一些有意义的装置艺术.docx

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1、一些有意义的装置艺术 【内容摘要】作为新媒体艺术中的重要组成部分，互动装置艺术以一种更加优越的姿态登上了各大展馆的舞台，其所具有的开放性、互动性使得传统的艺术传播与沟通方式发生了根本转变，为那些即将消逝在人们眼前的珍宝供应了一种更加具有表现力的形式再现的可能。文章就云冈石窟陈设馆中的互动装置艺术来阐述新媒体展示设计艺术对传统展示设计的挑战。【关键词】互动装置艺术 交互 新媒体 展示互动装置这个词源于英文 Interactive Installation，意为相互作用或能相互作用的设备。互动装置艺术是基于计算机的信息编辑、处理、沟通、共享和影像采集技术，以及外挂的软硬件设备，并且利用综合材料安装

2、设置好的展示场景为平台进行互动沟通的艺术表现形式。互动装置艺术不仅是一个具有独特方法和实践的综合体，也是一种通过科学与艺术的完备结合来展示科技的强大创建力和艺术的无限想象力的重要载体形式。一、云冈石窟 前世今生云冈石窟是我国最大的石窟之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。其价值无论是从佛教文化还是雕塑的美学角度来讲都是一种震慑，然而，由于千一百零一年来的风雨侵蚀和周边环境带来的不利影响，石窟整体结构日渐风化、石刻造像的纹理与线条日渐模糊。想要将几千年前的壮丽雄伟存封住也是不切实际的，然而陈设馆中互动装置艺术的出现，或许给我们供应了一种新的展示方式。“通过多媒体

3、数字化技术，让游客更好地了解北魏文化及云冈石窟的佛教艺术高峰。”云冈石窟探讨院院长张焯说。云冈陈设馆的主题名为“前世今生”，即用现代数字化手段将传统文明时尚再现，陈设馆入口的设计更是呼应了这一主题，各种数字、年头的影像投射在馆口的四周。走过这段馆口，像是穿越了时空隧道般令人兴奋和惊异，大厅两侧有共140米长的巨型投影墙，用24部数字投影机同时作业。写意的镜头语言和超宽的镜头视野，佛像的璎珞、衣襟随风摇摆，生动地呈现了当年皇家贵族虔诚礼佛的盛大场面。踏在大厅的这条通往对面大佛影像的路上，像是通往一方神奇、庄重的净土，每踏过一步，脚下便会留下一斑星光踪迹，真是只可意会，不行言传。曾经在网上的视频共

4、享里看到过美剧的幕后制作，有一些剧情场景由于不能实现现场拍摄，于是将人物放在鲜绿色的背景前，经过计算机数据计算，人物随即出现在正面对的设定的大屏幕场景里，再经过肯定的后期处理，整个画面就变成了我们看起来很真实的镜头。这一技术同样出现在云冈陈设馆中，不同的是，美剧的场景变成了云冈石窟及周边环境的动态图像，当然背后依旧有个鲜绿色的背景墙壁，它的作用就像是Photoshop里抠图人物背后的显明背景，让人物在快速点击魔棒工具后就独立出来的抠图界面。当游客走到大屏幕前，就会惊异地发觉自己仿佛已经置身在看似是几千年前的石窟周边，将游客与环境紧密连结。不断推动的画面，即使是静站在屏幕前，也会感觉到自己像是在

5、沿途巡游一般，连绵起伏、引人入胜，引来了众多游客的惊羡和赞美。它使观众参加、沟通甚至“融入”作品中，并成为作品的组成部分。二、活化历史 从前重现随着数字化信息时代的到来，互动装置艺术将人们带到一个充溢多媒介融合和实时交互的空间里，使得人们可以广泛参加和多角度体验。其主要表现方式是运用者通过人体的各个感官与作品之间的干脆互动、参加变更作品的影像、造型，甚至意义。它们以触摸、空间移动、发声等不同的方式来引发作品的转化。交互性即互动，是装置艺术区分于其他艺术形式的根本特性，交互使得人们可以加入其中来观赏作品，干脆参加作品的完成，在交互的过程中，艺术审美的感觉、体验和思维等方面都会产生深刻变革。正如上

6、海世博会中国馆里的镇馆之宝清明上河图那样，它将我们引入熙来攘往、诗意盎然的北宋时间，让我们觉得仿佛已经置身于繁华和谐的街道上，穿梭于车水马龙中将传统文化用现代科技手段展示出来，好像可以解决古迹无法保存的问题，同时达到了时尚宣扬的效果。与传统艺术作品相比，互动装置艺术使电子科技和影像艺术结合，使其成为了一种“近距离艺术”，其交互性从根本上变更了作者与观众的关系。观众不再只是被动地接受，相反，观众对作品的感受与体验才是最主要的，观众从原来纯粹的静态审美转变成为艺术作品的参加者。正是不同的观众有着不同的反应，才会使作品产生不同的反应和效果，使互动装置艺术作品具有无限的可能性和偶然性。三、挑战传统 展

7、望将来如今，国外已有许多装置艺术展览馆，国内近些年的大小展馆里也频频出现互动装置艺术，帮助展览信息的传达。相较于传统的艺术表达形式，互动装置艺术将传统意义上的物理空间转换成虚拟的数字空间，这种完全的开放性、互动性使得传统的艺术传播与沟通方式发生了重大的转变。它给观众带来的轻松、便捷、坦诚的艺术沟通形式，是传统传媒所无法比拟的。将来的交互装置将以更加自然、人性化的交互方式和更新奇的艺术表现形式，将艺术创作融入科技化和全球文化的环境中，并成为将来新媒体艺术发展的主要方向，这是顺应历史发展的必定。既然互动装置艺术相较于传统艺术形式有诸多优点，并可以将历史“活化”，将观者融入其中，是不是就意味着那些真

8、迹将被完全取代？假如观者只需在展厅里就可以模拟现场，人们就大可不必长途奔波，但这样就会失去了原本的意义，去亲身感受真迹远比在虚拟的场景来得更加真实。再逼真，再酷炫的效果也只是一种表现形式，一种传播手段。这就好比让我们在纸质书和电子书中选择一样，并不是那么肯定的谁可以代替谁的问题。即使在若干年后雄伟壮美的原作终会消逝在人们眼中，但它们却依旧矗立在中华文明的历史长河中，不行取代。注释：吕悦宁，谭坤.多媒体产品艺术设计M.北京：高等教化出版社，2022.参考文献：1吕悦宁，谭坤.多媒体产品艺术设计M.北京：高等教化出版社，2022.2曹倩.试验互动装置艺术M.北京：中国建筑工业出版社，2022.3王

9、熙.链接公众浅析互动装置艺术的互动性J.新一代，2022（1）.4姜在新.互动装置艺术的创作方法的探讨J.电影评介，2022（5）.5姜在新.互动装置艺术的特征探讨 J.美术大观，2022（11）.6刘丽.“生正逢时”的新媒体艺术J.计算机与信息技术，2022（l2）.7方兴，蔡新元，郑杨硕.数字艺术设计M.武汉：武汉理工高校出版社，2022.作者系北京林业高校设计艺术学专业2022级硕士探讨生（责任编辑：鞠向玲） 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页