非洲工艺美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

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1、 古代古代非洲非洲工艺美术工艺美术第1页第一节 概 述 第2页非洲全称“阿非利加”(AFRICA)拉丁语“阳光灼热”之意地理区划：北非地中海南岸、撒哈拉沙漠以北东非和西非（亦称东苏丹和西苏丹）撒哈拉沙漠以南、赤道以北，以乍得湖(CHAD LAKE)为界中非和南非赤道以南第3页人种人种 撒哈拉沙漠以北欧罗巴人种，通 称阿拉伯人东非和西非纯黑肤色苏丹族人中南非浅黑肤色班图族人布须曼人、霍屯督人及马尔加什人等第4页 非洲历史悠久，是人类发祥地之一，也是最早进入文明地域之一 1.在9000多年前，艾尔高原（撒哈拉沙漠附近）进入新石 器时代；公元前20世纪初，西苏丹部分地域已进入铜器时代 2.最早栽培了

2、芝麻、蓖麻和高粱属谷物，公元前40左右创造人工浇灌，公元前1000多年创造梯田 3.公元前1左右，创造热工冶铁 4.文学艺术、音乐、舞蹈、雕刻，一向为世界各国人民所称道 第5页工艺美术繁盛地埃及埃及西非西非中非中非第6页 非洲工艺美术在世界文化艺术史中，是极其独特而富有魅力。它不但是古代非洲社会历史发展忠实见证，也是古代非洲文明主要组成部分。第7页“奥杜瓦伊文化奥杜瓦伊文化”（OLDOWAI CULTURE）非洲早期一个石器文化，广泛分布于非洲大陆,距今约260万年,延续约100万年之久,并在150万年前到达盛期,较为经典卵石文化 地点：坦桑尼亚奥杜瓦伊峡谷（OLDOWAI）第8页主要特征：卵

3、石器、石块、打制切割石片经典器物：砍斫器，兼有骨制、木制工具 奥杜瓦伊文化奥杜瓦伊文化石、骨、木等工艺制品，是迄今发觉最早非洲工艺美术作品第9页 “阿舍利（非洲）文化阿舍利（非洲）文化”（ACHEULIAN AFRICA CULTURE）泛指距今约150万年整个非洲文化 最早分布于马格里布（MAGHRIB），以后向南发展，在扎伊尔盆地分布甚广，成为人类存在最早阶段 文化特征：直立人、打猎和采集、最初级社会组织、使用火石器特征：双面工具和砍砸器、三面石器、尖状器、石刀、扁 球状石器等第10页“桑戈文化”（SONGOAN CALTURE）约公元前46000 公元前380间，中期石器时代文化发觉于中

4、部非洲维多利亚湖（LAKE VICTORIA）西岸桑戈湾（SONGOAN）分布范围：主要集中于扎伊尔盆地器物特征：片状石器、尖状器、两面器、原始石核斧子、石 球、尖凿子、尖刮凿、尖短刀等，多适合用于森林 地域，打磨技术渐趋完美第11页“卢彭巴文化卢彭巴文化”（LUPEMBAN CULTURE）发觉于开赛河（KASAI）上卢彭巴（LUPEMBAN）新型、轻便石器文化，是森林文化一个，连续了25000年分布地域：扎伊尔河西部地域，如加蓬（GABON）等器物特征：切削工具和石锯、石镞、斧子、短剑等 把柄出现 第12页“纳奇库夫文化”（NACHIKUFAN CULTURE）发觉地点：赞比亚北部姆皮卡（

5、MPIKA）以南纳奇库夫（NACHIKUFAN）洞穴时 间：公元前140左右 延续时间较长晚期石器时代文化分布地域：中南部非洲多树高原地带狩猎采集部落第13页三个阶段第一阶段为细石器工具，并有大量带孔石具和研磨器具第二阶段公元前80起，磨光工具；第三阶段公元前起，大量小型扇状石器、陶器和 少许铁器(被认为是来自商品交换）纳奇库夫文化是中非晚期石器时代工艺文化复合体经典之一，已反应出古代非洲工艺美术进步第14页“奇托莱文化奇托莱文化”（TSCHITOLIAN CULTURE）扎伊尔木纳奇托莱高原 分布地域：扎伊尔盆地东南部和南部 文化特征：工艺技术多承袭卢彭巴文化，且日趋精巧 器物类型：带把手双

6、面尖头器、四边型石器、利凿、石刀、几何形石器，石镞 加工方法：压制第15页公元前5世纪左右，西部非洲区域进入铜铁器时代 刀、斧、锤、钩、武器 贵金属制作项圈、项链、手镯等工艺品 小巧精巧碗、杯、瓶 巨型瓮、钵等主 要 器 物陶器制作兴盛第16页 当古代非洲进入历史上中世纪时，工艺美术取得了巨大发展，展现出极其繁荣局面，在陶工艺、金属工艺、象牙工艺和石工艺，以及木、皮工艺等各方面，都取得了辉煌成就，并因区域及部族差异，形成含有显著地方特色和民族格调工艺文化。第17页第二节 诺克工艺美术 第18页“诺克文化”（NOK CULTURE）时间：公元前500 公元2地域：西非，在今尼日利亚（NIGERI

7、A）境内克伏依区扎里亚 省南部诺克（NOK）盆地工艺：石工艺、陶工艺、金属工艺第19页诺克文化代表工艺：赤陶塑像特征：头像造型呈球柱状、圆柱形或卵形，眼睛呈三角形或圆周切割形状，瞳孔深陷，眉毛弯曲程度不超出180度，嘴唇都很厚，嘴巴张开，但极少露出牙齿，鼻子宽、鼻梁长、鼻孔很大，耳朵很大 塑像头部和躯体百分比为3：4，这种独特百分比关系后被学者们称之为“非洲百分比”第20页吉玛（距离诺克遗址约40公里）旺巴（距离诺克遗址约100公里）同类文化遗址同类文化遗址第21页“萨奥”文化遗址分布地域：乍得湖南岸沙利洛贡纳河三角洲地带主要器物：黏土房屋残迹，大型器皿、炉灶、陶器、骨灰 瓮、泥塑像、面具第2

8、2页陶塑头像 诺克文化 公元前6世纪公元3世纪尼日利亚拉各斯国立博物馆收藏 第23页诺克赤陶人像 公元前4世纪公元2世纪第24页诺克赤陶人像 公元前4第25页“古典式”诺克赤陶人像 公元前4世纪公元2世纪第26页陶制人头 萨奥文化 公元10世纪公元16世纪 乍得出土 乍得国立博物馆收藏第27页第三节 伊费工艺美术 第28页伊费城(IFE)地理位置：尼日利亚西南部发展盛期：13世纪前后主要成就：赤陶工艺、青铜工艺，为宗教祭 祀仪式制作 第29页赤陶工艺赤陶工艺代表品种：赤陶头像造型特征：写实格调、夺目传神、造型准确、精雕细刻第30页青铜工艺青铜工艺代表品种：青铜头像 造型特征：塑造精巧、线条优美

9、、轮廓生动独到之处：面部雕有刺花纵纹，但并不妨碍人物精神面貌刻画铸造材料：铜和锌合金 铸造技术：“失蜡法”（CIREPERDUE），随即传入贝宁等地第31页伊费工艺美术特征伊费工艺美术特征 表现人物形象倾向“宫廷流派”伊费工艺美术不但反应出当初社会情况，而且还反应出美学理想，这些理想滋养了“宫廷流派”工艺匠师创作第32页赤陶头像 伊费 12世纪15世纪尼日利亚奥涅王宫出土 伊费博物馆收藏 第33页青铜国王头像 伊费 13世纪 尼日利亚 第34页第四节 贝宁工艺美术 第35页 地理位置：尼日利亚西南部热带雨林地域，在伊费东 南约240公里 发展时代：公元10世纪国家形成，15世纪17世纪前半 期

10、为盛期 代表工艺：金属工艺、木器工艺 贝宁是非洲青铜工艺历史最为悠久和发达中心之一 第36页青铜工艺青铜工艺 由伊费传入 13世纪以后快速发展并很快超出伊费 15世纪16世纪到达极盛时期发 展第37页青铜工艺青铜工艺特点特点是为王族服务宫廷艺术，表现王家题材，歌颂王公贵族，颂扬奥巴（OBA,即国王）权力，以及塑造他们武士和盟友形象第38页主要作品主要作品立像、头像、群像人面装饰、装饰浮雕、小型面具腰间佩带作为官职证物小装饰品动物雕刻祭奠器皿第39页青铜装饰浮雕青铜装饰浮雕“阿玛”（长方形青铜饰板）发展时间：16世纪中期至17世纪末表现内容：国王和侍从、武士、欧洲商人和战争、狩猎、出 游及动物等

11、 装饰伎俩：蔷薇图案浮雕背景主要功效：钉在宫殿木柱上，在国王举行盛大仪式和上朝 时作为背景之用 第40页象牙工艺象牙工艺繁盛时期：15世纪16世纪 特征：新奇优美、灵巧精巧 种类：1.象牙雕刻在祖先祭奠、宗教礼仪中使用2.臂饰、手镯、脚饰、动物形象以及其它一些装饰品 第41页青铜人物 贝宁 14世纪末15世纪初第42页青铜人物 贝宁 14世纪末15世纪初第43页母后青铜头像 贝宁 16世纪 尼日利亚 第44页国王与侍者青铜浮雕 贝宁 16世纪尼日利亚拉各斯国立博物馆收藏第45页青铜葡萄牙士兵像 贝宁 16世纪 伦敦大英博物馆收藏 第46页青铜垂饰 贝宁 16世纪第47页鼓手纹铜饰 非洲 贝宁

12、16世纪 伦敦大英博物馆收藏 第48页青铜国王像 贝宁 16世纪晚期第49页 青铜人像 贝宁 16世纪晚期17世纪早期第50页青铜人像 贝宁 约16 拉各斯尼日利亚国立博物馆收藏 第51页青铜圣灵崇敬用头像 贝宁 17世纪 伦敦大英博物馆收藏第52页人物纹青铜饰板 贝宁 17世纪第53页国王与乐师青铜饰板 贝宁 17世纪第54页持剑人物纹青铜饰板 贝宁 17世纪第55页骑士纹青铜饰板 贝宁 17世纪第56页青铜饰板 贝宁 尼日利亚 16世纪第57页 蛙纹青铜垂饰 贝宁 17世纪晚期第58页人面纹青铜饰物 贝宁 19世纪第59页青铜蛇头 贝宁 17世纪第60页青铜雄鸡 贝宁 18世纪第61页杯

13、贝宁 16世纪17世纪 镀金玻璃第62页象牙豹 贝宁 16世纪 第63页牙雕王母像 贝宁 18世纪或19世纪第64页人物纹象牙雕刻 贝宁 181850第65页象牙女性像 贝宁 19世纪 尼日利亚拉各斯 尼日利亚国立博物馆收藏第66页象牙饰盒 贝宁 19世纪 第67页 壁饰 贝宁中部 第68页有欧洲人头像棉织徽章 贝宁 18世纪第69页鞘 贝宁第70页第五节 扎伊尔工艺美术 第71页发展时间：公元9世纪开始 东部：卡山果王国 北部：阿赞德王国、芒贝图王国 刚果河口两岸：刚果王国、罗安果王国 分布地域第72页代表工艺代表工艺木工艺造型新奇、做工精湛陶工艺日用器具和陶塑利用自然材料制作工艺品第73页

14、一、巴卢巴族工艺范围：扎伊尔东南部，远至坦桑尼亚和穆韦鲁湖一带特征：造型优美生动、形式严谨 巴卢巴艺术在非洲艺术中占有主要地位 第74页主要工艺品种雕像：部落英雄、地神像面具、凳子、颈枕、烟管、盖碗、三叉武器架、宗教仪式上崇敬物及日用器皿第75页二、巴库巴族工艺巴库巴意思为“闪电部族”地理位置：开赛河(KASAI)及其支流桑库鲁河之间各部落木雕工艺极其丰富，在非洲占据首要地位，影响了邻近各部族：向北影响了登格赛人、雅利马人和斑库楚人；向东南影响了巴宾吉人和巴克特人；向西影响了巴希勒人和巴旺戈人 第76页日用工艺品日用工艺品杯、盒、武器、烟袋管、鼓、纺织品 代表品种代表品种：木杯面具“包姆波”外

15、表镶有铜叶大型木雕面具“玛山伯”覆盖棕榈叶藤竹筐式面具 “雪尼玛洛拉”色彩艳丽、装饰丰富面具 第77页木制凳子 巴卢巴文化 扎伊尔 第78页凳子木卢巴 19世纪 第79页装饰品象牙扎伊尔第80页装饰品硬木扎伊尔第81页节杖木、钢、玻璃珠扎伊尔第82页节杖木、铜扎伊尔第83页箭柄木扎伊尔第84页研烟钵 象牙扎伊尔第85页鼓硬木、铜钉扎伊尔第86页匕首锻铁、木、铜线扎伊尔第87页风箱木、珠子扎伊尔第88页扁斧象牙、木扎伊尔 1930年以前 第89页哨象牙扎伊尔第90页剑 扎伊尔 铜 1950年以前 第91页仪式用饮杯木扎伊尔第92页 拟人化饮杯木扎伊尔第93页琴木、树皮扎伊尔第94页项圈 上：铜和

16、铸铁刚果 下：锻铁扎伊尔第95页勺子 上：象牙扎伊尔 下：木索马里第96页花瓶 陶扎伊尔 私人收藏 第97页织物酒椰叶纤维扎伊尔第98页树皮布 扎伊尔第99页树皮布 扎伊尔第100页木制人形容器 扎伊尔第101页第六节 马里工艺美术 第102页历史地位：是过去西苏丹地域中心。在历史上曾是加纳、马里、桑海等西非统一大帝国中心地域 发展繁盛期：1315世纪社会背景：绝大多数为黑种人，共有23个部族，主要有班巴拉族、多贡族、塞努福族、莫西族、桑海族等。全国居民约有30%人信仰原始宗教 第103页马里工艺美术主要反应在木工艺制品上代表：班巴拉部族（BAMBARA）多贡族(DOGON)第104页 一、班

17、巴拉族工艺一、班巴拉族工艺班巴拉族：马里最大部族，属曼丁哥族一大分支，除沙 漠地域外，遍布全国工艺特征：善于在凳子、乐器、笛子及其它用具上装饰一些 细长雕像或头像，雕像活泼有力代表品种：“奇瓦拉”（TYIWARA）羚羊面具 第105页 二、多贡族工艺多贡族：沃尔特河(VOLTA RIVER)流域农业部落，属哈贝族一支 地 位：格调突出，独具一格，是非洲优异艺术之一代表品种：雕像和面具第106页祖先雕像祖先雕像早期：“德雷姆”后期：趋向几何形体第107页面具面具造型洗练、大胆而概括多层面具“卡纳加”面具，带有“洛林式”图形第108页多贡族小雕像 木第109页班巴拉族木制羚羊形头饰 马里科伦 拉务

18、丁修特拉荷.约斯特博物馆收藏 第110页班巴拉族木制羚羊形头饰 第111页班巴拉女性像 木、金属第112页奇瓦拉面具 马里 班巴拉族 纽约 安斯帕藏 第113页奇瓦拉面具 木、铜、纤维第114页剑 上：马里 下：喀麦隆第115页人像 马里 第116页有战士骑马形象戒指黄铜马里第117页象牙号角 扎伊尔 罗马 普瑞斯托雷科伊特罗格拉菲科博物馆收藏 第118页织物 马里 第119页第七节 象牙海岸工艺美术 第120页地理位置：几内亚湾北岸，因盛产象牙故称“象牙海岸”主要国家：印代尼埃国、桑韦国和阿西尼国 主要民族：塞努福族、鲍勒族 第121页工艺品种工艺品种1.祖先像和面具2.日常生活用具如木勺、

19、木匙、绕线筒、木梳和发卡3.在门框、桌椅及乐器上制作浮雕装饰第122页鲍勒族工艺美术鲍勒族工艺美术鲍勒族是象牙海岸最大部族之一 代表品种：青铜工艺、木工艺（雕像、面具）特征：象征寓意装饰格调第123页古罗族古罗族工艺美术工艺美术代表品种：小型雕刻工艺和面具，作为装饰品安放在用具上小头像：纺织机上 妇女头像特征：面庞细长，额至鼻间线条不中止，发纹呈人字形，双目有时倾斜，雕工精细 第124页皮鼓木、动物皮象牙海岸第125页梳子木象牙海岸第126页 带有羚羊凳子木象牙海岸第127页凳子木象牙海岸第128页 椅 象牙海岸第129页木椅 象牙海岸 第130页滑轮 象牙海岸 第131页织布机滑轮 木象牙海

20、岸第132页勺木象牙海岸 1939年之前 第133页仪式用勺木、金属、纤维象牙海岸第134页 格比族 木雕面具 象牙海岸利 私人收藏 第135页匕首 象牙海岸 19世纪末20世纪初 第136页有形式化人头形状挂件金象牙海岸第137页装饰串金象牙海岸第138页脚镯 象牙海岸 黄铜 1942年以前 第139页项链 象牙海岸第140页灯 锻铁象牙海岸第141页 装饰有些人脸和公羊角饰品 象牙海岸19世纪晚期或20世纪早期 第142页其它地域其它地域塞拉利昂石工艺、木工艺、象牙工艺、陶器、染织、编 织和金银制品尼日利亚木制面具和其它日用工艺品加 蓬生活器具和祭奠用具 第143页 勺子 塞拉利昂 16世

21、纪 第144页有些人像装饰象牙容器 塞拉利昂 罗马 皮果瑞尼博物馆收藏 第145页装饰品 尼日利亚 铜、铅 公元9世纪公元10世纪第146页小雕像铜、锌尼日利亚 14世纪15世纪早期 第147页烟斗木、赤陶尼日利亚第148页战士像 铜尼日利亚 1450年1640年第149页垂饰铜、铅尼日利亚 公元9世纪公元10世纪 第150页王冠 尼日利亚第151页壳形容器铜、铅尼日利亚第152页月形碗铜、铅尼日利亚 公元9世纪10世纪 第153页象牙面具 尼日利亚比尼族 纽约大都会博物馆收藏 第154页象牙盖杯 尼日利亚俄沃族 私人收藏 第155页项链黄铜喀麦隆 1942年以前 第156页 烟斗赤陶、铜喀麦

22、隆第157页独木舟船头木喀麦隆 长第158页独木舟船头（细部）木喀麦隆第159页国王坐凳 木、蜗牛壳、珠子、铜 喀麦隆 巴穆姆族 第160页装饰品木、金阿善提 1960年1970年 第161页凳子 木阿善提第162页 椅木、黄铜钉阿善提第163页太后凳子木制表面有银箔阿善提 伦敦大英博物馆收藏 第164页织物 阿善提 棉、植物染料 1897年 第165页扇子硬木、大象或河马皮 加蓬第166页手用武器钢、铜线加蓬第167页 脚镯铜加蓬 1942年以前 第168页手镯和项链黄铜加蓬 1942年以前 第169页雕刻锁木、金属加蓬 私人收藏 第170页粮仓门 加蓬 第171页凳子木、表面饰铜加蓬第17

23、2页烟斗 木南非第173页玩具 南非 第174页勺子木南非第175页披肩 南非 羊皮、线、珠子第176页四个凳子木阿米雷克第177页 床 阿米雷克 高36cm 长181cm 木第178页宝座 阿米雷克 木、布、贝壳 高160cm 20世纪 第179页一套皇室容器 阿米雷克左：木 右：葫芦、布、珠子 前：动物角第180页铜制人物与动物 阿香提文化 阿克拉 加纳国立博物馆收藏 第181页椅子 木、皮 莫克锡索族 布鲁塞尔 私人收藏 第182页木雕仪式床 安哥拉安哥拉 楚克威族楚克威族文化区域 私人收藏 第183页“Amadou珍宝”金、银、皮革西非西非 19世纪 第184页头饰金塞内加尔塞内加尔第

24、185页第八节 结 语 第186页 古代非洲工艺美术为人类文化宝库增添了不可或缺内容，尤其是伊费、贝宁青铜工艺和扎伊尔、马里、象牙海岸木工艺，以其独特艺术格调和精巧制作技艺，令世人为之倾倒。其基本特征和意义可归纳为下述几方面：第187页一、因为自然环境影响和历史发展进程制约，古代非洲工艺美术保持了一定原始特征。在各类工艺美术造型、装饰和表现内容上，都表达了古朴、稚拙、简练、洗练和深沉原始艺术气息，在世界范围内形成了独具一格工艺格调第188页二、古代非洲工艺美术带有显著宗教性。今天我们所能看到工艺作品，大多数都是服务于宗教信仰和各种祭奠活动，这最显著地表达在各类祭器、神像和面具制作方面。能够说，

25、没有宗教，就不可能有与之对应各类工艺作品，由此可见古代工艺美术与宗教亲密关系第189页三、因为非洲版图辽阔，部族繁多，在工艺美术格调上形成了各自不一样鲜明民族特征和地域格调，这主要表现在各类作品造型百分比、装饰手法、装饰内容以及材质肌理等具体组成原因方面。但从整体来看，古代非洲工艺美术在各区域各民族皆表现出一个共同特点，即强烈而奔放、鲜明而简括，同时含有极强艺术性和程式化表现第190页 四、带有原始自然主义格调或抽象格调，一直是古代非洲工艺美术灵魂。非洲各部族传统工艺，主要是用来勉励和促进生活兴盛、畜牧业兴旺及农业丰收等。他们相信祖先像和面具制作能给人们带来幸运，保护部族免罹灾祸及预卜未来，所以全部雕刻工艺和面具都有一个深刻内涵。同时可见古代非洲工艺美术特质第191页五、古代非洲工艺美术大量作品即使是古老，但在造型、装饰和色彩等形式原因上，表现出浓郁当代气息。非洲工艺美术形式经长久演变和历代工匠经验积累结果，形成了敦厚、简练、洗练定型化特征。正因如此，非洲工艺美术稚拙、朴素和强烈表现力在20世纪初引发欧洲艺术家们注意，并对西方当代艺术家及其艺术发展，产生了相当大影响第192页结 束第193页