[德彪西钢琴作品中“水”的印象] 德彪西钢琴作品.docx

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1、德彪西钢琴作品中“水”的印象 德彪西钢琴作品 【内容摘要】文章对德彪西6首与“水”相关的钢琴作品进行了分析，分别是水中倒影水神帆雪上踪迹金鱼以及被沉没的寺院。这些作品在标题和内容上都从各个角度描绘了“水”，其中还包括水的其他形态，如雪。作者从这几首作品呈现出的音域、力度、音区、织体等方面的音响特征动身，全面、理性分析了印象派作品的共性与特性，旨在对精确、细致地把握这类作品供应有益参考。【关键词】德彪西 音响 音乐印象 力度 音域 音区 织体一 、力度改变产生的音乐印象德彪西在表现钢琴力度的范畴方面“不主见扩大钢琴的音量幅度，而是尽力挖掘弱音范围内的无穷层次”。正如他本人所讲：“应当使人了解钢琴

2、是一件以槌击弦而发音的乐器。”下面，笔者将德彪西6首与“水”相关的作品进行多个层次的力度比较，并为下文的音色分析供应理论基础。从以上比较分析可以看出：1.从横向上看力度的改变及差异（1）这6首作品运用频率最高的是pp记号，共出现了132次。（2） piff的力度只有一个曲子出现过两次，即金鱼。（3） pif记号只在被沉没的寺院中出现过一次。2.从纵向上看力度的改变及差异（1）作品金鱼的力度范围最宽，从piff的极强力度到ppp的极弱力度，共有12个力度层次，其音响与色调特别丰富，堪称德彪西的经典力作。（2）作品雪上踪迹的力度层次全部集中在p以下的范围内，并且特别重视pp力度的效果。从力度上可以

3、更加看出德彪西想要表达的冰天雪地阴冷凄凉的意境。（3）作品水神的力度层次相对而言较少，只有3个层次，而且主要在pp力度上。水神通过23次pp记号的出现描绘了水神优美、轻快地在大海里起舞的姿态。3.从整体上看力度改变产生的音乐印象这9首作品包括mp记号在内，以及比mp更弱的力度记号共被运用了282次；mf以及比mf更强的力度记号共被运用了84次；强记号与弱记号之间的比例为3.36:1，通过量化的精确程度就更加说明白德彪西喜爱用弱的力度层次去表现代表其风格的朦胧、模糊的印象。因此，“德彪西的钢琴乐谱上总是写满了p、pp、ppp甚至pppp的力度记号，而穿插其间的f、ff的记号，大多数是作为对比和反

4、照出现，并且往往在1、2小节之内运用ppff、ffpp的手法，产生短暂出现，转瞬即逝的印象”。二、音域、音区改变产生的音乐印象德彪西在这6首与“水”相关的作品中，利用钢琴音域宽广的特点大胆创作，充分展示钢琴音域所能达到的极限，也充分显示了德彪西对钢琴乐器本身的熟识程度和高超的大师级作曲手法。通过音域的分析，可以较精确把握德彪西的创作风格，并为如何追求其作品的音色特点供应理论支持。例如，在作品雪上踪迹中，最高音为32小节的小字组成的f3，最低音为全曲最终一个小节的大字一组的D1。被沉没的寺院，最高音为8587小节的小字四组的g4，最低音为17小节的大字二组的B2。水神中，最高音是第8小节小字四组

5、的e4，最低音是6568小节的大字一组的D1。帆的最高音是位于全曲43小节的小字四组的降d4，最低音是几乎贯穿全曲的大字一组的降B1。水中倒影，最高音是位于全曲29小节右手的小字四组的降b4；最低音是第68小节的低音大字一组的还原C1。金鱼全曲最高音是位于36小节的小字四组的g4；最低音是在第80以及82小节出现的低音，大字二组的降B2。从这几首作品的音域分析可以得出：1.音区最高的作品音区最高的是在作品水中倒影中的小字四组降b4，将倒影在水中的色调亮度表现得更加大胆，更加光明而活跃。2.音区最低的作品这几首作品音区最低的是在金鱼中出现的大字二组的降B2，这里用深色调表现了水的色调改变，并与高

6、音区的下行琶音形成色调冲击与对比。3.整体看音域范围几首作品中音域跨度最宽的是水中倒影，全曲最低音与最高音之间的音程关系是49度。作品被沉没的寺院和金鱼的音程跨度都是48度，音域范围也很宽；雪上踪迹和帆的音程跨度为38度；水神音域为44度。从中我们可以看出，德彪西为了表达音乐的丰富色调，在创作中尽可能扩大钢琴的音域范畴，大大超越了古典时期的各种限制。加上创新性的、特有的和声语言与不协和音响的运用，以及各种调式音阶的大胆尝试，使他的音乐“在这一相对狭小的领域中，取得了那个时代的最高成就” 。三 、织体改变产生的音乐印象1.用震音音型表现“水”的形态及音乐印象金鱼中，呈示段A的16小节，再现段A的

7、2229小节，C段的3233小节，D段的5773小节和7677小节都运用了震音音型。其中除D段外，其他段的震音音型都是在描写不停流淌的水面。右手是三度震音，左手是五度震音，双手都采纳相同时值的、匀称的8个三十二分音符为一拍。双手调性不同，是大小调交替，造成调性模糊、音色朦胧的感觉。这种表现“水”的震音织体与高音区表现“金鱼”的主题相互衬托，形象地表现了小鱼在潺潺流淌的水中自由玩耍的场景。谱例1 金鱼34小节同样在水神的2025小节的高音区右手的双音震音、3237小节的低音区左手的纯五度震音，以及4860小节的震音都形象刻画了水流不停的生动形象。2.用固定低音表现“水”的形态及音乐印象帆这首作品特别特殊，固定的低音持续音降B几乎贯穿整首作品。德彪西独具匠心地以降B为线索，表现了水面无比宽敞与光滑安静，从远处看仿佛水面是静止不动的。这种表现“水”的织体与右手表现“帆”的主题，以及用八度悠长的旋律表现“远航”的意境形成相互呼应，将三个形象刻画成谱子上的三个层次，特别具立体感，并使画面鲜活起来，音色饱满而干净。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页