[梦行古道问夜郎,,一路踏歌一路行] 夜郎古道.docx
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1、梦行古道问夜郎,一路踏歌一路行 夜郎古道 孙龙奎老师在编创苗族男子群舞古道行的时候写下“行古道、古道行、甘其酒、美其服、乐其俗、跨山水、踏古道,我们是勤劳、敦厚、和善、英勇的好儿郎。这里是好的梦境,是生灵的美家园,还有苗族男人们的阳刚”。古歌颂“古道青山梦天杳,歌榭舞祭夜郎朝。贵为人间古道有,踏山习水端阳好”。该作品是依据苗族特有的历史文化背景和苗族人(男人)独有的非凡民族气质,最终以舞蹈的艺术形式呈现在第七届中国舞蹈荷花奖民族民间舞大赛的舞台上,并荣获金奖。一、记述往迹,穷其流变苗族,是一个古老的民族。在五千年中华文明的沧桑巨变中,苗族历经了苦难迁徙,以非凡的才智为人类贡献了一份绝世精致的文
2、化财宝和舞蹈遗产。众所周知,要想了解一个民族的舞蹈,必需首先了解这个民族的历史与文化。探讨苗族舞蹈历史与文化,就要明确苗族舞蹈文化是中华舞蹈文化的重要组成部分,它不管是在历史上,还是在现当代,均对中华舞蹈文化的发展与旺盛有着不行磨灭的贡献。作为舞蹈古道行编导的孙龙奎老师,正是用自己深厚的文化底蕴和潜心钻研,给予了今日苗族舞蹈更为深刻的历史文化内涵。二、专心体会,外化内功一部优秀的作品取决于编导严谨的创作看法。一个胜利的编导,必是一位对艺术抱以严谨创作看法的人。要让作品内容充溢、思想深刻、情感真挚、意境深远,必需首先做好大量打算工作,包括对创作对象、选取的素材、表达的内容和实行的形式都要有充分的
3、把握。除此之外,“新奇”也是编导创作的最大动力,就如孙龙奎老师在编创苗族男子群舞古道行的时候到贵州进行苗族舞蹈创作,同样也是出于对苗族历史文化的新奇,不然不会在之后接受记者采访时说,假如有可能,他将用自己下半生的时间挖掘苗族舞蹈这一珍贵的资源。民俗是活在民间的精神文化遗产,联系着一个民族的过去,是一个民族文化得以持续的血脉和根基。作为一个朝鲜族舞蹈艺术家,孙龙奎老师编排的是一个从来没有接触过的苗族舞蹈,实质上是有肯定难度的,但为了更好地完成作品,他曾多次深化贵州苗乡进行实地采风,一待就是好几个月,与当地的苗民朝夕相处,始终在找寻与积累、沉淀作品想要呈现的最终状态。三、提炼元素,突出亮点舞蹈古道
4、行在编舞手法上的一个最大亮点来源于编导在两年前的一次采风活动,苗族每年端午的龙舟赛以及苗族原生态舞蹈中所运用的“招魂幡”,作品中的道具“神杖”“法器”无疑是苗族原生态舞蹈中所应用的“招魂幡”和民俗现象端午龙舟赛中“船桨”突破而发展出来的;作品中“木鼓”的出现,除了增加作品技术含量之外,还与苗族每逢十三年虚年(即一轮地支)实行的祭祖盛典中的“三鼓”有关。这些道具在舞蹈作品中的创新发展不但没有掩盖苗族舞蹈的光线,反而制造出一种全新的视觉效果,为苗族舞蹈增加了又一特别的色调。作品快板部分可以看到大幅经过加工创建出来的“反排木鼓舞”夸张、变形的男子群舞协作着极具冲击力的双人舞,观之让人肌肉紧绷、震撼不
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