吉林省磐石市高中语文高一期末深度自测提分卷详细答案和解析.docx

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1、题号*四五六阅卷人总分得分高一语文期末试卷密封线密封线-晰科 -Z琪 :盛果 ：桨打注意事项：1 .全卷采用机器阅卷，请考生注意书写规范；考试时间为120分钟。2 .在作答前，考生请将自己的学校、姓名、班级、准考证号涂写在试卷和答 题卡规定位置。3 .部分必须使用2B铅笔填涂;非选择题部分必须使用黑色签字笔书写，字体 工整，笔迹清楚。4 .请按照题号在答题卡上与题目对应的答题区域内规范作答，超出答题区域 书写的答案无效:在草稿纸、试卷上答题无效。A卷（第I卷）（满分：100分时间：120分钟）一、论述类文本阅读阅读下面材料，完成下面小题。江南文化的特性是在与北方文化以及与荆楚文化等的比较中显现

2、出来的。江南文化是一种诗性文 化，主要体现在人的饱满的感性审美，与放达沉稳的现实诉求以及与清丽秀美的自然环境的和谐 统一。江南文化在与主流的北方伦理文化相抗衡中，以柔克刚，越名教而任自然，从而自晋室 南渡以来逐渐占据了中国文化的制高点。江南文化给予历代文人以极大的审美愉悦和精神享受。陈望衡在江南文化的美学品格中认为， 江南概念主要是审美的。江南文化从主调来看，是一种审美文化。这真正抓住了江南文化的审 美和诗性本色。美国学者费正清认为，中原体制文化的大传统和东南沿海地区相对自由的小传统 构成了中国文化的某种张力，促进了中国文化在互补中的发展。而江南文化就处于费正清所说的 东南沿海地区的核心地带。

3、这种相对自由的文化小传统自宋代以来一直处在引领中国教育、文化和经济的地位，到明清时期 达到高峰。如有清一代，全国共产生（文）状元115名，江南文化圈所属三省（苏、浙、皖）的状元 数为78名，占全国的61.83%。这些数据说明，到清代时，江南在文化教育方面已远远领先于 其他地方。这些状元以及出身此地的进士大多进入中国的政治领域，同时他们在经济领域亦叱咤 风云。这种重学崇文的传统影响所及，到晚清和民国，苏浙两省的现代文学家可谓灿若群星。如鲁迅、 茅盾、郁达夫、周作人、徐志摩等，均是一流的文学家。江南文化自古迄今所形成的底蕴和特色， 也深刻地渗透进了当代中国先锋文学家，尤其是那些出生在江南文化圈的先

4、锋作家的骨髓当中。 作为新时代的青年，景海鹏的事迹给了你怎样的感悟和思考，请结合自己的生活实际，写一篇文* 早。要求：选准角度、确定立意、明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息;不少于600字。参考答案与解析1【答案】【小题1】C【小题2】B【小题3】B【释析】【小题I】本题考查学生理解文中重要概念的含义的能力.C,富有抗争性”错误。由原文“江南文化在与主流的北方伦理文化相抗衡中以柔克刚一可知，、，富有抗争性,于文无据。故选C。【小题2】本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。B “贾正清认为，江南文化是一种审美文化”错误，由原文,陈望衡在江南文化的美学品格中认为

5、，,江南概念主要是审美 的.江南文化从主调来看，是一种审美文化可知，”江南文化是一种审美文化”是陈望衡的观点，选项张冠李戴。故选B。【小题3】本题考杳学生分析概括作者在文中的观点态度的能力.A.、,源于江南迷离的山水和屈氮的姻树，温和的气候与鱼米之乡、错误.由原文,、源于对江南诗性文化的深切记忆和感恩情怀”可 知，这只是外在地理和风物条件,CJ,用传统审美意象相同的反讽方式加以体现“错误。由原文、,与传统审美意象相反的反讽方式“可知，用的是“与传统审美意象相 反的反讽方式，而不是、用传统审美意象相同的反讽方式,D创造了中国文学更加夺目的未来错误.由原文“中国先锋文学应拥有更加夺目的未来） 属于

6、无限扩大范围。故选B。2、【答案】【小题1】C【小题2】C【小题3】D【小题4】（示例I）论证结构：采用总分总结构.开头从第八届中国昆剧艺术节谈起，提出如何在戏曲的老规矩”与“新创造“问寻找融通途径的问题；然后以折子戏和革命历史题材剧目为例，分别从折子戏可向原创性发展和昆曲应体现时代特征两方 面进行论证；最后提出昆曲既要守扩传统也要面向木来，这样才能寻觅到当代知音。（示例2）论证方法：论证中较为突出地使用了举例论证，如以昆剧作品翟秋白为例，论证“剧本深邃的精神内涵最为动 人”的观点.【小题5（I）守正是创新的前提和基础，创新是守正的愿景和目标.（2）守正是要守其优秀传统精神文化之道，守其艺术

7、形式根本特征.（3）创新是在演绎传统经典时，也应有新编创作，担负起创作现实毁材的贡任，同时将传统手法融入现代手 法，符合现代审美观念，体现鲜明的时代精神。【弊柠】【小题1】本题考直学生对材料相关内容的理解和分析的能力.A,、我国的昆曲文化超原于清代乾隆、嘉庆时期以来创作的折子戏”错误，由原文以清代乾隆、嘉庆时期以来创作的折子戏为 基本规范”可知，原文并没有说昆曲源于清代.B.、,成为了戏曲现代发展主流”错误，由原文，应当逐渐成为戏曲现代发展主流、可知，原文是,、逐渐成为“而不是，成为了选项 将未然看成了已然.D.”我国的传统艺术在现代化进程中通过自觉努力都得到了极好的传承错误，由原文“昆剧是使

8、传统艺术本体得到极好传承的 范例.可知，并不是所有的传统艺术在现代化进程中都得到了极好地传承.故选3【小题2】本题考杳学生对翻斗相关内容的推理和判断的能力。、只有融入世界文化的影响，才能”错误，由原文“实践表明，近代以来的戏曲演变既融入了世界的文化影响，也继承了 丰厚的戏曲传统”可知，近代戏曲的发展不可避免地要受到世界文化的影响.由原文,真正意义上的戏曲现代性一定是从中华民 族的戏曲传统根脉上有机生长出来的，是基于传统的现代性，必然要以,内生的现代性为显著特征“可知，近代戏曲继承戏曲传 统关键是靠自身，并不是只有融入世界文化影响才能继承戏曲传统.故选C。【小题3】本题考查学生分析论点、论据和论

9、证方法的能力.D.没有体现创新，强调的是戏曲的教化功能，不能用来论证戏曲守正创新观点。故选D.【小题4】本题考查学生分析文章结构和思路以及论证方法的能力.(1)论证结构第一段由第八届中国昆剧艺术节引出如何在戏曲的,老规矩”与新创造悒寻找融通途径这一问题，并且本届昆剧艺术节，呈现 了近年来昆曲艺术创造性转化、创新性发展取得的优秀成果，可提供些许启示.第二、三段以折子戏为例，我们继承的库区文 化遗产基本是以清代乾隆、嘉庆时期以来创作的折子戏为基本规范，而江苏省昆剧院表演的索衣所涉之人之事皆可上溯至 皴晋，展现了昆曲之趣;所以戏曲理论家龚和德认为可将原创性渗入折子戏创作的思维，打造原创折子戏经典。第

10、四段至最 后以革命历史题材剧目为例，戏曲在遵循昆曲艺术规律基础上努力创新，要体现时代特征.所以材料一从结构上来看采用了总 分式结构.(2)论证方法由原文“江苏省昆剧院表演的索衣，与传统折子戏取自明清传奇不同，此折子戏所涉之人之事皆可上溯至魏晋“可知，论证 中较为突出地使用了举例论证，论证要将原创性渗入折子戏创作的思维。“瞿秋白以瞿秋白的生平事迹为题材，讲述了 1935 年在福建长汀被国民党反动派逮捕的瞿秋白，面对敌人的轮番劝降，坚守信仰、不惧不屈，最终怀抱初心、慨然就义的故事”可 知，论证中较为突出地使用了举例论证，论证剧本深邃的精神内涵最为动人”的观点。【小题5】本题考查学生分析概括作者在文

11、中的观点态度的能力.由原文“戏曲传统是一个复杂整体，它是千百年来戏曲创作与欣赏活动的深厚积淀，超越特定时间和空间(地域)，既源于个人 审美趣味又超越其上，深藏着民族审美的变码.在戏曲艺术内部，传统则由代表性经典剧目承载.这些剧目构成一个经典群， 包含了本剧种从艺术语言到技术手段的所有风格、特点和要素，呈现出多姿多彩的戏曲风貌，提升了美学上的丰富度。现代戏 曲发展历程，是各剧种不断发现并确证自身美学独特性的过程“可知，守正是要守其传统优秀精神文化之道，守其艺术形式根本 特优由原文”将原创性渗入折子戏创作的思维，从小处深研戏之结构、行当表演、昆曲趣味，让原创的折子戏与典范性的昆曲审美重 暨，持续探

12、索、不断创造，打造原创折子戏经典，未来可期”同时，一批革命历史题材剧目在遵循昆曲艺术规律基础上努力创 新，用心唱响红色故事，用情传承红色基因，用功康续红色血脉，体现出鲜明的时代精神和现代审美理念,可知，创新是在演绎 传统经典时，也应有新编创作，担负起创作现实题材的责任，同时，将传统手法融入现代手法，符合现代审美观念，体现鲜明 的时代精神。由原文“古老昆曲要寻觅当代知音，要绵延其传统典雅的艺术气质，也要将目光放长远，朝着守护传统和面向未来相统一的方向 继承、发展、创造”可知，守正是创新的前提和基础；创新是守正的愿景和目标.3、【答案】【小款l】A【小题2】意志消沉.猫人举国上下吃迷叶，怠情闲散；

13、欺软怕硬.猫人内江内乱，又害怕外国人，面对不公忍气吞声； 卑微自欺。猫人缺乏自强精神；认为吃迷叶就是,、给外国人丢脸二、,不算自己的错处;【小题3】批判国民劣根性：作者以火星猫人的病态讽喻社会现实，犀利尖锐地批判旧社会国民的人格缺陷；荒诞小说： 小说的环境、情节、人物形象都具有离奇而荒诞可笑的特征；幻灭型社会文化悲剧：小说中的“我“对猫国彻底绝望，猫国陷 入亡国危机，文化的衰微、希望的幻灭透露出作者的悲观态度.【羿析】【小题1】本题考直学生对文章内容和艺术特色的分析鉴赏能力.Ar该要素使得小说从开头就具有浓厚的科幻色彩”分析错误.小说有幻想荒诞色彩，不具备科学色彩.故选A.【小题2】本题考查学

14、生鉴赏作品的文学形象的能力.从文中“大家全吃入了瘾。吃迷叶是多么舒服，多么省事；可是有一样，吃了之后虽然精神焕发，可是手脚不爱动，于是种地的 不种了，做工的不做了，大家闲散起来”可知，猫人举国上下吃迷叶，怠惰闲散，意志消沉.从文中他们虽有兵，但不能替他们做事.猫兵是讲自由的，只要迷叶吃，不懂得服从命令，他们自己的兵常来抢他们”“究竟谁 来保护迷林呢？外国人.每个地主必须养着几个外国人作保护者.猫人敬畏外国人是天性中的一个特点“可知，猫人内江内乱， 又害怕外国人，面对不公忍气吞声，欺软怕硬.从文中”因为迷叶是自外国传来的，所以吃迷叶是给外国人丢脸，不算自己的错处”可知，猫人缺乏自强精神，对于自己

15、的缺点 不认真反思改正，而是找出吃迷叶就是，、给外国人丢脸、不算自己的错处.,等歪理，自欺欺人。从中可看出他们卑微自欺。【小题3】本题考查学生从不同角度和层面发掘作品的意蕴、民族心理和人文精神的能力。作者等下的火星猫人是对当时中国人的影射，当时的中国人就如小说中的火星猫人，整个民族意志消沉，卑微自欺，或者整理 国故躲在过去的辉煌影子下自我麻醉，或者完全丧失自信，崇洋媚外.作者在小说中以火星猫人的病态讽喻社会现实，指出了 当时国人的病症，犀利尖锐地批判旧社会国民的人格缺陷，批判了国民的劣根性。这篇小说作者写了自己去火星遇到火星猫人的故事，无论是,、我”的经历，还是火星猫人的作为以及小说中发生的各

16、种故事，都 充满荒诞的味道.在环境、情节、人物形象都具有离奇而荒诞可笑的特征.所以从小说类型上说，这篇小说可以归类于荒诞小 说一类.最后，作者对小说中的火星猫人彻底绝望，这个国家也最后走上了亡国之路。作者在小说中表现出一种彻底的绝望情绪，这是 他在目睹中国当时的社会状况，目睹了当时中国人普遍的作为与表现后所表现出的态度.作者在当时看不到中国人觉醒的可 能，看不到中国岷起的希望，所以将这一态度融入小说，通过猫国陷入亡国危机，文化的衰微、希望的幻灭来表达作者的悲观 态度.【答案】【小题l】C【小题2】D【小题3】C【小题4】(I)在东边使郑国成为他的边境后，又想扩张他西边的疆界，如果不使秦国土地减

17、少，将从哪里取得他贪求的土地 呢？(2)越过晋国把遥远郑国作为秦国的边邑，您知道这是困难的。哪里用得着灭掉郑国而给邻国增加土地呢？【小题5】(I)以其无礼于晋，且贰与楚也.(2) a.烛之武的形象：忠君爱国，深明大义，有勇有识，老谋深算，机智善辩.国难当头，则毅然勇作前驱，以捍卫国家主 权的使命感只身赴敌营，以机智善辩的外交才华解除了国家的危机.b.佚之狐的形象：能识才、荐才。c.郑伯的形象：屈己求才，深明人心。【笄析】【小题1】本题考直学生文言文断句的能力.句意：如果不灭郑国而使它成为您东方道路上的主人，贵国使臣经过，郑国供应他们的食宿、给养，这对您也无坏处.依据语法结构东道主是、为的宾语，

18、后面断开，“行李”是一个合成词，使臣，做彳主来的主语，中间不能断开，排除ABD0故选C。【小题2】本题考查学生了解并掌握常见的文学文化常识的能力。D.八宗庙是古代帝王、诸侯求神拜佛的处所.,说法错误，应是天子或诸侯祭祀祖先的场所。故选D.【小题3】本题考查学生理解文章内容的能力.C ,一面利用秦晋矛盾,分析错误，依据原文”且君尝为晋君赐矣，许君隹、瑕，朝济而夕设版焉，君之所知也、可知，烛之武先 从先前的国君的失言失信说起，让秦伯对晋国有所警觉，于是开始挑拨秦晋关系，而不是秦晋之前就有矛盾”。故选C。【小题4】本题考查学生理解并翻译文言文句子的能力.,、既、已经；第flT名词的使动用法,使成为封

19、地”；堂,扩张；、恻,使动用法、使缺少 侵损。邰,名词的意动用法,、把当做边邑: “远、形容词作名词，远也 指郑国；、亡、，动词的使动用法，喉灭 亡;、陪 增加。【小题5】本题考查学生理解文章并分析人物形象的能力.(I)依据原文第一段晋侯、秦伯国郑，以其无礼于晋，且贰于楚也”可知，晋文公联合秦程公包围郑国，因为郑文公曾对晋文 公无礼，而且还依附楚国.所以用原句回答是：以其无礼于晋，且贰与楚也.(2) a.烛之武，是一个智勇双全的爱国义士.有能力，言语率直，识大体，顾大局，机智善辩.虽然“臣之壮也，犹不如 人”满腹牢骚，但在国家危难之际，能够临危受命，不避险阻，只身去说秦君，站在秦国的立场上，分

20、析亡郑对晋有利，而存 郑对秦有利，晓之以理，动之以情，运用智慧最终化解了郑国的危难，完成了使命.b.佚之狐，善于发现人才，推荐人才。依据原文“佚之狐言于耦臼日： 、国危矣，若使烛之武见秦君，师必退”可知，佚之狐善于 发现人才，并且在国家危难之时，能抓住时机推荐人才烛之武，最终烛之武完成了出使的任务，化解了国家的危难.c.耦白，以国家利益为重，善于听取别人意见。依据原文,，吾不能早用子，今急而求子，是其人之过也。然郑亡，子亦有不利 焉”可知.他虚心纳谏，面对烛之武的牢骚，他勇于改正错误.以大局为重。参考译文：晋文公联合奉程公包围郑国，因为郑文公曾对晋文公无而且还依附是国。晋军驻扎在区I陵，奉军驻

21、扎在氾水之南。佚之狐向郑文公说国家危险了，如果派烛之武去见奉君，奉国军队一定退走。”郑文公听了他的意见。烛之武推辞 说：,、臣壮年时，尚且不如别人，现在老了，无能为力了。.郑文公说：”的殳有及早重用您，危急时才来求您，这是我的过错。 然而郑亡国了，对您也不利啊！ ”烛之武答应了。夜里，把烛之武用绳子从城上坠下去见到奉程公，烛之武说：奉、晋围攻郑国，郑国已经知道就要灭亡了！如果郑国灭亡 对您有好处，怎敢冒昧地拿这件事情来麻烦您。越过其他国家而在远方设置边邑，您知道这不好办，哪能用灭郑来加强邻国的 实力呢？邻国实力增强，就等于您的力量削弱了。如果不灭郑国而使它成为您东方道路上的主人，贵国使臣经过，

22、郑国供应他 们的食宿、给养，这对您也无坏处。再说您也曾经有恩于晋惠公，他答应给您焦、瑕两地，可是晋惠公早晨刚刚渡河回国，晚 上就在那里筑城防御，这是您所知道的。那个晋国，怎么会有满足的时候？它既以郑国作为东边的熊界，又要扩张它西边的露 界，如果不损害泰国，它到哪里去夺取土地？损害奉国而让晋国得希望您还是多多考虑这件事。奉伯很高兴，与郑国结 盟，派杞子、逢?小、杨孙戍守郑国，泰伯就回国了。晋国大夫子犯请求攻打奉军。晋文公说： ,、不可，如不是奉国国君的力量，就没有我的今天。依靠过别人的力量而去损害别 人，这是不仁道的；失去同盟国，这是不明智的；用混乱相攻取代联合一致，这是不符合武德的。我们还是回

23、去吧！ ”于是晋国 也澈离郑国。【答案】【小题l】C【小题2】运用比喻的手法，把千里奔波的长江澄湖比喻成一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔像一束束聚集一起的箭头，使开 阔高远的金陵锦绣江山图展现眼前.动静结合，在残阳夕照中，江中船来来往往，江岸的酒旗背负着西风斜插着.在水、 B击、空静态的大背景下，描写动态的景物，使金陵秋景更开阔旷远.【羿析】【小题I】本题考查学生综合鉴赏诗歌的能力.cr总结上片内容一错误，、,念往昔”一句，由登临所见自然过渡到登临所想；“繁华竞逐涵盖千古兴亡的故事，揭露了金陵繁华 表面掩盖着纸醉金迷的生活.【小题2】本题考查学生鉴赏诗歌表达技巧的能力.、千里澄江似练，翠峰如簇”是

24、说澄江宛如一条白练，青翠山峰像箭簇耸立前方。运用比喻的手法，把千里奔波的长江澄湖比 喻成一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔像一束束聚集一起的箭头，景象开阔高远，既有平面的铺展，又有立体的呈现，一幅金陵 锦绣江山图展现眼前.,、归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗”是说帆船在夕阳往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街瓢扬。这是在大背景之下对 景物的具体描写，“残阳”西风二点出时下是黄昏时节，具有典型的秋日景物特点，是大的时空背景。“酒旗归帆是暗写在 秋日黄昏里来来往往的行旅，人事匆匆，由纯自然的活动景物写到人的活动，画面顿时生动起来。动静结合，在水、陆、空静 态的大背景下，描写动态的景物，使金陵秋景更开阔旷

25、远。【答案】 端章甫愿为小相焉安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜无边落木萧萧下不尽长江滚滚来【详鲜】本题考杳学生默写常见的名句名篇的能力.注意重点字的写法、甫焉、健、事、萧滚二【答案】【小题I】忍俊不禁、捧腹大笑、喜笑颜开耳目一新微乎其微、微不足道【小题2】B【驿析】【小题1】本题考查学生正确使用成语的能力.语境形容脱口秀幽默风趣让人发笑，可用、忍俊不禁、捧腹大笑、喜笑颜开”。忍俊不禁：指忍不住笑出来。捧腹大笑：形容 遇到极可笑之事，笑得不能抑制喜笑颜开：形容心里十分高兴，满面笑容.从未有过，首次出现“强调表演形式新颖，可用“耳目一新: 耳目一新：听到的、看到的跟以前完全不同，令人感觉到很新 鲜

26、。形容事物的面貌有了显著的变化.语境指,、盛唐空盒”制作成本小，可用、微乎其微、微不足道） 微乎其微：形容非常少期E常小。微不足道：非常渺小，不值 得一提.【小题2】本默考直学生辨析并修改病句的能力.文中句子存5处语病:一是递进分句的语序不当，应该调整前后分句的位置；二是动宾搭配不当，动词,表达与宾语形式不能搭配，可以把“表达“改为一融合 只有B项修改正确。故选B。8、【答窠】第一则报道站在质疑袁厉害的立场，第二则报道更多表达的是对袁厉害的同情.【洋蟀】本题考直学生语言表达之谈观点、写评论的能力.根据,、她精明、警惕、狡猾、心思缜空，自我保护欲望强烈.她熟悉明里暗里的各种规则，甚至是掌控媒体心

27、理的好手，多数时 候都能取得采访者信任，达成自身目的，并巧妙隐藏秘变”可知，第一则报道站在质疑袁厉害的立场；根据,事故发生后，惊惧的她悲伤而懊恼”通过提供极为贫乏的生存条件，她建造了自己的、弃婴家园可知，第二则报道更多表 达的是对袁厉害的同情.9、【答案】略【洋雪】本题考有学生的写作能力.审题：这是一道记叙性类材M作文题.材料呈现航天员景海鹏第四次出征太空，再创中国航天史上的新纪录的事，他之所以能57岁的年龄还能再次飞天有以下几个原 因：一是不忘初心，坚守自己的飞天梦想；二是一如既往学习，理论知识烂熟于心；三是从不间断训练，严格要求，刻苦训 练，时刻做好接受任务的准备.景海鹏能四次实现飞天之梦

28、，并不是偶然，所有的一切归结于他对梦想的执着，对使命的担 当.题目要求表达景海鹏的事迹带来的感悟和思考，写作时当扣住景海鹏身上的精神品质，结合青年的学习、生活实际展开论述. 行文构思上，先概括材料，由材料引出观点，如：梦想永不止步.接下来从怎么办的角度展开论述，一，心怀梦想，不忘初 心，是个人前行路上的不灭灯塔.二，脚踏实地，抓铁有痕，用行动修建通往梦想的必由之路.三，不畏艰难，砥砺奋进，是 实现梦想的大道之行.立意：1 梦想永不止步。2 .在努力中接近梦想，在坚持中创造奇迹。3 机会属于准备好的人。首先，江南文化培育出了中国独特的文学信仰维度。这种信仰渗透进先锋文学家的血液中便引发 了当代先

29、锋文学的持续发展和深化。在20世纪80年代中后期,先锋文学在全国有遍地开花之势， 各地不少作家都进行过先锋实验性写作，但时至今日大多已偃旗息鼓。而成长于江南文化圈的先 锋作家如苏童、格非、叶兆言、余华、王安忆等，创作势头仍然不减，且先锋性显明。这是一种基于对文学的信仰所带来的执着，这种信仰来源于对江南诗性文化的深切记忆和感恩情 怀。江南迷离的山水和氤氮的烟树，温和的气候与鱼米之多，构成了这种准宗教氛围的外在地理 和风物条件。在对文学的追求中，自古以来的江南文化漫透着不同于北方的洒脱和空灵，那些生 息于此的当代先锋文学家们同样承继了这样一份精神遗产。其次，先锋文学在实验冲动过后仍然富有活力地涌现

30、出众多优秀作家和作品，这得力于江南文化 在当代的精神积淀。这种积淀体现在构思、语言、意象、叙事等诸多方面，这些都折射出了江南 文化的影子，都带有鲜明的江南风物特点。然而，这种风物是以与传统审美意象相反的反讽方式 体现出来的。先锋文学的中坚力量正是那些至今坚持先锋写作的文学家特别是小说家。他们大多栖居在江南的 城市里面，以最新潮的姿态和话语方式传达出江南传统文化最深沉的品格。如此看来，中国先锋 文学应拥有更加夺目的未来。（选自中国社会科学报）2 .关于江南文化，下列表述不符合文意的一项是（）A.江南文化特性是在与以齐鲁文化为代表的北方文化及荆楚文化的比较中显现出来的。B.作为一种诗性文化，在感性

31、审美、现实诉求及与自然环境的和谐统一层面得以体现。C.江南文化富有抗争性，以柔克刚，越名教而任自然，且逐渐占据中国文化的制高点。D.江南文化是一种审美文化，它与中原体制文化共同促进了中国文化在互补中的发展。3 ,下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（）A.富有饱满的感性审美，与放达沉稳的现实诉求以及与清丽秀美的自然环境的和谐统一，是作 为诗性的江南文化的主要表现。B.费正清认为，江南文化是一种审美文化，它与中原体制文化的大传统构成了中国文化的某种 张力，促进了中国文化在互补中的发展。C.江南文化自古以来所形成的底蕴和特色，孕育了苏浙一代灿若群星的现代文学家，也促成了 中国先锋文学的诞生。D.

32、当代先锋文学的小说家们大多栖居在江南的城市里面，他们以最新潮的姿态和话语方式传达 出江南传统文化最深沉的品格。4 ,下列表述符合原文内容的一项是（）A.江南文化圈先锋作家对文学的信仰源于江南迷离的山水和氤氟的烟树，温和的气候与鱼米之 乡。B.当代江南优秀作家的作品，受益于江南文化在当代的精神积淀，且都折射出江南文化的影子。C.先锋作家的作品具有鲜明的江南风物特点，且习惯用与传统审美意象相同的反讽方式加以体 现。D.厚重而精致的江南文化精神，不仅造就了江南先锋作家，也创造了中国文学更加夺目的未来。二、非连续类文本阅读阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：2021年是苏州昆剧传习所成立100周年，

33、也是昆曲被联合国教科文组织列入首批人类口头和非 物质遗产代表作20周年。2021年9月29日，第八届中国昆剧艺术节在苏州闭幕。本届昆剧艺 术节为期7天，26台参演剧目接连亮相，线上线下融合，演出演播并举。如何在戏曲的老规矩 与新创造间寻找融通途径，本届昆剧艺术节，呈现了近年来昆曲艺术创造性转化、创新性发展 取得的优秀成果，可提供些许启示。折子戏集中体现了昆曲的古典之美。我们继承的昆曲文化遗产基本以清代乾隆、嘉庆时期以来创 作的折子戏为基本规范，其中包含昆曲所有的身段表演、曲牌唱腔、行当家门，甚至上下场规制 的精髓。其因结构紧凑、行当丰富、雅俗共赏等特点，赢得观众的喜爱。江苏省昆剧院表演的索 衣

34、，与传统折子戏取自明清传奇不同，此折子戏所涉之人之事皆可上溯至魏晋。昆曲精深的表 演风范，拉近了古今距离。这出原创折子戏既有古典性，又契合今人审美。剧中主角王戎是竹 林七贤之一，编剧以王戎去女儿家索衣的细腻心理走向，再通过副净、旦以及丑和贴旦行当 的立体呈现，使全剧风趣诙谐，尽显喜剧性，充分发挥了昆曲生旦之外的行当表演的艺术魅力， 展现了昆曲之趣。戏曲理论家粪和德认为，现代戏曲不是一个题材概念，应当逐渐成为戏曲现 代发展主流，以其原创性强、活跃多样，逐渐积累起一批现代经典。将原创性渗入折子戏创作的 思维，从小处深研戏曲结构、行当表演、昆曲趣味，让原创的折子戏与典范性的昆曲审美重叠， 持续探索、

35、不断创造，打造原创折子戏经典，未来可期。同时，一批革命历史题材剧目在遵循昆 曲艺术规律基础上努力创新，用心唱响红色故事，用情传承红色基因，用功廉续红色血脉，体现 出鲜明的时代精神和现代审美理念。本届昆剧节线下演出的9部昆曲大戏中，昆曲现代戏作品占 4部。开幕大戏江苏省演艺集团昆剧院的瞿秋白、上海昆剧团自有后来人、苏州昆剧院江姐、湖南省昆剧团半条被子齐亮相，4部作品均为近两年所创。剧本深邃的精神内涵 最为动人。瞿秋白以瞿秋白的生平事迹为题材，讲述了 1935年在福建长汀被国民党反动派 逮捕的瞿秋白，面对敌人的轮番劝降，坚守信仰，不惧不屈，最终怀抱初心、慨然就义的故事。 编剧罗周通过三劝降秋白之死

36、架起全剧主要结构，围绕亲情、友情、爱情等故事讲述瞿秋白 生命的最后时刻，表现瞿秋白伟大的人格、坚定的信仰。导演张曼君大胆运用写意的表现手法， 以舞台形式之变来回应昆曲传统之不变。作为一部革命题材的昆剧作品，瞿秋白在内容 和形式上都进行了深入探索。比如，剧中发挥小生行当特点，用音色与造型刻画瞿秋白这一人物， 在曲牌唱腔方面，又不失昆曲的固有章法。江苏省戏剧家协会名誉主席、戏曲理论家汪人元认为： 如此笔墨铺排，不仅找到了充满戏剧性的完整故事，又写出了立体的、具有深度的人。所以， 古老昆曲要寻觅当代知音，要绵延其传统典雅的艺术气质，也要将目光放长远，朝着守护传统和 面向未来相统一的方向继承、发展、创

37、造。（摘编自张之薇古老昆曲如何寻觅当代知音）材料二：随着中国社会现代化进程不断加快，中国传统戏曲发展也不可避免地出现诸多变化。实践表明， 近代以来的戏曲演变既融入了世界的文化影响，也继承了丰厚的戏曲传统。昆曲的变化以及昆剧 的形成就是明显例证。昆剧是在现代化进程中通过自觉努力，使传统艺术本体得到极好传承的范 例。第八届中国昆剧艺术节从经典剧目到舞台表演等都取得了突出成绩。每个民族的艺术传统， 都是社会各阶层民众在多元文化与艺术活动中形成的审美最大公约数。戏曲传统是一个复杂整体, 它是千百年来戏曲创作与欣赏活动的深厚积淀，超越特定时间和空间（地域），既源于个人审美 趣味又超越其上，深藏着民族审美

38、的密码。在戏曲艺术内部，传统则由代表性经典剧目承载。这 些剧目构成一个经典群，包含了本剧种从艺术语言到技术手段的所有风格、特点和要素，呈现出 多姿多彩的戏曲风貌，提升了美学上的丰富度。现代戏曲发展历程，是各剧种不断发现并确证自 身美学独特性的过程，百花齐放是尊重保护戏曲剧种生态多样化的精彩表达。对现代戏曲而言, 现代性和戏曲化是不可或缺的一体两面，现代性是为了巩固戏曲与现实社会的密切关联，戏曲化 才能确保现代戏曲始终行进在中华文明的发展轨道上。昆剧以及其他戏曲艺术的传承创新表明， 真正意义上的戏曲现代性一定是从中华民族的戏曲传统根脉上有机生长出来的，是基于传统的现 代性，必然要以内生的现代性为

39、显著特征。努力接续、全面继承戏曲文化优良传统，让戏曲始 终保持切合其自身规律与特色的发展方向，才是戏曲现代性的成功之道。（摘编自傅谨尊重保护戏曲剧种生态多样化）5 ,下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）A.我国的昆曲文化起源于清代乾隆、嘉庆时期以来创作的折子戏，具有结构紧凑、行当丰富、 雅俗共赏等特点。B.戏曲理论家龚和德认为现代戏曲成为了戏曲现代发展主流，是因为其原创性强、活跃多样， 逐渐积累起一批现代经典。C.瞿秋白在遵循昆曲曲牌唱腔固有章法的基础上，深入探索内容和形式，呈现出了一个立 体的、具有深度的瞿秋白。D.我国的传统艺术在现代化进程中通过自觉努力都得到了极好的传承，昆剧

40、取得的突出成绩就 是很好的例证。6 根据材料内容，下列说法不正确的一项是（）A.现代戏曲如果不同时具备现代性和戏曲化两面，将很难始终走在中华文明的发展轨道上。B.审美最大公约数是指打破人们对文艺作品受众群体的理解，实现不同类型文艺作品的雅俗共 赏。C.近代戏曲只有融入世界文化的影响，才能继承戏曲传统，才能在老规矩和新创造之间寻 到融通途径。D.古老昆曲要寻觅当代知音，要在依循昆曲典范审美与现代性审美相融合的基础上创作。7 ,下列事例不能用来论证戏曲守正创新观点的一项是（）A.自有后来人由昆曲三代演员共同创作，并以破套存牌的方式移植演绎红灯记这一 观众耳熟能详的革命题材故事。8 .现代评剧革命家

41、庭大胆探索古典美学和现代技术的碰撞融合，奏响了一曲重温革命传统 的壮丽乐章。C.豫剧王屋山的女人在遵循戏曲表演的原则上，根据题材内容和当代观众的审美要求，创 造了大量新的表演形象。D.窦娥冤多次被搬上舞台，善有善报，恶有恶报的结局强化了中华戏曲惩恶扬善的教化 功能。9 .材料一在论证结构或论证方法上有何特点？请结合材料简要分析。10 .结合材料内容，谈谈在新时代里戏曲如何做到守正创新。三、双文本阅读阅读下面的文字，完成下面小题。文本一：猫城记（节选）老舍到达火星后，三四个月的功夫，我学会了猫话。我的猫朋友大蝎说，猫人有历史，两万多年的文 明。大蝎是猫国的重要人物，大地主兼政客、诗人与军官。大地

42、主，因为他有一大片迷树，迷叶是猫 人的食物。大蝎为什么依赖我，与这迷叶大有关系。五百年前，有个外国人把迷叶带到猫国来。最初只有上等人吃得起，后来他们把迷树也搬运了来， 大家全吃入了瘾。吃迷叶是多么舒服，多么省事；可是有一样，吃了之后虽然精神焕发，可是手 脚不爱动，于是种地的不种了，做工的不做了，大家闲散起来。政府下了令：禁止再吃迷叶。下 令的第一天午时，皇后瘾得打了皇帝三个嘴巴子，皇帝也瘾得直落泪。当天下午又下了令：定迷 叶为国食。人们越吃越懒，慢慢地连树也懒得种了。没有别的东西吃，猫人是可以忍着的；没有迷叶，可不 能再懒了。到处起了抢劫。抢案太多，于是政府又下了最合人道的命令：抢迷叶吃者无罪

43、。地主不能不种树，不种便丢失一切势力。作政治需要迷叶，作军官需要迷树，作诗必定要迷叶。 设法保护迷林是大蝎与其他地主的首要工作。他们虽有兵，但不能替他们做事。猫兵是讲自由的， 只要迷叶吃，不懂得服从命令，他们自己的兵常来抢他们。究竟谁来保护迷林呢？外国人。每个 地主必须养着几个外国人作保护者。猫人敬畏外国人是天性中的一个特点。一日，行军路上，远处有一片迷林，大蝎和我商议，我愿不愿意帮助他抢这片迷林。随走随抢是 猫兵们的正当事业，我想。你们抢你们的，我不反对，也不加入，我这样跟他说。大家绕着林飞跑，好像都犯了疯病。兵们一声喊，全闯入林里去；林中也是一声喊，兵们退出来。 有外国人！有外国人！ 大家

44、一齐喊。林中出来不少的猫兵，为首的是两个高个子，遍体白毛的 人。快去挡住！ 大蝎向我说。我知道这是义不容辞的，拿好手枪走过去。出我意料之外，那两个白猫见我出来，不再往前进了， 他们说了话：罚你六包迷叶。归我们三个人用！ 我看了看，只有两个白人。怎么说三个呢？傻 子似的我也出了声：罚你六包迷叶。归我们三个人用！ 两个白人听我说了这句，笑着点了点头， 似乎非常满意，我更莫名其妙了。大蝎叹了 口气，吩咐搬过六包迷叶来。六包搬到，两个白人很 客气地请我先挑两包。我这才明白。原来三个人是连我算在内的。挑选完，他们走回林里。我心中怎么想怎么糊涂。这是什么把戏呢？直到我到了猫城以后，与外国人打听，才明白其中

45、的曲折。猫国人是打不过外国人的。他们唯一 的希望是外国人们自己打起来，只求外国人互相残杀，猫人好得个机会转弱为强，或者应说，得 个机会看别国与他们自己一样的弱了。外国人明白这个，他们在猫国里利害冲突是时时有的。但 是他们决不肯互相攻击让猫国得着便宜。保护迷林是外国人的好职业。但是大家约定：只负责抵 抗猫国人。遇到双方都有外国人保护的时候，双方谁也不准侵犯谁；有不守这个条件的，便由双 方的保护人商议惩罚地主。这样，既能避免外国人与外国人因猫国的事而起争执，又能使保护人 的地位优越，不致受了猫国人的利用。我不由地代大蝎们抱不平了。可是继而一想，大蝎们甘心忍受这个，甘心不自强，甘心求外人打 自己家的

46、人。又是谁的过错呢？国民失了人格，国便慢慢失了国格。火星上还有许多贫弱的国家， 他们并不因为贫弱而失去国际地位。国弱是有多种原因的，天灾，地势都足以使国家贫弱；但是， 没有人格是由自己造成的，因此而衰弱是惹不起别人的同情的。青年猫人，这是我最希望见一见的。诊断猫国病症有无起色，青年是脉门。我问大蝎的儿子小蝎：你也吃迷叶？吃。因为迷叶是自外国传来的，所以吃迷叶是给外国人丢脸，不算自己的错处。对猫人我不愿再下什么批评；批评一块石头不能使它成为美妙的雕刻。凡是能原谅的地方便加倍 地原谅；无可原谅的地方只好归罪于他们国的风水不大好。我在火星上住了半年，后来遇到一只探险的飞机，才能生还我的伟大的光明的自

47、由的中国。（有删改）文本二：剖视民族的精神痼疾（节选）关纪新1932年，老舍写猫城记的时候，精神正陷于极度悲哀。他看到：政府黑暗，内乱频仍，百 姓们的生路越走越窄；同时，随着九一八事变爆发，日本军国主义者的铁蹄踏遍白山黑水问 的大好河山。老舍，一个正直、爱国的中国满族文化人，无论如何，也不能接受这样罪恶的现实！猫城记讲述的是，地球上的中国人我，在火星的猫人国度里生活了一段时日，亲自观察 了猫国病入膏肓的文化百态及社会情状，目睹了猫国在矮人国军队侵略下的亡国灭种经过。小 说以猫国故事讽喻中国现实的用意，是明朗的。老舍把他对国事的失望和愤慨，用艺术的手段强 化出来，使读者能清晰地听到作家对现状的抨击与抗议之声。鲁迅之后，像老舍这样坚持激越而又硬韧地批判国民劣根性的作家,委实不多。还可以说，这部 长篇，是中国现代文学中荒诞小说的滥觞之作,并且，它的写作，为老舍渐渐形成幻灭型社会文 化悲剧的写作范式,提供了有益的经验。（有删改）11 .下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）A. 火星是老舍在作品中特别