动画剧本写作市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

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1、影视动画编剧基础影视动画编剧基础第1页第一章第一章 动画剧本概论动画剧本概论第2页剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧根本。我们总是要先剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧根本。我们总是要先从剧本开始，把构思故事变成详细文字，来表示详细人物从剧本开始，把构思故事变成详细文字，来表示详细人物性格、情节和场景，再由制作部门变成一组组画面镜头。性格、情节和场景，再由制作部门变成一组组画面镜头。几乎全部伟大影视作品，都是十分重视前期创意和剧本策几乎全部伟大影视作品，都是十分重视前期创意和剧本策划，而且越成功作品，越重视剧本前期创作。划，而且越成功作品，越重视剧本前期创作。剧本在内容和形式上有着区分于其它文学作

2、品特点，而动剧本在内容和形式上有着区分于其它文学作品特点，而动画剧本更与普通影视剧本有区分。画剧本更与普通影视剧本有区分。除去含有影视剧本普通特点外，更强调剧本创作与除去含有影视剧本普通特点外，更强调剧本创作与“动画动画”这种特殊形式完美结合。这种特殊形式完美结合。第3页本章学习重点：本章学习重点：1.什么是动画剧本？2.动画剧本特征与格式3.动画片剧本内容第4页第一节第一节 什么是动画剧本什么是动画剧本动画片是影视剧一个类型。而动画剧本也是由画面和声音来讲述出来一个故事。那么谈到动画剧本，也要从影视剧本基本概念谈起。第5页一什么是影视剧本？一什么是影视剧本？剧本就是由文字讲述一个故事。编剧就

3、是写这个故事人。不过它最主要特点就是必须使用画面性语言。影视剧本创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。那么在剧本创作中，就不但要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很主要要求：你剧本是否含有视听表现力。第6页二、动画剧本概念二、动画剧本概念剧作者在创作剧本时候是逐一场地、逐一镜头地去写剧本。不论是哪种影视剧本，用动画形式来表现、真人演出、胶片拍摄，剧本格式是有统一标准，区分于其它文学样式，比如小说、诗歌等等格式。第7页动画剧本格式举例：动画剧本格式举例：功夫熊猫功夫熊猫第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏时间和空间；时空类别。（拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景。）第一场（群山中，日，

4、外）群山之中云雾回绕，战旗飞扬，一位头戴斗笠、披玄色大氅、持长棍大侠自烟云远处走来，步履坚定，气度非凡。第二行：人物基本状态和动作。大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却被遮盖。在他面前，一座邪恶红色城池耸立在山巅之上，那将是他下一个要挑战目标。旁白：有一位传奇中传奇武士，他功夫出神入化，翻山越岭，寻凶觅敌第8页第二节第二节.动画剧本特征动画剧本特征与格式与格式1.动画画剧本特征本特征2.动画画剧本格式本格式第9页一、动画剧本特征一、动画剧本特征第一，夸大变形艺术表现形式；第二，童心质朴情感表示；第三，新奇陆离情节人物和世界。第10页动画剧本特征动画剧本特征第一第一 夸大变形艺术表现

5、形式；夸大变形艺术表现形式；动画片不一样其它类型影视作品，适合表现一些真人演出无法做到视觉效果。比如动物表情和动作，在猫和老鼠中猫撞到墙上，变成一张纸，飘然而下，这个夸大变形产生了幽默效果。这种非动画而不能展现艺术特征，就是夸大变形。第11页动画剧本特征动画剧本特征第二第二.童心质朴情感表示；童心质朴情感表示；动画片形式上就含有特有美感，当成年人观看动画片时，也不由被其中那种美好、明朗气氛所吸引，被主人公孩子般执著、充满梦想、勇气十足所打动。第12页第三第三.新奇陆离情节人物和世界。新奇陆离情节人物和世界。保罗.韦尔斯说：“动画主要特点之一是赋予动画，形体和环境以人特征。”让这些新奇奇幻人物，

6、道具，和世界变现出生动有趣“人性”，这应该是动画最擅长表现特点。千与千寻神秘鬼神世界，怪兽企业衣橱里怪兽世界。龙猫中大小龙猫神奇可爱。亚瑟与迷你墨王国世界，无不深深吸引着观众。这更是其它艺术形式所无法表现。第13页2.动画剧本格式动画剧本格式剧本是一个独特文学样式，形式上用“场”作组成单元，强调内容视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画本身形式感完美结合。下面我们简单来看看剧本格式。第14页（一）剧本与文学作品区分（一）剧本与文学作品区分 哈利波特和魔法石哈利波特和魔法石 对主主人公描写段落：人公描写段落：“他经常穿达德里旧衣服，他经常穿达德里旧衣服，这使他看上去显得更瘦更这使他看上去显得更

7、瘦更小小要知道达德里要比要知道达德里要比他大四倍啊，哈利长着一他大四倍啊，哈利长着一张瘦瘦疙瘩脸，黑黑头发，张瘦瘦疙瘩脸，黑黑头发，亮蓝色眼睛，他那副圆眼亮蓝色眼睛，他那副圆眼镜是用很多胶布粘在一起，镜是用很多胶布粘在一起，因为达德里总喜欢打他鼻因为达德里总喜欢打他鼻子，哈利对自己长相最满子，哈利对自己长相最满意地方要数前额那道闪电意地方要数前额那道闪电形状疤痕了形状疤痕了。”第15页这个段落里表示了很多信息，其中一条就是：“哈利波特经常被表哥欺负，在小说里，这些人物状态和内心世界东西能够直接叙述出来告诉读者。不过到了剧本里，就必须转化为能让人看得到，感受得到详细细节。电影中设计了一个小段落：

8、哈利波特住在楼梯下面小柜橱里，而肥胖而高大表哥上楼梯时，有意又跳又蹦，使劲跺脚；结果柜橱里被震得墙灰纷纷落下，哈利波特被弄得一头是灰。第16页总而言之，对于初学剧本写作人来说，注意掌握剧本这一系列特征很主要。不然，写出来作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地表示你所要表示东西。新手把剧本写成小说，普通上不提倡。第17页分镜头剧本，美国家标准准制式。分镜头剧本，美国家标准准制式。比如在悉德菲尔德电影剧本写作基础一书中列示好莱坞标准剧本格式。（1）外景亚利桑那少漠日景（2）灼热骄阳照在大地上，一望无际荒漠。远处，一辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。（3）运动摄影吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。（4）内景

9、吉普车内主要表现乔查科（5）乔鲁莽地开着车。吉尔坐在他身边，她是一个媚人20岁姑娘。（6）吉尔（喊叫着）有多么远呢？（7）乔：大约有两个小时吧，你怎么样？（8）吉尔疲惫地笑了笑。吉尔：我能坚持下去。（9）突然，马达突突作响，他们担心地相互看看。第18页二、动画剧本格式二、动画剧本格式作为动画编剧，首先要清楚动画剧本基本格式。动画剧本格式规范依照各企业制作要求有所不一样，最早动画剧本格式从影视剧中演化过来，渐渐影视剧本格式已不太适当于动画制作。动画编剧剧本，首先应该浅显易懂，而且适合导演和分镜师阅读绘制分镜。第19页一场剧本格式举比如下：以花木兰为例第一场木兰家祠堂内日景内景风把祠堂中灯火吹熄了

10、。中央石头发出光，祖先显身。老祖宗：木须龙，醒过来！木须龙从烟火中伸展双臂站出来。木须龙：我复活啦！告诉我！谁需要我保护？老祖宗，只要你开口，我立刻搞定它。老祖宗：木须龙！第20页一场剧本格式举比如下：木须龙：嗨，听我说嘛！只要谁敢找我们花家麻烦！让我来收拾他！喔。啊！老祖宗：木须龙！他们才是家族守护神！由他们来。木须龙：保护这个家庭。老祖宗：而你是个降了级。木须龙：我？。是个负责敲锣！老祖宗：说对了，去叫醒人家。木须龙：行！我这就去！（敲响铜锣）快起来！都醒醒！起床！要办正经事了！别睡觉美容了！各个祖先从四面显身出来。第21页动画剧本动画剧本当空间位置发生改变时候，场号也要随之发生改变。空间

11、位置要详细化。多场剧本组合起来就是一整集剧本了。中国动画较多是10分钟每集，普通10分钟剧本可分为8、9场左右内容，这不是硬要求，只是大约百分比。而字数在4500字左右。平均每分钟大约450个字。第22页第三节第三节 动画剧本类型动画剧本类型第23页一、按播出形式分类二、按制作特点分类三按选取题材分类第24页一、按播出形式分类一、按播出形式分类1.电影；喜羊羊和灰太狼之虎虎生威2.电视；虹猫蓝兔七侠传等3.日本OVA(原创动画录像带)或者DVD浪客剑心4.网络：功夫兔等第25页二、按制作特点分类二、按制作特点分类1.水墨动画牧笛；三个和尚2.黏土动画；超级无敌掌门狗小鸡快跑3.三维动画；冰川时

12、代飞屋周游记4.flash动画等；喜羊羊和灰太狼第26页三按选取题材分类三按选取题材分类1.写实类：题材取自现实生活，以再现社会生活为基本特征，重视叙述对象现实性。2.童话类：充满想象力，超自然能力世界和人物角色。3.科幻类：在科学基础上以科学幻想态度创作出一个虚幻超前科幻世界。第27页第二章 编剧策划与创意1动画编剧创作流程2动画剧本创意3故事关键4寻找故事主题第28页第一节第一节 动画剧本创作流程与要素动画剧本创作流程与要素1动画剧本创作流程2动画剧本创作要素第29页1 动画剧本创作流程制作阶段动画剧本创作流程制作阶段第一步，要有一个基本包含浓缩完整故事构思，而且标明第一步，要有一个基本包

13、含浓缩完整故事构思，而且标明故事主角，包含组成故事冲突故事主角，包含组成故事冲突发展发展结局。结局。第二步，将上述提到基本故事组成扩展成一个叙事纲领，第二步，将上述提到基本故事组成扩展成一个叙事纲领，其中含有大量细节，而且有明确故事发展情节。其中含有大量细节，而且有明确故事发展情节。第三步，分场提要，即影片逐场所叙事提要，它允许作者第三步，分场提要，即影片逐场所叙事提要，它允许作者控制节奏和速度。控制节奏和速度。第四步，是剧本初稿，接着是第二稿，直到最终定稿。大第四步，是剧本初稿，接着是第二稿，直到最终定稿。大约每分钟一张。约每分钟一张。第30页1 动画剧本创作流程制作阶段动画剧本创作流程制作

14、阶段就像普通叙事故事，动画剧本都是由三个部分组成：就像普通叙事故事，动画剧本都是由三个部分组成：开端：引出问题。开端：引出问题。中间：在各种复杂情形中发展它。中间：在各种复杂情形中发展它。结尾：处理问题。结尾：处理问题。第31页剧本画面安排剧本画面安排好动画剧原来自好动画好动画剧原来自好动画编剧编剧，而好动画编剧在画面安排上要而好动画编剧在画面安排上要伴随故事而巧妙安排，而且伴随故事而巧妙安排，而且一一定要知道动画整个制作流程，定要知道动画整个制作流程，甚至对动画一些相关技巧与工甚至对动画一些相关技巧与工具也要非常熟悉，这么才能制具也要非常熟悉，这么才能制作出适合动画人员发挥剧本。作出适合动画

15、人员发挥剧本。因为传统剧本着重在故事与对因为传统剧本着重在故事与对白，而动画剧本则是在画面表白，而动画剧本则是在画面表现上，最好是能将画面中所希现上，最好是能将画面中所希望展现感觉与动作以及处理方望展现感觉与动作以及处理方式与镜头都写进去。式与镜头都写进去。第32页用简单故事描述复杂剧情用简单故事描述复杂剧情怎样用简单故事来表达动怎样用简单故事来表达动画趣味性更是一个主要课画趣味性更是一个主要课题，更主要是要明白我们题，更主要是要明白我们创作剧本是面对全部观赏创作剧本是面对全部观赏人群而不是单纯地只满足人群而不是单纯地只满足自己创作欲望。自己创作欲望。第33页剧本黄金百分比剧本黄金百分比“爱情

16、、友情、智慧、勇爱情、友情、智慧、勇气与运气气与运气”不但组成了好不但组成了好动画剧本基础关键点，而动画剧本基础关键点，而且在优异影片当中饰演着且在优异影片当中饰演着经久不衰角色。经久不衰角色。大家能够看出，从青年到大家能够看出，从青年到孩童卡通影集，基本上就孩童卡通影集，基本上就是由这五大元素组成。是由这五大元素组成。第34页第二节第二节 关于创意关于创意1什么是创意2剧本选题诉求3剧本创意诉求4剧本人物设计诉求5讲故事诉求第35页什么是创意什么是创意创意是一个思维形态，是一个生存哲学。在剧本创作中，创意是一个思维形态，是一个生存哲学。在剧本创作中，创意关键是故事中人物。创意关键是故事中人物

17、。编剧是个技术活，需要很多设计和格式安排方面知识编剧是个技术活，需要很多设计和格式安排方面知识但在实施你设计方案之前，必须得先有一个创意。但在实施你设计方案之前，必须得先有一个创意。开始创作一个新剧本最简单方法是写出故事叙述或者提要。开始创作一个新剧本最简单方法是写出故事叙述或者提要。这个提要能够随便写在任何地方，长度从这个提要能够随便写在任何地方，长度从5页页15页都行，页都行，要列出剧本逐一场景分析。这个创意未来就将扩展成一整要列出剧本逐一场景分析。这个创意未来就将扩展成一整部剧本，所以要综合利用各种伎俩好好创作。部剧本，所以要综合利用各种伎俩好好创作。第36页剧本创意诉求剧本创意诉求剧本

18、创意诉求是剧本创作关键，剧本创意诉求是剧本创作关键，一个没有创意或缺乏创意动画一个没有创意或缺乏创意动画剧本根本就不是一个好剧本，剧本根本就不是一个好剧本，能够说是一个没有生命剧本！能够说是一个没有生命剧本！这些创意表达在以下各个阶段这些创意表达在以下各个阶段中：选题创意；人设、形象创中：选题创意；人设、形象创意；道具、场景创意；剧情、意；道具、场景创意；剧情、情节创意；画面、动作创意；情节创意；画面、动作创意；台词创意等剧本创作台词创意等剧本创作，就连在，就连在制作阶段制作人员为画面制作阶段制作人员为画面“点点睛之笔睛之笔”创意，也会为整部作创意，也会为整部作品增添很多。品增添很多。第37页

19、剧本人物设计诉求剧本人物设计诉求在一部动画作品中，含有魅力在一部动画作品中，含有魅力角色个性和造型是吸引观众眼角色个性和造型是吸引观众眼球主要原因。球主要原因。角色作为动画作品中故事演绎角色作为动画作品中故事演绎者和情感传达者，其设计水平者和情感传达者，其设计水平在很大程度上决定了作品成败。在很大程度上决定了作品成败。成功动画片角色必须具备灵动成功动画片角色必须具备灵动个性和出众造型设计。个性和出众造型设计。第38页讲故事诉求讲故事诉求在我们剧本创作实践中，很多作在我们剧本创作实践中，很多作品都会这么设计：小人物一定能品都会这么设计：小人物一定能惊天动地，好人一定不会死，坏惊天动地，好人一定不

20、会死，坏人总是很弱智人总是很弱智这么情节设计，这么情节设计，假如没有先例，当然也不为过。假如没有先例，当然也不为过。不过，假如大家都是这么来创作不过，假如大家都是这么来创作剧本，能够构想，这类动画作品剧本，能够构想，这类动画作品会吸引受众吗？会是一个会吸引受众吗？会是一个“精彩精彩故事故事”吗？所以，我们所说动画吗？所以，我们所说动画行业是一个行业是一个“创意创意”行业，必须行业，必须有有“创意创意”。第39页请思索：故事关键是什么？the core of story第40页第三节第三节 故事关键故事关键1 故事关故事关键：戏剧性，矛盾与冲突性，矛盾与冲突2 好故事好故事标准：准：专业才有价才

21、有价值3 激激发故事故事创意意第41页“戏”！drama假如用一个字来解释，编剧最大秘诀：第42页指歌舞指歌舞杂技等演出技等演出 play;sport 第43页“猫坐狗垫”听说是位国外编剧高人总结，他说：猫坐在猫垫上，不是戏，猫坐在狗垫上，就是戏了。第44页天使与魔鬼天使与魔鬼angels&demons第45页“做戏！”drama假如用两个字来解释，编剧最大秘诀：第46页“从高潮看统一”假如用一句话来解释，编剧最大秘诀第47页给我一个故事，看在老天份上，让它有趣点！-新闻业一句让人绝望格言。第48页一字秘诀：“戏”剧本只有一个关键：“戏”！编剧艺术之道关键：“戏！”情节转折是“戏”，一个好点子

22、是“戏”；一个“戏”字有嚼头。影视编剧，就是编“戏”。桂青山影视剧本创作教程戏本质：冲突，人物，危机。第49页两字秘诀：做戏观众：看戏；编导：做戏！演员：演戏！第50页戏核，戏胆，戏眼。戏核是支撑全剧情节核。戏胆是贯通全剧道具。李香君桃花扇戏眼是戏剧冲突关键地位人物。陆军编剧理论与技法第51页一句话秘诀：“从高潮看统一”作戏要是从“高潮”开始。“编故事首先是要考虑到高潮情形和高潮需要，而不是从头写着看。”王川编著动画前期创意想到一个点子，再想怎样把故事编圆了。起承转合。“高潮”就是“转”。例子：色.戒就是一个高潮戏。雷雨故事发生在四个小时内第52页结论：故事关键是戏那么，那么，戏关关键是什么？

23、是什么？What the core of drama?第53页戏本质：人物，冲突，危机。Character;Clashcrisis第54页1.戏本质：人物 Character;“没有冲突就没有戏剧。没有冲突就没有戏剧。”这这其中其中“冲突冲突”包含以下元素：包含以下元素：个人与时代：人物与大环境个人与时代：人物与大环境冲突，比如战争、灾难。如冲突，比如战争、灾难。如花木兰花木兰一开始匈奴入侵，一开始匈奴入侵，可汗点兵。可汗点兵。人与人之间：朋友之间，亲人与人之间：朋友之间，亲人之间，敌我之间冲突，这么人之间，敌我之间冲突，这么例子比比皆是。例子比比皆是。狮子王狮子王中中辛巴父亲与兄长之间关于王

24、位辛巴父亲与兄长之间关于王位冲突，造成辛巴父亲惨死和辛冲突，造成辛巴父亲惨死和辛巴流落，是推进情节走势主要巴流落，是推进情节走势主要一环。一环。第55页character人物内心世界：内心心理人物内心世界：内心心理活动包含活动包含开心、怯懦、勇气开心、怯懦、勇气等关乎情节主题关键词，冲等关乎情节主题关键词，冲突往往隐藏在人物一系列动突往往隐藏在人物一系列动作中，是推进情节前进最原作中，是推进情节前进最原始力量。始力量。功夫熊猫功夫熊猫一开始熊猫理一开始熊猫理想（成为功夫高手）与现实想（成为功夫高手）与现实（守着小面馆碌碌无为）之（守着小面馆碌碌无为）之间差距，造成内心渴望突破间差距，造成内心渴

25、望突破与安于现实状况之间冲突，与安于现实状况之间冲突，成就了情节起承转合。成就了情节起承转合。第56页2.戏本质：冲突clash必须围绕着一个贯通全剧必须围绕着一个贯通全剧冲突展开情节。冲突展开情节。结构分为结构分为“开端开端”、“中中段段”、“结尾结尾”三段。三段。“开端开端”用来建立冲突，即用来建立冲突，即让冲突双方第一次交火；让冲突双方第一次交火；第57页2.戏本质：冲突clash“中段中段”用来展开冲突，让用来展开冲突，让冲突双方进行多个回合较量，冲突双方进行多个回合较量，这些较量要一次比一次激烈，这些较量要一次比一次激烈，直到推向最终高潮；在高潮直到推向最终高潮；在高潮部分展开全剧最

26、终一次决定部分展开全剧最终一次决定鹿死谁手、谁胜谁负总较量；鹿死谁手、谁胜谁负总较量；“结尾结尾”段落用来向观众交段落用来向观众交待冲突结局，即人物最终命待冲突结局，即人物最终命运是什么样。运是什么样。第58页基本要求是冲突展开要早，基本要求是冲突展开要早，开门开门“见宝见宝”；冲突发展要；冲突发展要“绕绕”，出人意料；冲突高，出人意料；冲突高潮要潮要“饱饱”，扣人心弦；结，扣人心弦；结束冲突要束冲突要“巧巧”，别没完没，别没完没了。了。冲突中每一次较量就是一冲突中每一次较量就是一个情节段落（在电影剧本中个情节段落（在电影剧本中称作称作“一场戏一场戏”），而每一），而每一个段落内部又有着各自个

27、段落内部又有着各自启、启、承、转、合承、转、合。以上四条便是全部以上四条便是全部“冲突律冲突律”式结构标准。式结构标准。第59页3.戏本质：危机crisis情节还是一连串危机，或是情节还是一连串危机，或是一系列正在迫近或已经展开一系列正在迫近或已经展开冲突。在一系列前后关联上冲突。在一系列前后关联上下承接交互展开，越发展越下承接交互展开，越发展越快冲突推进下，整个故事情快冲突推进下，整个故事情节直向高潮奔去。节直向高潮奔去。所以所以叙事艺术本质是危机叙事艺术本质是危机。那么我们编剧时候，假如用那么我们编剧时候，假如用一句话来解释，编剧最大秘一句话来解释，编剧最大秘诀就应该是诀就应该是“从高潮看

28、统一从高潮看统一”。全剧都应该围绕着一个关键全剧都应该围绕着一个关键利用利用“高潮戏高潮戏”来做戏。来做戏。第60页第61页第62页Key words1.故事关键是什么？戏2.戏关键是什么？冲突，危机，人物。Clashcrisischaracter第63页第三节第三节 激发故事创意激发故事创意 第64页沃尔特沃尔特.迪斯尼说：迪斯尼说：“好开好开始就是少说废话，切实开始就是少说废话，切实开始去干。始去干。”其实，我们每一个并不一其实，我们每一个并不一定要等到真正有了十足创定要等到真正有了十足创意出现，才开始创作。对意出现，才开始创作。对于我们每个人来说，只要于我们每个人来说，只要你有讲故事冲动

29、，有对人你有讲故事冲动，有对人们述说冲突，拿起笔，开们述说冲突，拿起笔，开始写一些有个人想法场景，始写一些有个人想法场景，道具，人物都是成功创意，道具，人物都是成功创意，成功编剧开始，成功编剧开始，敢写就是敢写就是成功成功。第65页（一）在寻找创意中，最主要法则应该是：（一）在寻找创意中，最主要法则应该是：坚持做你自己。坚持做你自己。畅销书暮光之城作者斯蒂芬妮梅尔出生于美国康涅狄格州，毕业于杨伯翰大学，主修英国文学。她本是一位有3个孩子全职妇，而且没有丝毫写作经验。一天夜里，她做了一个改变她命运梦：一位少女和一个英俊迷人男子坐在阳光明媚草地上谈情说爱。那个男子是个吸血鬼，但他们已坠入爱河，他正

30、向自己恋人倾诉要压抑住猎杀她欲望，告诉她这对他而言有多么困难。这个梦最终成了她第一部畅销小说暮光之城中一个章节。第66页（二）小组讨论，头脑风暴（二）小组讨论，头脑风暴影视动画制作永远不是一个独行侠工作。皮克斯企业一贯创作理念是团体就是一切。约翰拉赛特说：“一个关键问题到底是团体还是个人更含有创意。我回答是，在大多是情况下，是团体。作为一个管理者，废除一个团体里任何等级制度是我责任，对我们来说很主要一条规则就是到底是哪一个个体想出了这个点子并不主要。一个团体确实必须真诚，直接，努力去帮助每一个创意个体，不过你还是要记住，团体就是一切。”“故事为王”（Storyisking），第67页（三）多元

31、素组合（三）多元素组合暮色出版后，梅尔又写了新月、月食、破晓和午夜阳光，被称为暮光之城系列。该系列以伊莎贝拉斯旺和爱德华卡伦一对苦命鸳鸯情感纠葛为根本，融合了吸血鬼传说、狼人故事、校园生活、恐怖悬念、喜剧冒险等各种吸引眼球元素，而凄美感人爱情故事则是全书“最强烈情绪”。用作者自己偶像作家奥森斯考特卡德话说：“爱情只是书中一小部分，但却是人生指导者。”第68页（四）借鉴和改编（四）借鉴和改编动画大师宫崎骏除了自己创作很动画大师宫崎骏除了自己创作很多故事之外，也借鉴和改编了很多故事之外，也借鉴和改编了很多文学故事。多文学故事。比如比如天空之城天空之城是一部由是一部由JonathanSwift写小说

32、写小说古丽威古丽威尔旅行记尔旅行记改编电影。改编电影。魔女宅急便魔女宅急便原作者是曾获国原作者是曾获国际安徒生大赏日本女作家角野荣际安徒生大赏日本女作家角野荣子。子。哈尔移动城堡哈尔移动城堡改编自英国人改编自英国人气儿童小说家黛安娜气儿童小说家黛安娜W琼斯琼斯魔法使哈威尔与火之恶魔魔法使哈威尔与火之恶魔。听到涛声听到涛声其作者是氷室冴子，其作者是氷室冴子，是非常受欢迎少女小说家。是非常受欢迎少女小说家。第69页第四节第四节 主题（主题（themetheme）故事12主题主题=人类本身永恒命题。1.生存-发展2.普适，普世价值第70页“母题母题”主要是源于民间文学、民俗学研究，它是从国主要是源于

33、民间文学、民俗学研究，它是从国外引进。外引进。汤普森汤普森民间文学母题索引民间文学母题索引一书，广泛搜罗口头流传一书，广泛搜罗口头流传神话、传说、故事和叙事诗歌，从中提取母题两万余个神话、传说、故事和叙事诗歌，从中提取母题两万余个（共有（共有2350023500个编号，但有空缺留待补充），按二十三个编号，但有空缺留待补充），按二十三个部类编排。个部类编排。第71页中国文学主要人类精神母题中国文学主要人类精神母题伤逝怀古不遇相思伤春悲秋漂泊隐逸复仇第72页一一.爱情爱情爱情像是宿命。爱情像是宿命。是人类最伟大主题。是人类最伟大主题。Key:Key:两个不可能人相爱了。两个不可能人相爱了。第73页

34、第74页2.情谊情谊情谊也是最轻易打感人一个主题。这种类型里也包情谊也是最轻易打感人一个主题。这种类型里也包含了弟兄情。含了弟兄情。第75页第76页3.3.复仇复仇Key:Key:血亲复仇、侠义复仇、痴心女子复仇、鬼神复仇第77页复仇母题复仇母题1、复仇母题表现形态血亲复仇、侠义复仇、痴心女子复仇、鬼神复仇2、复仇母题文化内涵中国文学中复仇母题往往以忠孝人伦（君臣、父子、弟兄、夫妻、朋友五常）为旨归，又与善恶对立道德模式结合起来，所以普遍受到推重。复仇母题成为文学家偏爱一大素材，广泛存在于古今文学、影视剧中。西方文学复仇则主要为了维护自我之尊严。第78页第79页狮子王狮子王 第80页4.4.冒

35、险冒险第81页第82页第83页寻找寻找/冒险冒险第84页千面英雄千面英雄千面英雄是坎伯从全世界各地不一样民族、不一样宗教无数则流传神话中，悉心归纳出来一个共同历险模式。这个模式存在於古今中外不一样文化背景中，却有著极其惊人相同性；他意义在於，不论我们拥有多么不一样背景、不一样面貌，要想成为战胜自我宿命英雄，都必须历经一段召唤啟程历险归返旅程。第85页5 5 成长成长 人类历史就是不停成长人类历史就是不停成长历史。凯文历史。凯文盖格把这一类型盖格把这一类型叫叫“成人礼成人礼”。比如一个孩。比如一个孩子长大了，要去做成人该做子长大了，要去做成人该做事情了，然后就会出现一系事情了，然后就会出现一系列

36、戏剧性事件，当然最终这列戏剧性事件，当然最终这个孩子成功了。个孩子成功了。第86页6 6 揭秘揭秘探秘是人类求知本能。秘密都是可爱。第87页宝葫芦秘密这种类型主题宝葫芦秘密这种类型主题就是就是“到底发生了什么事情？到底发生了什么事情？”“为何是这么？为何是这么？”里面角色里面角色一开始动机就是去探寻为何会一开始动机就是去探寻为何会发生了这个事件。在这种类型发生了这个事件。在这种类型片子里面，主要角色通常不会片子里面，主要角色通常不会有太多改变，他任务是去发掘有太多改变，他任务是去发掘这个事情真相，不过到了片尾这个事情真相，不过到了片尾大家了会发觉一些人性东西。大家了会发觉一些人性东西。像柯南这

37、类侦探片城市，像柯南这类侦探片城市，为了揭开谜底，追寻一个真相。为了揭开谜底，追寻一个真相。第88页7 7 追捕追捕故事十种类型作者凯文盖格把这类追捕和逃生故事叫做“屋子里怪兽”，这个片子矛盾冲突中心是不要被怪兽吃掉。他说：“这种片子有一个规律是通常有一个很贪婪人，或者是很骄傲人，犯了某种错误，创造了某种生物。假如创造怪物这个人还是非常执迷不悟话，怪兽就一定会吃掉他。而其它无辜人，或者是即使创造怪兽可他最终改过自新，就能在得到教训后逃过一劫。第89页第90页第91页8 8 寻找寻找 这类主题是这类主题是“寻找圣物寻找圣物”或者或者“找人找人”。这个类型包含主题就。这个类型包含主题就是要找到某个

38、宝藏，这个宝藏可是要找到某个宝藏，这个宝藏可能是有形，也可能是无形，重点能是有形，也可能是无形，重点是追寻过程。是追寻过程。第92页9 9 任务任务 以完成任务为主题故事以完成任务为主题故事,叙事模式当然就是让一个不叙事模式当然就是让一个不靠谱人去完成一个不可能任靠谱人去完成一个不可能任务，最终完成了。当然这个务，最终完成了。当然这个故事模式主角也能够是个故事模式主角也能够是个“超级英雄超级英雄”。有很多这么。有很多这么“超级英雄超级英雄”故事故事007，蜘蛛侠，蜘蛛侠，钢铁侠，超人等等。钢铁侠，超人等等。第93页10 励志励志/希望希望/梦想梦想“小人物大英雄小人物大英雄”故事模式。比如故事

39、模式。比如功功夫熊猫夫熊猫是一部以功夫为主题美国动画是一部以功夫为主题美国动画电影，讲述了一只拙笨熊猫立志成为武电影，讲述了一只拙笨熊猫立志成为武林高手故事。林高手故事。第94页 11 亲情亲情 家庭，亲情也是主要家庭，亲情也是主要一个主题。尤其是动画片，一个主题。尤其是动画片，很多剧场动画观影模式是很多剧场动画观影模式是全家出动，父母陪着孩子全家出动，父母陪着孩子一起观看，这么故事亲情一起观看，这么故事亲情和家庭为主题片子，尤其和家庭为主题片子，尤其能打动观众，增加亲子感能打动观众，增加亲子感情。情。第95页12.悲伤悲伤/物哀物哀 在中国传统文学中在中国传统文学中“伤春伤春悲秋悲秋”是最常

40、见主题。是最常见主题。“物物哀哀”是日本古已经有之美学是日本古已经有之美学思潮，不但深深渗透于日本思潮，不但深深渗透于日本文学作品中，而且支配着日文学作品中，而且支配着日本人精神生活很多层面。本人精神生活很多层面。第96页物哀物哀物哀，物哀，“物哀物哀”（）是日本古已（）是日本古已经有之美学思潮，不但深深浸透于日本文学，经有之美学思潮，不但深深浸透于日本文学，而且支配着日本人精神生活很多层面，而且支配着日本人精神生活很多层面，对生命对生命流逝及其意义追寻，对世事无常改变哀叹。流逝及其意义追寻，对世事无常改变哀叹。秒速五厘米秒速五厘米“这种感叹，最初是经过对人和自然其后发展这种感叹，最初是经过对

41、人和自然其后发展到对人生世相即对现实到对人生世相即对现实接触接触-认识认识-感动感动过程过程而产生。而产生。第97页小结小结全部成功故事都有其独特故事主题，一个好主题是全部成功故事都有其独特故事主题，一个好主题是故事成功二分之一，好主题有三个标准。故事成功二分之一，好主题有三个标准。1 1，故事主题必须符合产品或服务特征。，故事主题必须符合产品或服务特征。2 2，这个主题必须符合读者心理需求，能引发读者，这个主题必须符合读者心理需求，能引发读者共鸣。共鸣。3 3，这个主题应该是独特、新奇。，这个主题应该是独特、新奇。第98页3 主题隐蔽、多义和多主题主题隐蔽、多义和多主题主题隐蔽、多义和多主题

42、，让影片更具看点。主题隐蔽、多义和多主题，让影片更具看点。在剧本创作过程中，性急编剧往往急急忙忙地直在剧本创作过程中，性急编剧往往急急忙忙地直接把主题端到观众面前，更有甚者还在影片当中加接把主题端到观众面前，更有甚者还在影片当中加入文字或者旁白以讲解，总是担心他人看不懂，这入文字或者旁白以讲解，总是担心他人看不懂，这会在很大程度上造成影片浅陋。会在很大程度上造成影片浅陋。“艺术贵在含蓄，普通不宜开门见山，直奔主题艺术贵在含蓄，普通不宜开门见山，直奔主题”。比喻说，一个口渴人，远远地闻到茶香，远比。比喻说，一个口渴人，远远地闻到茶香，远比直接看到一个茶壶更令人振奋。直接看到一个茶壶更令人振奋。第

43、99页3 主题隐蔽、多义和多主题主题隐蔽、多义和多主题动画短片动画短片和尚和鱼和尚和鱼中几乎没有中景和特写镜中几乎没有中景和特写镜头，都是全景甚至是大全景头，都是全景甚至是大全景快活鱼，清亮水，快活鱼，清亮水，严整规划围墙，小和尚与小飞鱼追逐嬉戏，它并不严整规划围墙，小和尚与小飞鱼追逐嬉戏，它并不是直接表现宗教对小和尚压抑，而是经过和尚对鱼是直接表现宗教对小和尚压抑，而是经过和尚对鱼强烈兴趣，暗示他对自由向往。强烈兴趣，暗示他对自由向往。在这里，人性主题用一个婉转波折伎俩，让观众在这里，人性主题用一个婉转波折伎俩，让观众在不知不觉中自悟了，这便是表示主题最巧妙方式。在不知不觉中自悟了，这便是表

44、示主题最巧妙方式。第100页本章思索题本章思索题1.常常见故事主故事主题都有哪些？你最喜都有哪些？你最喜欢故事主故事主题是什么？是什么？2.故事关故事关键是什么？促是什么？促发你想写故事原因是什么，是一个人物你想写故事原因是什么，是一个人物形象，形象，还是一是一处迷人迷人场景？景？第101页第六章第六章 动画短片动画短片本章学习重点：本章学习重点：1.1.动画短片类型动画短片类型2.2.动画短片创作方法动画短片创作方法第102页6.1 6.1 什么是动画短片什么是动画短片动画短片普通指片长动画短片普通指片长3030分钟以内动画作品，以分钟以内动画作品，以10101515分钟长度分钟长度居多，短

45、只有几分钟甚至一分钟左右。居多，短只有几分钟甚至一分钟左右。动画短片分为动画短片分为实用动画短片实用动画短片和和试验动画短片试验动画短片两种。两种。前者主要用于科普、课件、商业广告、音乐电视等，后者较多前者主要用于科普、课件、商业广告、音乐电视等，后者较多重视个人情感表示并进行形式和技法上探索与尝试，比较艺术重视个人情感表示并进行形式和技法上探索与尝试，比较艺术化、个性化。化、个性化。第103页6.1.1 6.1.1 散文情感型散文情感型散文情感型动画短片是指剧情结构比较涣散，表示一个情怀或者情绪艺术短片。动画导演经过一个故事来表示自己内心情感，让观众去体会、感受和审美。获奖短片回想积木小屋第

46、104页6.1.2 6.1.2 幽默讽刺型幽默讽刺型幽默型动画短片在动画短幽默型动画短片在动画短片中占有相当数量和主要片中占有相当数量和主要地位。比如美国迪斯尼企地位。比如美国迪斯尼企业业米老鼠米老鼠、唐老鸭唐老鸭系列。系列。还有一个尖锐嘲讽社会现还有一个尖锐嘲讽社会现实。实。8282届奥斯卡最正确动届奥斯卡最正确动画短片画短片商标世界商标世界第105页6.1.3 6.1.3 形式探索型形式探索型 这类短片在艺术表现形式方面这类短片在艺术表现形式方面有着大胆突破或者创新，更多有着大胆突破或者创新，更多地含有试验片特色。地含有试验片特色。制作者利用点线面、色彩等抽制作者利用点线面、色彩等抽象形态

47、配合以音乐组成，或者象形态配合以音乐组成，或者利用各种新型材料，如沙子、利用各种新型材料，如沙子、盐、铁丝、绳子、折纸、几何盐、铁丝、绳子、折纸、几何形体、电脑程序等来制作。形体、电脑程序等来制作。比如比如19861986年史蒂夫乔布斯以年史蒂夫乔布斯以10001000万美元从卢卡斯电影企业万美元从卢卡斯电影企业购得该电影特效组，并命名为购得该电影特效组，并命名为皮克斯（皮克斯（PixarPixar）。）。皮克斯自成立以来，不停探索皮克斯自成立以来，不停探索三维动画可能，制作了大量三三维动画可能，制作了大量三维动画短片。维动画短片。第106页6.1.4 6.1.4 哲理故事型哲理故事型这一类短

48、片经常经过一个寓言故这一类短片经常经过一个寓言故事来表示一个哲理，含有寓教于事来表示一个哲理，含有寓教于乐特点。阿达导演乐特点。阿达导演三个和尚三个和尚讲述了这么一个故事：一个和尚讲述了这么一个故事：一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，结局有些消极。和尚没水喝，结局有些消极。动画片在这里增加了一个情节：动画片在这里增加了一个情节：小老鼠将油灯打翻引发了庙宇中小老鼠将油灯打翻引发了庙宇中火灾，危险涉及到了每一个和尚：火灾，危险涉及到了每一个和尚：这时大家都行动起来协力取水，这时大家都行动起来协力取水，共同将大火扑灭下去。共同将大火扑灭下去。事实教育了和尚们

49、，集体事要争事实教育了和尚们，集体事要争着去做，假如每人都事不关己高着去做，假如每人都事不关己高高挂起，能推则推，能不负责则高挂起，能推则推，能不负责则不负责，结局将会使每一个个体不负责，结局将会使每一个个体利益都会受到损害。利益都会受到损害。第107页6.2 6.2 怎样进行动画短怎样进行动画短片剧本创作片剧本创作法国动画导演雅克勒密法国动画导演雅克勒密杰雷代表作有杰雷代表作有青蛙寓言青蛙寓言，他在中国传媒大学动画，他在中国传媒大学动画学院讲课时曾说，一部好电影成功有三学院讲课时曾说，一部好电影成功有三个要素：第一是一个好故事，第二是一个要素：第一是一个好故事，第二是一个好故事，第三还是一个

50、好故事。个好故事，第三还是一个好故事。第108页6.2.1 6.2.1 格调化形式和内容格调化形式和内容大多数短片都有一个共同特大多数短片都有一个共同特点：形式感独创性和极致化。点：形式感独创性和极致化。相对其它类型主流商业动画相对其它类型主流商业动画片，动画短片更强调形式。片，动画短片更强调形式。经过赏析一些短片就会发觉，经过赏析一些短片就会发觉，这些影片会在形式方面作一这些影片会在形式方面作一些新、大胆尝试。些新、大胆尝试。这些影片形式内容有一个互这些影片形式内容有一个互动关系，经过张扬形式感，动关系，经过张扬形式感，到达作者表示自我需要，也到达作者表示自我需要，也是影片个性化展示。是影片