电影艺术是影像的艺术.docx

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1、 电影艺术是影像的艺术 摘要电影色调思维会因为外部因素和内部因素而呈现出差异。外部因素包括不同的地域，不同的民族，不同的国家，不同的年龄等。内部因素包括观众个人的文化素养，观众个人生活阅历等。同时，电影色调艺术意识会依据导演色调思维的不同而不同。本文通过对比中西色调观念和中西文化观念的不同，从而进行探究，吸取精华，去其糟粕，不断创新，突破陈旧单一的电影色调，进而推动中国电影艺术的改革。关键词中国电影；色调艺术；重构；文化观念随着电影色调艺术的不断进步，从以前的黑白片到彩色片，到现在的数字技术，银幕色调以先进的技术媒介来表达电影色调艺术意识的力度，电影色调视觉语言的更新更是以现代化的艺术语言作为

2、创作观念。不管是接近、重现还是创建客观的现实，还是传情达意，描写叙事过程，电影色调观念伴随着科学技术的进步而不断更新，不断进步，从而奠定了电影色调作为视觉语言具有表意功能和美学价值。电影色调艺术观念的演化（一）技术媒介引导电影色调进行观念化21世纪，科学技术在不断进步，各大媒体都在革新，不断进化，同时大众对影视作品的审美水平、审美意识更是不断提高，这给影像的发展供应了很大的空间，影像迎来一个全新的时代。而电影色调也凭借这股东风，丰富完善了电影视听的语言表达。随着数字媒介技术的进步，让观影者体会到技术媒介带来的视听盛宴。它营造高雅沉静的故事和色调气氛，带给人最绚烂的视觉效果。从传播媒介分析，随着

3、各大传播技术平台的快速发展，电影院、网络、数字电视和数码产品等技术的不断更新，对影像视听语言表达干脆的影响。也会因为传播媒介的不同，电影色调呈现出不一样的艺术效果，不同的受众群体有着不同的感受。数字电子技术的冲击对影院来说是致命的，数字电子技术无处不在，覆盖面积广，在各种移动视频上运用。如电视、MP3、数字电视等。数字电视将影像进行特性化观赏趣味，很受年轻受众群体欢迎。从影像造型分析，美术以它的先锋性在进入电影后，表现出独特的魅力，电影美术有着推翻现有的价值体系的反叛精神，追求多元平衡表达、多元共存、兼容并包这样一种美学基调。特殊从数字技术被广泛运用到影视界，电脑特效的出现更是家常事。从受众审

4、美心理上分析，影视与观众是密不行分的共同体，人的视觉心理与影像达成的契合是自然生成的。任何一部电影的影像和运动的前提，都必需让人的心理和生理接受。这时人的感官体会对电影起先媒介进化，媒介进化与电影色调观念的更新是唇齿相依、血肉相连的关系。（二）电影色调艺术观念的更新电影色调与绘画艺术、文化艺术密不行分。它所给予的人、物、景都是一种客观存在的实物，电影色调通过对自然环境及整个氛围的营造，使客观现实在银幕上再现。由于东西方文化的差异及象征意义的不同，电影色调富有一种精神信仰，从而在银幕上再生现实，伴随着技术媒介的不断发展，电影色调在意义上更加真实，这里渗透导演色调思维的意识，也是电影创建精神与艺术

5、情感的一种外在表现，体现着电影色调艺术观念具有无穷生命力。从之前电影中出现单调的点线面，色调在影片中运用，到电影色调存在价值，语言元素的确立，再到电影色调得到创建性的运用，将色调置于影像造型和表意功能的艺术意识中，是通过借鉴文字、绘画等艺术类观念，最终形成电影色调艺术意识。电影色调观念。由于各种不同的差异，所以电影色调观念反映出迥然不同的审美价值，譬如东西方文化差异，审美水平和观赏的角度不同，心理接受程度差异等，都会有不同的审美价值。正如，繁体字在电影中所传达的文化意义更集中体现。中西方电影色调偏重不一样，西方在电影色调上偏重外在，喜好宏大和气概，讲究华丽，华美，追求浪漫，体现一种心情。譬如纯

6、真年头，从人物服饰设计到场景布置等都精美绝伦。而中国电影色调偏重内在的品行表达，朴实无华、含蓄内敛，充溢意蕴，充溢情趣。譬如动画作品姑苏繁华图，以渔夫的视角对繁华的姑苏城进行全景式描绘，姑苏城内的各大商业、茶馆中的富家子弟、总藩官衙内的命妇等的细致描绘，精致素雅，美不胜收。从文化意义上分析，电影色调象征意义会因为民族和地域的差异而风格迥异。在我们东方社会里，红色象征着华蜜、生命、喜庆；而在西方往往意味危急、祭祀、圣餐等。深红色意味嫉妒、暴虐。粉红色意味健康，桃红色表示美妙的爱情和性感。黄色在我们东方社会中象征辉煌、崇高、壮美等。而欧美与东方相差万里，是肮脏、卑劣、无望色。对于伊斯兰教，则象征死

7、亡。在中国白色寓意丧事，而欧洲恰恰相反，寓意喜庆。另外，电影色调会因为诸多因素而给人不一样的感觉。观影者的爱好、性格、电影文化修养、年龄等。特殊是流行色，会因为时尚价值，引起观影者在思想达到共鸣。当影和光漂亮邂逅，电影色调便起先在求新与守旧的道路上踽踽独行。重构中国电影色调艺术（一）以文化色调观为先导的中国传统电影色调观中国传统的电影色调观念的转化是以传统文学为本。这便是以文化和哲学观内容构成色调艺术意识的基本内容。因此，不管中国文学史色调上的寄情寓景，诗情画意，还是哲学观念上的生命意识，天人合一，都是中国传统电影色调传情达意的特征。而追根溯源的话，这都是由中国文化色调观念确定的。中国人对天人

8、合一的哲学观念进行思索，为了将形体进行整体把握，将形体放置到最大的色调环境中。天净沙?秋思：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天际。从这首诗中可获得两个很重要的信息价值：一是视觉感知价值，远游在外的游子，客居他乡，思乡心切的画面。二是美学价值，诗句意境悠远。在镜头处理上，仍旧保持意境大于技术，虽然静谧神圣的诗性与哲理性也很重要，但是诗词就缺少了一种行云流水、自然天成的美感。在画面语言上，像一些话外之意、言外之意则成为一种哲学。追溯到那墨分五色和五行色的色调观念时期，它们以文化意蕴作为传统电影的优势。经过墨分五色和道家色调观的不断传承，电影色调不断给予形体一种文化表现，并冲破各种界限，时空不再是界限，甚至将不同思想的内容综合，获得事物本质。电影“第五代”的宣扬海报，不管是在字体、排版、文字图形、绘画技巧、空间透视等各方面的选择都具有传统的民族性风格，影片通过描摹个体生命的方式来追溯历史，从而对历史革命的行为和文化深刻反思。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页