视听语言-幻灯片PPT参考幻灯片.ppt

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1、1课堂作业试用所学的内容分析影片中前十个镜头的造型元素(包括每个镜头的镜号,景别,镜头类型,镜头角度)2导言导言视听语言是人的视觉与听觉的感知.是电影电视与其他传播媒介(小说,杂志,戏剧等)的主要区别.具有自己独特的特点.能使电影电视显得更加的真实和生动形象.声音和画面是电影电视主要的表现手段3影像构成元素影影视视的的艺术艺术特性体特性体现现在运在运动动着的画面、声音以着的画面、声音以及完成画面、声音及完成画面、声音组组合的蒙太奇中。合的蒙太奇中。影影视视画面的基本元素画面的基本元素镜头镜头元素：景元素：景别别、焦距、运、焦距、运动动、角度、角度造型元素：光造型元素：光线线、线线条、色彩、影条

2、、色彩、影调调实实体元素：主体、陪体、体元素：主体、陪体、环环境（前景、背景）境（前景、背景）4一、影像的基本单位：镜头镜头镜头 影像的基本影像的基本结结构是构是镜头镜头 一部故事片一般由一部故事片一般由400800个个镜头组镜头组成。成。一般包括三个方面的含一般包括三个方面的含义义：物理学中的物理学中的“镜头镜头”：指：指摄摄影机上的光学透影机上的光学透镜组镜组。拍拍摄时谈摄时谈到的到的“镜头镜头”：指一次开机到一次关机：指一次开机到一次关机之之间间所所摄摄取的一段画面。取的一段画面。剪剪辑辑后的后的“镜头镜头”：两个剪切点之：两个剪切点之间间的一段画面。的一段画面。5常见的镜头一一 空镜头

3、空镜头镜头中的画面只有景和物镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头而没有人物的镜头.二二 主观镜头主观镜头以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的镜头所进行拍摄的镜头.另一种是以摄象机的视点再表现画面内的人和物时的镜头另一种是以摄象机的视点再表现画面内的人和物时的镜头.三三 客观镜头客观镜头也称中立镜头也称中立镜头,客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头四四 正反打镜头正反打镜头模拟剧中人对话时各自的视点模拟剧中人对话时各自的视点,一般表现为从听话人的视点观一般表现为从听话人的视点观看说话人看说话人,并因此不断变

4、动对话双方的视点并因此不断变动对话双方的视点.6电影画面造型元素-景别教学目的景别对分析读懂电影的作用景别与构图,画面组合及蒙太奇的相互作用理解景别变化带来的是视点的变化,他是实现画面造型,形成节奏变化的重要因素7一 机位一、机位决定了拍一、机位决定了拍摄摄的景的景别别和角度，而景和角度，而景别别和角度是构成影像的基和角度是构成影像的基础础。二二、机位（也叫、机位（也叫“镜镜位位”），指的是在任何），指的是在任何镜头镜头开始开始时时，摄摄影机在真影机在真实实空空间间中的位置。中的位置。如果下一个如果下一个镜头镜头必必须须要移要移动摄动摄影机，改影机，改变变摄摄影机的位置，或者仍然在相同的位置，

5、影机的位置，或者仍然在相同的位置，却使用不同的透却使用不同的透镜镜，便称之，便称之为为另一个机位另一个机位8二 概念景别是指被摄主体在画面中所呈现的大小不同的范围主要分为:远景全景中景近景特写9远远景景是指是指远远距离拍距离拍摄摄所形成的所形成的视视野开野开阔阔的画面。的画面。主要用来介主要用来介绍环绍环境、渲染气氛、展境、渲染气氛、展现场现场面，属面，属于超常于超常规视规视点的景点的景别别，展，展现观现观众本人众本人难难以看到以看到的新的新视视点，从而拓展影像的表点，从而拓展影像的表现现力。力。全景全景通常是指展通常是指展现环现环境全貌、人物全体的景境全貌、人物全体的景别别，表，表现现相相对

6、对于局部的整体景于局部的整体景观观与与场场面。面。主要用来展示一个特定的叙事空主要用来展示一个特定的叙事空间间，可以用来表，可以用来表现现人与特定人与特定环环境的关系，表境的关系，表现现人或物体的运人或物体的运动动和和行行为为。10中景中景是指由拍是指由拍摄摄主体的主要部分所构成的画面，展主体的主要部分所构成的画面，展现现场场景局部或人物膝盖以上部分的景景局部或人物膝盖以上部分的景别别。主要用来表主要用来表现处现处在特定空在特定空间环间环境中被拍境中被拍摄摄主体的主体的状状态态，既能看到人物的部分面部表情，又能看到，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身体部分身体动动作与姿作与姿态态。近景

7、近景是指由被拍是指由被拍摄摄主体的局部所构成的画面，表主体的局部所构成的画面，表现现人物胸部以上或物体局部的景人物胸部以上或物体局部的景别别主要用于通主要用于通过过面部表情刻画人物性格。面部表情刻画人物性格。11特写特写是指由被拍是指由被拍摄摄主体的某个特定的不完整局部所主体的某个特定的不完整局部所构成的画面构成的画面主要用来突出特定局部、特定主要用来突出特定局部、特定细节细节，创创造一种造一种强强烈的烈的视觉视觉效果效果不同的景不同的景别别会会产产生不同的生不同的艺术艺术效果。我国古代效果。我国古代绘绘画有画有这这么一句么一句话话：“近取其神，近取其神，远远取其取其势势”。一部一部电电影的影

8、像就是影的影像就是这这些能些能够产够产生不同生不同艺术艺术效效果的景果的景别组别组合在一起的合在一起的结结果。果。一般来一般来讲讲，在大全景中，在大全景中，环环境是主要的拍境是主要的拍摄摄对对象；在全景与中景中，象；在全景与中景中，环环境与人的比例境与人的比例较为较为均衡；在特写中，人物是主要的表均衡；在特写中，人物是主要的表现对现对象。象。121314景别的作用：景别的作用：景景别别最基本的作用，是叙事。（巴最基本的作用，是叙事。（巴顿顿将将军军）一些特殊的景一些特殊的景别别，或特殊的景，或特殊的景别组别组合，可合，可以抒以抒发发特定的情感，表特定的情感，表现现特定的特定的视视角。角。（无（

9、无间间道）道）不同景不同景别别的的组组合运用，决定了影像的合运用，决定了影像的风风格、格、作品的作品的风风格、格、导导演的演的风风格。（侯孝格。（侯孝贤贤）各个景各个景别别不是孤立存在的，而是在相互配合不是孤立存在的，而是在相互配合的的过过程中，共同构成叙事空程中，共同构成叙事空15焦距从摄象机镜头的透镜焦点到透镜中心的距离.焦距的长短决定了镜头的视野,景深和透视关系,使影象产生不同的视觉效果16镜头的类型（按焦距）一一 标标准准镜头镜头指焦距指焦距为为4050毫米的毫米的镜头镜头用用该镜头该镜头拍拍摄摄的画面接近于人的肉眼感的画面接近于人的肉眼感觉觉和和视视野，其影野，其影像效果更像效果更强

10、强调对现实调对现实物像的物像的还还原原是影片中通常采用的是影片中通常采用的镜头镜头二二 短焦短焦镜头镜头指焦距小于指焦距小于40毫米的毫米的镜头镜头，又称，又称鱼鱼眼眼镜头镜头、广角、广角镜头镜头被拍被拍摄对摄对象被横向象被横向扩张扩张，近景有明，近景有明显显的的变变形感，同形感，同时时画画面景深也加大，前景和后景体面景深也加大，前景和后景体积对积对比比鲜鲜明，造成深明，造成深远远的的纵纵深感深感17镜头的类型三三 长长焦焦镜头镜头指焦距大于指焦距大于50毫米的毫米的镜头镜头，又称，又称为为望望远远/远摄镜头远摄镜头。可以将可以将远远距离物象拉到近距离物象拉到近处处，纵纵深被深被压缩压缩，使深

11、度空，使深度空间间被被压缩为压缩为平面空平面空间间，视视野小，景深感也小。野小，景深感也小。四四 变变焦焦镜头镜头指焦距可以指焦距可以发发生生变变化的化的镜头镜头，既可作，既可作标标准准镜头镜头，也可作，也可作短焦距和短焦距和长长焦距焦距镜头镜头使用。使用。可以在拍可以在拍摄摄中根据需要随中根据需要随时变时变焦，造成画面焦，造成画面纵纵深感和物深感和物像体像体积积、运、运动动速度的速度的变变化，也可以化，也可以产产生推拉生推拉镜头镜头的效果，的效果，有有进还进还用来造成一种虚用来造成一种虚实实焦点的焦点的对对比。比。181920镜头的运动1、运、运动镜头动镜头同一同一镜头镜头中中镜头镜头位置的

12、改位置的改变变（包括焦距、方向、（包括焦距、方向、角度等的改角度等的改变变）和）和摄摄影（像）机位置的改影（像）机位置的改变变从而从而造成造成镜头镜头的运的运动动2、镜头镜头运运动动的基本形式的基本形式推、拉、推、拉、摇摇、移、跟、移、跟,升降以及综合镜头升降以及综合镜头21推推镜头镜头指指镜头镜头逐逐渐渐接近被拍接近被拍摄摄物的运物的运动动。推推镜头镜头常常被用来引常常被用来引导观导观众的众的观赏观赏注意力，注意力，强强化化视觉视觉的的冲冲击击效果。效果。拉拉镜头镜头指指镜头镜头逐逐渐渐离开被拍离开被拍摄摄物的运物的运动动。常常被用来表常常被用来表现现被拍被拍摄摄主体与主体与环环境之境之间间

13、的关系，引的关系，引导观导观众将被拍众将被拍摄摄主体放置在一定的参照主体放置在一定的参照环环境中境中进进行行观观察。察。摇镜头摇镜头指指摄摄影（像）机位置固定，而影（像）机位置固定，而镜头镜头借助三角架作出的上借助三角架作出的上下、左右或旋下、左右或旋转转运运动动。这这种种镜头镜头可以改可以改变变拍拍摄摄角度、拍角度、拍摄对摄对象，也可以象，也可以对对拍拍摄摄对对象象进进行追踪，因而具有更大的自由度和灵活性。行追踪，因而具有更大的自由度和灵活性。22移移镜头镜头指指摄摄影（像）机拍影（像）机拍摄时摄时所作出的左右、上下运所作出的左右、上下运动动。移移动镜头动镜头可以可以扩扩展画面的空展画面的空

14、间间容量，造成画面构容量，造成画面构图图的的变变化。化。特特别别是当与物体同是当与物体同时时运运动时动时，由于背景的，由于背景的变变化可以造成化可以造成强强烈的运烈的运动动效果。效果。跟跟镜头镜头：指指摄摄影（像）机影（像）机镜头镜头与运与运动动着的被拍着的被拍摄摄物体保持基本相同物体保持基本相同距离的距离的纵纵向运向运动动。这这种种镜头镜头可以在运可以在运动动中跟踪被拍中跟踪被拍摄摄物体，使物体，使观观众能众能够细够细致致地地观观察察处处在运在运动动状状态态中的被拍中的被拍摄摄主体及其主体及其环环境的境的变变化。化。种种5还还可以相互可以相互结结合，借助不同的操作方式和合，借助不同的操作方式

15、和辅辅助手段派助手段派生出其他的生出其他的镜头镜头运运动动方式，如升降方式，如升降镜头镜头、跟推、跟拉、跟推、跟拉、摇摇摆镜头摆镜头和和移移镜头镜头等。等。23镜头的角度镜头镜头的角度的角度是指是指摄摄影（像）机影（像）机镜头镜头与被拍与被拍摄摄物物体水平之体水平之间间形成的形成的夹夹角角镜头镜头角度的角度的类类型型平平视镜头视镜头、俯、俯视镜头视镜头、仰、仰视镜头视镜头24镜头的角度 平平视镜头视镜头指指镜头镜头与被拍与被拍摄摄物体保持基本相同水平的物体保持基本相同水平的镜头镜头。这这种种镜头镜头比比较较接近于常人接近于常人视视角，画面效果也接近于正常的角，画面效果也接近于正常的视觉视觉效果

16、。效果。俯俯视镜头视镜头指指镜头镜头低于水平角度，从上向下拍低于水平角度，从上向下拍摄摄的的镜头镜头。使被拍使被拍摄摄物体呈物体呈现现一种被一种被压压抑感，使抑感，使观观众众产产生一种居高生一种居高临临下的下的视觉视觉心理，展示比心理，展示比较较开开阔阔的的场场面和空面和空间环间环境。境。仰仰视镜头视镜头指指镜头镜头高于水平角度，从下向上拍高于水平角度，从下向上拍摄摄的的镜头镜头。使被拍使被拍摄摄物体更加高大、威物体更加高大、威严严，观观众会众会产产生一种生一种压压抑感或抑感或崇敬感，也可以崇敬感，也可以创创造一种悲壮和崇高的效果，有造一种悲壮和崇高的效果，有时时候也被候也被用来模仿儿童的用来

17、模仿儿童的视视角。角。2526影视画面的实体元素-主体、陪体、环境图图的的组组成成构构图图一般包括三个主要部分：主体、陪体和一般包括三个主要部分：主体、陪体和环环境境（前景和背景），也称（前景和背景），也称为为画面的画面的实实体元素体元素27主体画面结构的灵魂主体是影主体是影视视画面中的主要画面中的主要对对象。象。影影视视画面的主体可以是画面的主体可以是单单主体、双主体、多主体交主体、双主体、多主体交替出替出现现。陪体陪体突显主体的绿叶突显主体的绿叶陪体是相对于主体而言的，它是指与拍摄主体有紧陪体是相对于主体而言的，它是指与拍摄主体有紧密联系的对象，是画面中陪衬主体的景物或人物。密联系的对象，

18、是画面中陪衬主体的景物或人物。28前景和背景主体生存的环境前景是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。前景是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。前景的作用前景的作用烘托主体或直接帮助表达主题的作用烘托主体或直接帮助表达主题的作用增加画面的层次，表现空间深度增加画面的层次，表现空间深度均衡美化画面，使构图增加变化均衡美化画面，使构图增加变化有利于影调和色彩的对比有利于影调和色彩的对比在运动中能增强画面的节奏感在运动中能增强画面的节奏感背景是指画面中主体背后的景物。背景是指画面中主体背后的景物。29背景的作用背景能表现人物和事件所处的时空环境背景能表现人物和事件所处的时空环境背景能表现主体所

19、处的空间的大小背景能表现主体所处的空间的大小背景能烘托主体，使它的形状及轮廓显著背景能烘托主体，使它的形状及轮廓显著背景还能造成各种画面气氛、情调，帮助解释内背景还能造成各种画面气氛、情调，帮助解释内容容303132 影视画面结构的特殊元素空白空白空白 狭义：空白是指画面中没有任何物像的部分，它是处于背景狭义：空白是指画面中没有任何物像的部分，它是处于背景位置、实体对象之间的单一色调的空隙。位置、实体对象之间的单一色调的空隙。广义：画面中除了实体外，起到衬托实体作用的其他部分就广义：画面中除了实体外，起到衬托实体作用的其他部分就是空白。是空白。空白在画面的构图中的功能空白在画面的构图中的功能:

20、是画面空间分配的重要手段是画面空间分配的重要手段是构成画面影调、色调的重要元素是构成画面影调、色调的重要元素使画面简练使画面简练可以营造意境可以营造意境给物体带来动向、动给物体带来动向、动空白在画面的构图中的功能空白在画面的构图中的功能:33慢镜头高速摄影或降格拍摄，在拍摄时加快速度，超过每秒24格，以正常速度放映，导致音像动作速度变慢，从而出现慢节奏的动作。克服人眼正常视线的局限性创作意境，表达一定的哲理揭示人物内心的活动表现主创人物的思想感情。34快镜头指 慢速摄影或降格摄影，在拍摄是以低于每秒24格的速度拍摄，再以高速放映出现快节奏的动作作用：省略细节，使故事节奏简洁，紧促人物动作速度的

21、改变 从而产生喜剧效果讽刺35构图含义：为表现某一特定内容和视觉美感效果，将镜头前被表现对象以及画面内造型素材有机的组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。形成元素有：光线，色彩，影调，线条，形状等。构成元素有：主体，陪体，环境，空白36构图的意义使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感-造型性突出主体形象制造画面的隐喻效果-象征性1、位置原则（中间权威、威望、庄重神圣，边缘渺小，无力量。下方具有从属、脆弱无力的特征）2、面积原则(面积大重量大，突出重要）37常见的构图方法“黄金分割”构图亦称“黄金律”、“黄金段”。即把一直线段分成两部分，使其中一部分对于全部的比率等于其余一部分对于这部分的比

22、率，约相当于5：8，这样的分割称为“黄金分割”。38“九宫式构图”（视觉中心）又称“井”字构图，即在画面上横、竖各两画条与边平行、等分的直线，将画面分成9个相等的方块，称九宫格。人们发现在九宫格的4条线交汇的4个点是人们的视觉最敏感的地方，在国外的摄影理论里把这4个点称为“趣味中心”。事实证明，当被摄主体处于或发布在这4个点附近最容易得到“眼球”。39 几何中心 画面两条对角线交点或对边中线交点优点：使画面均衡对称 庄重 但显呆板。4041构图规则1、对比（动、静，色彩冷暖，光线明暗）2、均衡（上留天、下留底，不能顶天立地3、对称，左右分量形成对称，给人稳定，庄严和谐的感觉大红灯笼高高挂对称构

23、图描写了陈府大院压抑的气氛。4、集中，通过色彩光线等手段将视线集中到主要对象上4243影视画面的造型元素-光线、线条、色彩、影调光光线线是形、影、色的渊源。是形、影、色的渊源。光光线线是画面构成的重要条件。是画面构成的重要条件。光光线线的构的构图图作用表作用表现现在三个个方面：光的在三个个方面：光的质质量、方向、量、方向、亮度。亮度。44光线的分类硬光是指光的阴影很清晰、很明显，使我们觉得它的阴影很黑。硬光的方向性很强，它一般是从很小的光源发出的。柔光是指光的阴影逐渐地形成，且具有不明晰的边缘，有很淡、很柔和的感觉。柔光比硬光的照度低，没有硬光的方向性强。4546光线前置光：光源来自被前置光：

24、光源来自被摄摄体前面。体前面。侧侧光：光源在被光：光源在被摄摄体体侧侧面。面。背光：又称逆光，来自被拍背光：又称逆光，来自被拍摄摄物的背后。物的背后。底光：光源来自被底光：光源来自被摄摄体的下方。体的下方。顶顶光：光光：光线线来自被来自被摄摄体的上方。体的上方。47色彩的基调色调指的是画面上给人总的色彩感觉，也就是画面的整体色彩效果。暖色调红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；冷色调蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调。48颜色的象征寓意红色红色热烈、喜悦、勇敢、斗争热烈、喜悦、勇敢、斗争 黄色

25、黄色醒目、庄重、高贵、光辉醒目、庄重、高贵、光辉 蓝色蓝色安静、深远、幽清、阴郁安静、深远、幽清、阴郁 绿色绿色生意、健康、活泼、平和生意、健康、活泼、平和 白色白色清洁、坦率、朴素、单调清洁、坦率、朴素、单调 紫色紫色柔和、幽婉、华贵、娴静柔和、幽婉、华贵、娴静 品红品红秀丽、鲜艳、飘逸、悦目秀丽、鲜艳、飘逸、悦目 黑色黑色沉着、恐惧、严肃、神秘沉着、恐惧、严肃、神秘49色调的具体运用：1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。黄土地，写对土地的爱，桔黄色的暖色。金色池塘，写黄昏之恋，黄色的暖色调。蓝，写自由，蓝色调。2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。红色沙漠

26、：红色房间中的段落。3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。大红灯笼高高挂：梅珊死后，她的房间被颂莲点上了红灯笼，整个房间透出血一般的红色色调。4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。鬼子来了：马大三的头被砍下时溅满银幕的鲜血。5051影视的艺术特性声音 类型影视艺术中的声音一般可以分为人声、音响和音乐三大类型作用人声：（语言）表意音响：表真（写实）音乐：表情（写意）52人声组成人声主要由对话、独白、旁白组成对话是指两人或者两人以上相互交流的声音独白是指画面中人物单独说话的声音旁白是指由画面时空以外的人所发出的声音2）作用有利于人物性格、人物形象的塑造 有利于影视作品整

27、体艺术风格的创造 有利于画面空间的创造 53音响音响是指对影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。作为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以被看作音响。音响的种类自然音响（如水声、动物声音、脚步声等）机械音响（如汽车、火车声等）枪炮音响、社会环境音响（如人群声、收音机声音等）特殊音响（如电子合成音响等）54音响作用还原逼真感 音响既是对现实存在方式的还原，也是对人的感知愿望的满足 刻画人物音响在影视作品中具有积极的造型能力，是塑造人物，特别是刻画人物心理的一种重要手段 表达情思音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创作者思想情感的传达 创造空间音响往往能够补充视觉形象的不足，表

28、达视觉形象无法表达的生活内容55音乐组成影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分分分类类有声源音有声源音乐乐：也称画内音：也称画内音乐乐、客、客观观音音乐乐，即音，即音乐乐来自画面内的声源，如画面中人在歌唱或者来自画面内的声源，如画面中人在歌唱或者演奏演奏钢钢琴等。琴等。无声源音无声源音乐乐：也称画外音：也称画外音乐乐、主、主观观音音乐乐，即音，即音乐乐来自画面叙述的来自画面叙述的场场景以外，是一种外加的音景以外，是一种外加的音乐乐形式。形式。56音乐作用抒发感情抒情是音乐在影视艺术中最突出的功能 参与叙事音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事的发展 展现环境音乐在影视作品中可以展示地方色

29、彩和时代氛围创造节奏 影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是听觉节奏57声与画的结合声画在影视中的地位影视艺术以画面（视觉）形象为本位，声音主要为画面服务画面与声音既相互依赖，依存，同时也相互独立、自主声画结合的方式从存在形式上：声画同步和声画分离从相互关系上：声画合一和声画对位58声画同步声画同步是指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中。声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。（火车开过，人的脚步声等）画面使声音具有可见性，声音使画面具有可闻性，从而创造现实逼真感 声画分离声画分离指画面中的声音和形象不同步，相互分离。声音不是由画面的人或物所产生的。声音和画面具有相对的独立性，它们可以

30、通过分离来达成更高层次上的统一（想着打麻将，听到麻将声）59声画合一声画合一指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成，交相辉映（新闻播报）声画对位声画对位指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辨证关系（战争场面用舒缓的音乐）60蒙太奇蒙太奇在电影中是指 按照一定的目的和顺序对镜头进行有机的组合，使之成为具有一定意义的电视作品。最早使用蒙太奇的导演是：格里菲斯早期代表人物有：爱森斯坦，普多夫金，库里肖夫等61蒙太奇的分类功能上划分：叙事蒙太奇，表现蒙太奇，修辞效果上划分：对比蒙太奇，象征蒙太奇表现形式上划分：连接蒙太奇，转换蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重复蒙太奇，闪回，长镜头。62定格定格电影镜头运用的技巧手法之一。其表现为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画面（呆照）。定格是动作的刹那间“凝结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神态、某个细节等。具体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要，定格处理可由动（活动画面）到静（定格画面），也可由静（定格画面）到动（活动画面）；也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束，或借此点题，以便给观众留有回味。63