颜真卿楷书特点.docx

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1、颜真卿楷书特点 艺術审美的取向是与当时的朝代相互依附的，每一种艺術都带有所处时代的特色。欧阳询被称为“初唐四家”之首，他的艺術成就与当时的社会环境有着千丝万缕的关联。在探讨欧阳询的书法特点和形成缘由之前，针对其所处的社会环境进行分析，了解他所处的历史条件，探讨其社会根源是很有必要的。一、欧阳询楷书艺術风格形成的社会背景唐代早期的社会旺盛发展，出现了“贞观之治”的景象。随着经济水平的快速提高，文化水平也得到了快速提高。其中书法属于造型艺術，它是一种无声的音乐、静止的舞蹈。它借助于线条、结体、笔墨等方式来表达，是灵动的，富有生命力的。通过书法刻出了千一百零一年来中国人文化深层的精神轨迹，在不同的时

2、代，孕育出不同的书法精神特色。唐代是我国政治、经济、文化发展到顶峰的朝代，一大批书法艺術家的出现为中国书法艺術的发展做出了极大的贡献。这一现象空前绝后，被后世誉为“大唐气象”。这一现象的产生，首先得力于当时统治者对于书法艺術的重视与推崇，促使了书法家们前仆后继不断去探究书法艺術的精髓。唐代书法家在继承传统的同时，另辟新境，创建了一个新的高峰。唐代楷书的书风变为端庄重谨、浑厚雄健。书家从布衣到君王，各色人等均有，这也从侧面反映了当时教化水平的提高和书法的普遍及旺盛。唐代书法追求“法”的运用。“法”，是一种制度，一种规则。它属于历史性范畴，唐人寻求的是在法度的要求范围内抒发作者的情怀，这种法度的完

3、善，规则的森严，已经到了让人望而生畏的地步。这一时期，各种书体已经趋于成熟，名家辈出，而且书家评论也一百零一花齐放，体现出唐人对“尚法”与“变法”两者的统一，既不拘泥于法，也不脱离于法。大的书风倾向趋于崇尚一种在自然中流露出狂放不羁的气质，呈现给我们的是充溢活力、筋骨强健的阳刚之美。“唐人尚法”已成定论。政绩显著的唐太宗，极力推崇“二王”书法，把“二王”提到了正统的地位。唐太宗推动了初唐时期书法的发展，影响了一代书法风气。他影响了整个时代的书法方向，形成了举国上下追慕“二王”书法的学习风气和热潮。他在位时，选择对书法有爱好并有肯定天赋的贵族子弟进入弘文馆学习，使他们在除了学习经史以外兼习书法，

4、即使是在朝官员也可以进入观摩并一同学习书法。唐代初期书法基本上是持续了魏晋南北朝及隋朝的风格，其风格清秀娟美、婀娜多姿、华美轻快，或者精神潇洒以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四大家为代表，都以楷书见长，他们书法的一个共同特点都是以王羲之的笔法为基础，兼容南北，形成各自独特的艺術风格，促进了初唐时期楷书的快速发展。二、欧阳询楷书艺術风格的特点唐代是我国楷书发展的重要历史时期，其中，以欧阳询的楷法最为完善，其笔法的严谨，结构的险绝和骨架的刚劲，成为后人的模范，后代书家深受其影响。作为学习楷书的基础，其重要性自不待言。下面我们从三个方面了解欧阳询楷书艺術风格的特点。(一)劲戟瘦健，方圆兼施苏东坡对欧体

5、的评价为“劲险刻厉”，这一观点主要是针对他的点画来评价的。欧阳询的楷书笔画，粗细匀称，形式感剧烈。没有虚锋轻掠，不畸轻畸重，这是形成“严整”的一个条件；欧阳询楷书笔画刚劲、含蓄，没有拖笔直过现象。笔画刚劲，说明他的书写功力很强；含蓄耐看，说明他的“妙于起倒”。欧阳询善用笔，形成了自己的用笔法。其用笔方中兼圆，字里行间存有一种“古味”，他在笔画两端及折部的修饰点进行了“戈戟之象”的锐角修饰，大幅度提高了这些结点出现后的效果，起笔、收笔、转折等处常常会有露锋和棱角。故欧体透着一种峻险刻厉、骨气雄强的风格。现在列举一些欧阳询的基本点画，并逐一分析详细的写法。“点”在古代又被称作为“侧”，是最能表达用

6、笔精神的笔画，它是撇、捺等笔画的起点。欧阳询书法中的点，形态各异，各自有各自的特点，但是最基本的笔法没有不同。须要“切笔收锋”，提笔要干脆落在纸上，不用作逆笔，而在收笔的时候，回锋要非常当心，不然收笔就会不够饱满，影响整个字体的厚度和力度。“挑”在古代又被称为“策”。“挑”是指自左向右上方出锋，欧字的“挑”，起笔都特别干净利落，用笔平整，但又不失圆润之象。“竖”在古代被称为“努”，在笔势上来讲，竖要直中略带曲，在曲中又可见直。书写时，竖在字中起着支柱的作用，应当写得劲挺有力度，像一个立正的人一样，最忌讳竖写得过于僵直，不然就会失去字势。笔画就像是字体的零件，要想正确了解欧阳询楷书的特点，就要先

7、驾驭他的笔画的特点。在兼容南北书法特点后，欧阳询楷书的笔画形成了自己独特的艺術特色。(二)结体险绝，峻险刻厉欧阳询对楷书的结构也有很深的探讨，并且自成一派。但是从书法艺術的角度来说，只是达到工整是不够的，要通过字体的结构表达一种情怀和美感，富有内涵。欧阳询正是通过在平正的基础之上，力求险绝，在这静与动融洽结合的同时，把结体提高到独特的艺術境界。对某些字体在结构上的刻意夸张，形成剧烈的空间对比，同时创建出平衡的局势，既稳定又富有新意，打破了传统处理楷书结体四平八稳的模式。欧阳询在追寻结构险绝的同时，照旧不遗忘结构的严谨。欧体在字形上，刻意通过笔画的拉长带动字形的改变。有些字体大小不一，但是组合在

8、一起还是很协调，例如：“千”字和“離”字，“千”字的笔画较少，反而写的比较大，“離”字写法比较困难，笔画较多，但是写的却很小，这种例子在他的作品里随处可见，这就凸显了欧阳询在字体结构上的把握实力。欧体还有一个特点就是字体大都向右绽开，字的中心在偏中线的左边，但字的笔画倾向都是向右上方，所以即使欧体的字都有些斜势的形态，但还是很稳重的。例如：“德”字右边的上半部分明显的向上倾斜，形成了摇摇欲坠的感觉，但是妙就妙在下半部分“心”字的最终一点撑起了整个字的字势。又如“养”字大部分笔画都有种向右上倾斜的感觉，但是最终的一笔“点”却起到了稳定字体重心的作用，这样不但没有感觉到重心不稳，反倒是在稳重中平添了一种险绝峭拔的艺術趣味。从古至今，欧阳询的楷书结构艺術始终被人们奉为“结体险绝，峻险刻厉”的经典，为人们的书法审美供应了一个剧烈而又显明的联想对象，为后世的楷书发展创建了一个典型的例子，树立了不倒的丰碑。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页