整平行流动波纹线、圆润涡轮线、归整平行 线表现了一个自然友好原始生态。线表现了一个自然友好原始生态。商周商周-直线：庄重、威严秩序感；波纹线简单直线：庄重、威严秩序感；波纹线简单 而富改变；表达了神秘、狰狞君主文化。而富改变；表达了神秘、狰狞君主文化。汉代汉代-线条流畅飘逸，以简驭繁，拙中见巧；线条流畅飘逸，以简驭繁，拙中见巧；唐代唐代-线条饱满活跃，富丽绝伦，一派太平盛世线条饱满活跃，富丽绝伦，一派太平盛世 时代风貌。时代风貌。宋代宋代-线条典雅、含蓄，韵味十足。线条典

6、雅、含蓄，韵味十足。元代元代-线条豪放、充满力度。线条豪放、充满力度。明代明代-线条质朴、高贵。线条质朴、高贵。清代清代-线条精细、纤巧富有雕琢之美。线条精细、纤巧富有雕琢之美。第14页：第15页第16页第17页第二节 形式要素之二-色彩魅力一、色彩塑造魅力一、色彩塑造魅力色彩含有极强再色彩含有极强再现性现性,尤其是油画尤其是油画颜料调出来色彩。颜料调出来色彩。凡。埃克弟兄凡。埃克弟兄根特祭坛画根特祭坛画第18页第19页第20页乔治.德.拉图尔（15931652新生儿新生儿 第21页第22页乔治.德.拉图尔（15931652)食豆者局部16201622年第23页有苍蝇手摇琴者 16281630

7、年 162105cm第24页圣圣马马太殉教太殉教 1599年油彩画布，323 x 343 cm 圣路易吉德弗朗西斯教堂罗马卡拉瓦乔卡拉瓦乔1571 1610 意大利画家，并受威尼斯画派影响。他革命性表现技巧，表现为生动写实精神;采取时装及现实背景;排斥理想化，及繁复内容等。第25页圣保罗死难圣保罗死难1600 1601油彩画布，230 x l75 cm 圣玛利亚德波波洛教堂，罗马第26页圣彼得被钉上十字架圣彼得被钉上十字架1600 1601油彩画布，230 x l75 cm 圣玛利亚德波波洛教堂，罗马第27页伦勃朗17世纪荷兰肖像画 第28页第29页第30页乡村姑娘库尔贝 1851年 油画 5

8、466厘米 利兹市立美术馆藏第31页浴女 库尔贝 油画 1853年第32页第33页二、色彩表现魅力二、色彩表现魅力色彩表现魅力主要表达在每个艺术家对色彩解读、了解和表现手法上。在绘画史上色彩表现形式基本上有两种：将色彩用在所再现对象上叫色；经过色彩媒介，观看、感受周围事 物，并赋予其应有色彩，叫用色。第34页凡.高夜间咖啡店 第35页乔治修拉 第36页第37页第38页国王悲伤 马蒂斯第39页第40页三、色彩文化差异 中西文化差异造成对色彩认识不一样态度.中国唐代张彦远在历代名画记中道：“运墨而五色具”所谓五色是：焦、浓、重、淡、清.每一个墨色又有：枯、湿、浓、淡改变.中国人作画不依赖客观现实，而是从对客观现实综合道理领悟中，产生对物像表现方法。作品中表示是事物“道”和“理”。而并非是原来表象。自然中变换色彩，在中国人了解中，是变换气象，它规律是阴阳黑白改变。墨五色是这种现象最好诠释。第41页五代荆浩在笔法记里道：“墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然”因为中国人自然观是重“道”，而非表象，因而在艺术上不论是造型还是色彩或线条或章法都是作为“道”反应而为之它要比表象再现，更高明.第42页第43页第44页第45页第46页第47页