2022年国产喜剧电影的现状与隐忧.docx

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1、2022年国产喜剧电影的现状与隐忧 近十年来，中国电影市场发展迅猛，电影票房从2004年的20亿元增长至2022年的近300亿元，增长约15倍。单片高票房电影日趋增多，其中喜剧电影或带有喜剧色调的影片是电影市场中不行忽视的组成部分。据电影票房数据库统计，截至2022年底，华语电影票房前三名分别是泰囧西游降魔心花路放，全部是喜剧片。在关注中小成本喜剧电影票房胜利的同时，也要关注此类影片所传递的文化导向与价值观念。 喜剧与中小成本电影结缘 中小成本电影是指相对于那些商业大片来说投资成本比较低的电影。随着近年来对电影的投资额比重不断加大，对于大制作、中成本、小成本的界定标准也起先不同。北京电影学院郑

2、洞天教授认为：“按现在中国的行市（2022年），3000万元上下叫中等成本电影，1000万元以下是小成本电影。”饶曙光、毕晓喻在中小成本电影的逆境与策略以现实题材为例文章中提出，从票房期盼上来区分等级制作：“中等制作：投资和期盼（国内）票房在1000万5000万元之间。”从以上学者提出的划分标准来看，中小成本电影应当是把投资额划归在1000万5000万元之间的电影。中小成本电影为什么选择喜剧电影，应当从以下三个方面来考虑： 1.资金方面。中小成本电影不能像国产大片或好莱坞大片一样靠宏大的场面制作、全明星阵容、精良的特效等手段吸引观众，所以只能在非资金方面下工夫，比如影片的创新性、故事的可看性、

3、人物的塑造等方面。喜剧片有更多的受众，因此相对来讲胜利率也会更高，会大大降低投资风险。 2.受众群方面。据艺恩数据统计，目前中国电影市场的观影人群主要是青年观众，他们大多生于上世纪八九十年头，这一代人所处的时代和社会环境具有很大压力与挑战性，这就使得他们希望通过电影或其他渠道寻求消遣宣泄。这个受众群体有着明显的世俗化、大众化、消遣化的特征，喜爱营造的大众化的轻松消遣氛围。因此他们须要的是无深度、无负担的纯消遣的精神消费产品，而喜剧正是能够满意需求的类型。 3.观影习惯方面。观众走进电影院的主要目的是消遣、放松心情，抛弃现实中的苦恼。“对于大众来讲，宁愿躲避在庸俗剧中愉悦，也比醒悟地焦虑要好。对

4、于创作者来讲，宁愿媚俗地、轰轰烈烈地为人们供应嬉戏资源，也比在孤傲冷清中等待思想的枯萎要好。”因此，心花路放分手大师等虽然有观念、伦理、道德方面的缺失，但票房成果依旧骄人，就是因为它们满意了受众“消遣”这一最普遍的需求。 中小成本喜剧电影的特征 自2022年疯狂的石头开创了喜剧电影的胜利之后，一大批青年导演纷纷将自己的目光投向喜剧这一类型，使得中小成本制作的喜剧电影快速发展并成为一种浪潮。而最为胜利的应当是泰囧和心花路放。泰囧以不到3000万元的成本获得12.67亿元的高票房，成为贺岁档的大赢家;心花路放的票房是11.67亿元，稳居2022年票房榜首。北京高校艺术学院院长王一川认为：“当下以泰

5、囧心花路放为代表的轻喜剧符合了中国电影市场的趣味，谁驾驭了中国观众的趣味，谁就驾驭了中国电影的将来。”这些中小成本喜剧电影有很多共同点，不论黑色喜剧类电影如人在囧途血战究竟，轻喜剧电影如桃花运完备爱情分手大师，还是古装喜剧如十全九美天下其次，都有许多共性。 1.拒绝深度思索。喜剧电影拒绝深度思索，是为了迎合当下的青年受众。青年受众不缺乏情感，也不缺乏热忱，青春电影总能激起他们的热忱，这也是致我们终将逝去的青春那些年以及匆忙那年等忆青春的爱情片票房火热的缘由;他们拒绝深度思索，不喜爱一些发人深省或有哲学思索的电影，明显和我们所处的时代有关现在是读图时代，图像追求的就是感官刺激，喜剧电影为了凸显喜

6、剧效果，吸引观众的眼球，通常采纳强刺激、重口味等方式。 2.戏仿性。当下电影市场中有许多喜剧电影从风格、造型、角色名称等方面戏仿经典电影，如大电影之数百亿戏仿的经典影片有阿甘正传雏菊花样年华人鬼情未了功夫我的野蛮女友十面埋伏等;十全九美里对现在流行的电视购物广告的戏仿等。 3.消解性。中小成本喜剧电影试图消解一切，调和一切，指向价值虚无的草根狂欢，构成剧烈的喜剧感。 喜剧电影的隐忧 就目前的电影市场来看，部分电影作品只顾满意受众的需求，忽视了社会责任，缺乏对受众尤其是青年观众的引导，更缺乏对社会现实生活及人文精神的思索，品质低劣、趣味庸俗，用一种嬉戏的看法迎合受众。 1.消遣粗鄙化。当下许多喜

7、剧电影以粗制滥造的故事情节或谄媚的低俗笑料表现所谓的平民化。当这种状况被很多消遣电影竞相效仿时，势必对受众尤其是青少年受众产生不良影响。正如清华高校尹鸿教授所言：“消遣要有一个拨乱反正的叙事机制，让它宣泄完了肯定要净化，不能只停留在宣泄层面上。”喜剧电影虽然迎合了当下青年观众的口味，但假如为了赢得市场，一味地迎合受众，作品粗制滥造、过度宣泄、不顾道德底线，则会不断地透支观众的信任。百姓须要欢乐，但是要健康的欢乐;百姓须要轻松，须要插科打诨，但应当向上、向善，而不是单纯地逗乐，传达萎靡的精神。 2.“贱下”。喜剧电影挖苦、讽刺、作践一般人，如泰囧中王宝强扮演的“奇葩”角色;电影兴奋中的五富极具丑

8、角化色调，身材肥胖，西瓜太郎式发型，表情夸张、略显痴呆，言语和动作滑稽、丑拙;电影斗牛中黄渤扮演的牛二满身脏兮兮，头发乱蓬蓬黏在一起，满脸污浊和伤疤，满嘴黑牙;人在囧途中王宝强扮演的挤奶工牛耿，土气又傻乎乎的形象贯穿始终。好像“贱下”、丑化人物形象已成为吸引受众的法宝，承载中国精神或民族文化的人物形象几乎没有，更不用提英雄形象。 3.山寨化。自2022年疯狂的石头以300万元的小成本投资收获2300万元票房大获胜利后，同类型的电影蜂拥而至，如鸡犬不宁夜店倔强萝卜等。喜剧电影的胜利，使得很多中小成本电影越来越偏向喜剧化，竞相仿照，题材缺乏创意，山寨成风，失去了文化价值。 结 语 综观电影市场，多

9、数电影重消遣，轻教化;重卑丑，轻崇高;重感官，轻精神;重迎合，轻引领。一些电影不断降低人文底线和道德底线，而如今电影的主要受众群体是青年，这批电影的作品培育了一大批青年受众的审美习惯和情趣，抛弃了传统文化，摒弃了传统道德，实在令人担忧。南北朝时期文艺理论家刘勰在文心雕龙中提到，文艺应当“写天地之辉光，晓生民之耳目”，文艺应当是百姓的耳目，不能一味迎合市场。中小成本喜剧电影所取得的票房以及所获得的高度关注，让电影探讨者和从业者起先重视喜剧电影的深层意义：有如此多受眾的喜剧电影不能只专注于票房，以低级趣味作为票房的法宝;电影作为文化产业不能充溢铜臭味，不能为了票房一味迎合受众，应当注意社会责任，敬

10、重普世价值，提高受众的文化素养与观赏水平。只有电影作品敬重艺术、敬重真善美，用真诚打动受众，才能真正获得口碑与票房双丰收，电影产业的发展才能进入良性循环。 注释： 郑洞天 倪震 黄建新 赵军 陆川 檀秋文：中小成本电影的市场出路J，当代电影，2022年第1期 饶曙光 毕晓喻：中小成本电影的逆境与策略以现实题材影片为例J，当代电影，2022年第6期 张中全：当代中闽电影的转型以喜剧片为例M，光明日报出版社，2022年版 （作者单位：韩山师范学院） 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页